若無閒事掛心頭，便是人間好時節

東野圭吾充滿戲謔味的推理之作，中譯本有二：一是《超‧殺人事件》，二則是《名偵探的守則》。我個人鍾情前者，因為它富有變化且令人意想不到。但後者對於推理迷（尤其是熱愛本格推理的朋友們），也可謂是一針見血的作品。對於墨守成規、毫無創意的本格推理作家，更無疑是搧了好幾大巴掌。
原著的趣味是建立在各類本格推理作常出現的詭計上，文字的有趣未必能在視覺影像形成同樣的效果，因此，本作的改編必然會遭遇到種種的困難與批評。
果不期然，改編後的結果，不以為然的聲音似乎比讚嘆者多。況且編劇又依照「改編守則」加入了「女主角」，對於支持（原著）天下一與大河原的讀者，不啻是個打擊。但仔細想想，女主角的創造或許是另類的諷刺。東野著作等身，被改編的作品也不遑多讓，被迫接受主角變形、多出設定外角色，甚至兩者無緣無故談起戀愛等等的情形，應該不鮮見。換言之，將藤井的出現視為改編者對自我的嘲諷也無妨吧！
只不過對於原著迷而言，多出個女主角總顯得綁手綁腳，更嚴重的是，「天下一亞里紗」的出現將成為泡影。然而我萬萬想不到，沒有亞里紗的加持，二小時推理劇依然叫好叫座XD。藤井的擔綱、天下一大河原的陪襯，竟使得本集成為十集以來，最精采、最吸引我的一集。
這或許也間接證明：二小時推理劇有它存在的價值與意義。在大家刻意惡搞之下，反而凸顯出它充沛的生命力（是嗎？）。
但除此之外的故事，便有好有壞了，我個人較喜歡不在場證明與童謠殺人的橋段。
前者的趣味在於兇手設計了過於完美的不在場證明，天下一解不開，他反倒亟欲提點天下一，不惜明示暗示詭計的所在。真是辛苦的兇手，我蠻建議他到島田莊司那裡應徵兇手，因為島田筆下的兇手通常勞心又勞力（很符合這位兇手的性格），可他絕對不用擔心，一定會有人解開謎團的。
而後者則是因為結局的出乎意料。唯一可惜的是，場景居然改在電視台，將原著孤島上因童謠而詭譎死去（？）的氛圍全都打散了。童謠殺人就是要在孤島進行才有感覺嘛！！不然克莉絲蒂女王幹嘛那麼辛苦，讓大夥兒在戰士島一個接一個照童謠死去呢？（註1）橫溝老爺爺也不用沒事在偏僻的的村落唱著手毬歌、讓死者死得那麼麻煩啦？（註2）
說實在的，既然改編者為了守則，能拗的都拗了（例：第二回天下一的錯認兇手），那麼幹嘛計較那麼點場地費，把場景移到便宜的電視台內部呢？啊，難不成電視台本身就是贊助商？？
這就沒辦法了（聳肩）......
除此之外，我特別要提的是最終回。熱門的敘述性詭計終於登場，但我橫看豎看都不覺得最終回有用到敘述性詭計。說到這個詭計，我忍不住想抱怨：
拜託親愛的作者們不要再玩這種欺騙讀者的不公平遊戲了，第一次創造出這種詭計的人是天才（向克莉絲蒂女王致敬），第二、第三次使用者可能還有點創意，但玩到後來，明擺著讓讀者瞧出來的拙劣手法，就別再使了，這已經不叫「特別」，叫「折磨」了（詐騙集團都比你們有創意），我想沒有一位讀者願意花二、三百元買一本書來撕的。
最終回有點像「書中角色VS讀者」的型式，讀者的不耐煩藉由四條這位代表發洩，原本該很歡樂的氣氛一下子沉到了谷底。
四條：的確，我一直欣賞著你們的推理，中間也有些好笑的推理劇。不過就算如此，我也愛著你們。但是現在本格推理遇到了很大的危機，沒有動機的殺人，殺氣騰騰的案件，也就是虛構小說已經跟不上真實的凶案了......偵探已經派不上用場了，已經落伍了。

天下一：那也沒有必要把我們殺了啊！
四條：因為我不想總有一天你們被人遺忘，看到自己悲慘的下場。

看到這段時，我腦中浮現了哲瑞‧雷恩、赫丘里‧白羅......不知為何，突然感到很心酸。
以下涉及雷恩與白羅的結局，請慎入！！
艾勒里昆恩與克莉絲蒂女王難不成是為了讓偵探們更不朽，所以才殺死他們嗎？就像劇中四條所言，與其讓名偵探們漸漸消失在人們的記憶裡，不如選擇一個最出乎人意表的死法，轟轟烈烈烙印在人們腦海？
不要，這種作法太殘忍了，況且艾勒里昆恩和克莉絲蒂不僅殺了他們，還讓他們成為名副其實的兇手！！不過從反面思考，作者們真的成功了，因為到現在我仍舊忘不了雷恩悲哀痛苦的眼神與白羅孱弱地坐在輪椅上的情景。（註3）
若《名偵探的守則》走向如此悲哀的境地，便辜負了一貫努力惡搞的作者與改編者。於是在天下一與大河原莫名其妙被四條打（炸）死後，他們奇蹟般的復活了。理由很簡單，天下一開啟續集了，所以該有的角色都不能死。這令我想起福爾摩斯的死而復活，柯南道爾好不容易終於擺脫這位自大、愛吹牛的名偵探，沒想到書迷的憤怒卻難以平息，甚至連他老媽都激動地痛罵他：
殺掉福爾摩斯先生這種大好人？你是白痴嗎！你敢！

顯然創造出天下一的作者也十分苦惱吧！讀者們會不會是抱持著雞肋精神接受天下一呢？
嘛，就看看續集能撐到何時吧？（笑）
雖然《名偵探的守則》改編得未必盡如人意，但我認為松田翔太表現得可圈可點。他性格中的孩子氣、敏感、纖細（？）等等，都讓天下一這個角色愈來愈可愛，我真的真的覺得他才是本劇的「女主角」！！XD
此外，比起大河原和藤井，森山這個花痴女警更合我胃口。她的存在就像是為了破壞守則似的，老是搶了藤井該做的工作XDD！雖如此，她仍然盡心盡力地扮演該有的角色，最好笑的是應該是在「一人扮演兩角」這個故事裡，只有她相信赤井留美是出色的美女。
本劇的惡搞其實也不賴，只是沒那麼源源不絕，因此有時候會有中斷的窘境。但一旦拿捏好笑點，當集便會變得十分有趣。以最終回為例，一堆素人偵探登場，最「亮眼」的莫過於《偵探伽利略》的湯川了，那段自我介紹簡直笑掉我的下巴：
UFO、鬼火、超自然現象，就算寫著算式，也大致看不懂，戀愛和案件的聯立方程式，天才物理學家偵探－二宮欽次。


只要一想到《偵探伽利略》也是東野圭吾的作品，這番惡搞的好笑度便會攀升。不過我要聲明：東野對湯川的定義可不是偵探，而是學者，東野說他不塑造偵探的。（呃......天下一是例外吧XD）
總而言之，整體來講，《名偵探的守則》不是一部精采絕倫的作品，但不失為打發時間、舒緩身心的小品。
（註1）參見《一個都不留》。
（註2）參見《惡魔的手毬歌》。
（註3）參見艾勒里昆恩《哲瑞‧雷恩的最後探案》、克莉絲蒂《謝幕》。

【單回心得】

也算中規中矩的《名偵探的守則》　第一回

莫名其妙腐起來的《名偵探的守則》（第2-3回）

《名偵探的守則》之兩小時推理搞笑（？）劇（第八回）

【延伸閱讀】

東野圭吾－名偵探的守則

東野圭吾－偵探伽利略

         

兩小時推理特別篇（花樣粉領族氤氳溫泉殺人事件），是原著裡我最愛的一篇故事，不僅僅是因為它強力幽了兩小時推理一默，更重要的是，天下一大五郎居然為了吸引主婦們的目光，不得不化身為「天下一亞里紗」，與大河原警部談起莫名其妙的戀愛。
然而，當日劇加入藤井茉奈這個角色後，我期待已久的松田翔太女裝就像泡沫瞬時消失無蹤了，心情之沮喪，可想而知。
但真正看過日劇版兩小時推理特別篇後，與原著相同，這集是日劇開播以來，我笑得最開心的一集。
由藤井茉莉主演的「花之OL湯煙溫泉殺人事件」（好長），雖然沒有我期待的天下一亞里紗，可是向來扮演吐嘈角色的女警，因為兩小時推理劇的氛圍，逐漸融入其中而自得其樂的模樣，本身就是個極大的笑點。
我很喜歡推理作品，小說也好、戲劇也好，充滿懸疑緊張的氣息，總能令我著迷，可是我卻一直不太能理解兩小時推理劇的魅力，因為那種擺明把兇手攤在你面前，拙劣的犯案手法卻要拉長成兩個小時的作品，我絕對無法撐下去。是不是不身為日本的主婦，便無法明瞭這類作品的吸引人之處呢？
這尚且不打緊，反正觀眾喜愛、收視率穩定，電視台愛怎麼玩就怎麼玩。但是，我最最最無法忍受的是，將原著改得面目全非的淒慘兩小時推理劇。東野圭吾之所以大剌剌地吐嘈這類作品，肯定也身受其害過。
為了收視率，改變主角性別、性格等，原本原著極有深度，也會為了配合觀眾群不願動腦的事實，不得不修改為白濫的三流愛情糾葛劇......
雖然第八回讓看戲的我笑得幾乎岔氣，回過神來卻感到無比的悲哀啊！天下一和大河原也在戲謔的語氣中，透露出深深的無奈（最好是XD）－－
森山（女警）：好厲害的手法啊！（指劇中毒殺詭計）

大河原：什麼厲害的手法，不過是騙騙孩子的玩意兒！

天下一：原著可是用了更加巧妙的手法呢！不過說明太過複雜了，所以就改成了這個簡單的手法。

大河原：真是過份啊，那書名是什麼？

天下一：是《被幽禁的季節》。

大河原：真是個精緻的名字，這個在被拍成電視劇後，就改成了「花之OL湯煙溫泉殺人事件」了啊！

天下一：電視劇和收視率是密切相關的嘛！總之必須把名字弄得簡單易懂點，然後內容也從沉重的社會問題，替換成了糾葛的戀愛劇了。

大河原：不過就算這樣，原著作者也同意了啊！

天下一：被利欲薰心了吧！



看到「利欲薰心」四個字，我忍不住爆笑，看來東野也很能自嘲。他早期的幾部作品聽說也被改編成兩小時推理劇過，像《放學後》，據說當時的標題是長這樣：
放課後／女子高校連続殺人事件！！／セーラー服18歳のミステリー......

看過《放學後》原著的我，不知為何，我為東野圭吾有點心酸（笑）。
其實別說兩小時推理劇，一般改編劇也是會出現類似的情況。《名偵探的守則》本身便是如此，無端端加入藤井的角色，《偵探伽俐略》我心愛的草薙居然被邊緣化（淚）。大抵而言都是主角性別的變換比較多，情節至少還能保有80%左右的樣貌，與兩小時推理劇相比，殺傷力算是比較小的吧！
儘管如此，站在原著派讀者的立場，我還是懇切地祈求，不要亂改啦，尤其是主角們的性別，沒事將別人的生殖器切掉是很不道德的說。
言歸正傳（啥？），兩小推理劇的精華，《名偵探的守則》這次通通打包，只花了四十幾分鐘，對於想初步了解此類推理劇的朋友，是個非常貼心的設計。
那麼，兩小時推理特別劇需要什麼要素呢？
第一、華麗且冗長的標題。
對此我實在不解，那麼長的標題的究竟有誰會認真地研究它，還有那個究極的毒藥詭計......到底哪裡究極啦？（連天下都忍不住吐嘈說，通常這種手法都不怎麼高明）
我想起KERORO軍曹裡有一集也是惡搞兩小時推理劇的，結果在標題直接寫出謎底，害我以為標題的作用就是用來洩露謎底用的（囧）。
KERORO某集標題如下（長到爆）：
Keroro 露天混浴溫泉殺人事件
漂泊在浴氣中，宇宙第一不幸的兄妹魂，
哥哥做的彩色組合櫃溫泉，緊急想要進去，
卻只進了一隻腳因為意外而滑倒，在哥哥氣絕之際，
妹妹的眼淚隨浴花飛舞 

相關心得，請按此。

第二、美景、美食與溫泉（女主角入浴用）。
唉，詭計與劇情都單薄的情形下，不多點這種東西，誰看得下去？
好笑的是，第八回大河原警部對藤井說：二小時推理劇，觀光和美食是不可或缺的，溫泉介紹也是必備之物，你找兇手一定會很忙，這部分就由我和天下一負責吧！然後兩個人就快快樂樂地享受美食與溫泉旅行，只是偶爾提示兼監控一下藤井有沒有遵守規則，難得可以看到單純的天下一沒有受到太多心靈上的傷害，有點不習慣......
第三、一目瞭然的情愛糾葛（含主角）與殺人詭計。
這個......不用說了吧，太困難的東西觀眾會懶得想的，即使填滿了女主角的出浴鏡頭收視率可能挽救不回來哦！
第四、只有主角可以找到的證物。
反正警察就是無能！第八回的證物更誇張，居然在那麼明顯的地方，照片冒出的時機也很兩小時（廢話）。
第五、解謎時的靠海場景。
這大概是比華麗冗長標題更令我疑惑的地方了，哪裡不能講解案情，沒事跑到海邊被人家殺幹嘛？是想說這樣方便兇手處理屍體嗎？真是超貼心的安排（囧）。
應該還有很多啦，但我懶得分析。
第八回笑點超滿，而且是視聽覺交叉的享受。除了固定的兩小時推理劇必備的配樂外，最不能不提的就是那個CSI的音樂，太妙了！！說到這個，之前還出現過柯南的配樂咧，劇組真是用心XD。
另外，因為廣告贊助商（汽車）本來欲用汽車造成的意外死亡事故，轉而變成手推車意外死亡事故，推著手推車的婆婆還大喊童謠作祟（跑錯集了？上一集才是童謠殺人）的橋段，我笑得肚子好痛。因為資金不足所造成的窘境，也反映在兇手的逃亡路線上，無法有其它城市的景象，更別說逃亡國外了。
而一向無視天下一本格守則的藤井，這次居然漸漸地遵照天下一和大河原警部的吩咐，不但自報可笑的自我介紹，還足足換了七套衣服（基本上這些衣服完全沒有任何作用），最後更沉醉在指出犯人為誰的滿足感中。（雖然在解答中途忘記還有個謎團未解，幸虧有大家的支持與提點......什麼跟什麼啊？）
總之，守則這種東西，要親身玩過才能試出個人本性啊！XD
PS.其實我蠻希望名偵探守則能再出兩小時推理劇PART2，收視率好嘛，可以再加演囉！

看標題就知道這篇文章沒啥內容，我就不拉警告線了（聳肩）。
因為一些個人因素，我原以為今年春季劇我一部都不會碰。至於《名偵探的守則》之所以看個第一回，也只是想瞧瞧腳本家能把這部戲改編成啥樣子罷了。
然而，正如標題，我自己理不出原因，睽違兩個月後，我「莫名其妙」開始從第二回起補全。
當我對笑點的要求降低後，我發現其實《名偵探的守則》是部很容易「笑」起來的作品。刻意的小房間多走幾次，變得自然而然；藤井做作的吐嘈，變得愈來愈順口；而天下一的孩子氣，竟然也愈來愈可愛......
雖然松田翔太不是我心目中的天下一人選（坦白講，我也不曉得誰才適合這個角色），可是他有一點絕對符合天下一大五郎，就是他每次講解案情講不下去，回身朝大河原警部撒嬌（囧......應該稱為哭訴似乎比較適合）的模樣。
這點與我閱讀原著時的想像相差無幾，如果天下一再飆出幾滴眼淚，想必會更加生動XD。
雖然我對藤井的存在仍懷有介蒂，但看在天下一如此可愛的份上，就別計較太多了。

言歸正傳，重點是標題（汗）。因為藤井的存在，讓我對二小時花樣粉領族氤氲溫泉殺人事件、天下一亞里紗的女裝不敢再抱有太大的期待，所以當我重新看起《名偵探守則》，我也認命了。但沒想到，柳暗花明又一村，編劇似乎不認同我的宿命論，居然給了我幾個小小的、可以開小花的機會。
第二、三回天下一的擁抱（不同人哦XD），害我差點在辦公室大叫，為免被同事察覺異樣，我還故作鎮靜地（明明興奮得無以復加）先關掉播放器，認真（？）研究起奇摩首頁的新聞OTZ。
依照劇中設定，天下一大五郎是個十分純情的小伙子，被死者情婦勾引時，還一副緊張無比的神情，聽到藤井露骨的內容，還會不安地扭動身子。
但這麼單純的男人（孩？）每次總是毫無戒心地擁抱眼前令他開心的男人，我心想：天下一君啊，如果你面對的是匹大野狼，你早就被吃乾抹淨N百次了，你知道嗎？（羞）
可惜天下一應該沒啥自覺，不過就是這樣的他才可愛。有時候我甚至會有種錯覺，彷彿天下一大五郎才是本劇的女主角......（逃）
題外話：

說點正經的，最近連看了《名偵探的守則》與《臨場》，發現編劇們都試圖想將原著裡的情節或人物塑造得更飽滿（因為必須將故事拉長為45分鐘），在這點《臨場》表現得非常不錯，但《名偵探的守則》有時候會顯得刻意。我想這與演員演技並沒有太大關係，關鍵在於原著的風格，《臨場》試圖溫馨或悲愴時，並不會突兀，因為原著本來就適合這種調調，不過《名偵探的守則》便見仁見智了。而且，以力道而言，《臨場》可以重重砸入我的內心，而《名偵探的守則》卻如微風掠過水面，揚起一陣漣漪罷了。雖如此，但並不令我反感，簡單有簡單的溫柔，即使帶著點矯揉也無妨。

其實當初一得知東野圭吾的《名偵探的守則》即將drama化，我內心已經不抱太大的期望了。
讀過原著的朋友應該能夠了解我的想法，《名偵探的守則》是一部惡搞作，閱讀文字可以令人捧腹不已、拍案叫絕，但是一旦化為影像，文字中許多隱含的笑點未必能夠呈現，尤其對於原著迷，觀看的角度一定會更加嚴苛，於是日劇要受到極大的稱讚我想恐怕有點困難。（不過對於非原著迷就難說了吧）
話雖如此，第一回也不是全然沒有笑點。至少最後大河原要藤井將案件相關人召集起來，天下一得意上場，發現只有兩個人時，我笑倒在床上，這段大概是全劇最爆笑的了。
更好笑的是三人的對話──
天下一：只有兩個人......（絕望地望向大河原）

大河原：藤井，怎麼回事？

藤井：活下來的相關者只有他們兩個，順便說一下，無法預約到千鶴子夫人。

大河原：我不是叫你把所有相關者找來了嗎？

藤井：有什麼問題嗎？

天下一：很有問題吧！這只是簡單的二選一啊！完全沒有到底誰是真兇的緊迫感。沒有個至少五人，怎麼看我都像個傻瓜吧！

藤井：但是把一眼就看出不是真兇的人叫來也沒用啊！


藤井這句回答實在經典，也道破了本格小說的老梗啊！後來藤井迫於無奈，連小女孩和她的狗以及送外賣的歐吉桑、路過的老婆婆等都找來當案件相關者（到底哪裡相關？）。
基本上，觀看《名偵探的守則》若想得到極大樂趣的話，有個前提：就是對本格推理要有一定的了解，因為東野就是藉本書來揶揄本格推理的僵化。所以為何天下一與大河原提到「那個」（密室）會是一臉苦惱的表情，這個幾乎被古今中外作者寫到爛、寫到梗爆的詭計，再出現對讀者（以及對書中角色們）確實是一種折磨。
在看慣推理作品的朋友眼裡，密室真的已經不再是什麼令人驚艷的詭計了，反正弄到最後一定會有個合理的解釋嘛！就像天下一可憐兮兮地講出密室的答案，唯三的聽眾（老婆婆）回問他說：「嗯......那麼，這又怎麼了嗎？」反正真兇都招認了，密室什麼的很重要嗎？不過是被雪壓垮，導致門開不了罷了。
然而，這就是好笑的地方，也是東野諷刺的重點。
除此之外，天下一與大河原的互動更是東野描述的重頭戲。不說別的，想想柯南和金田一吧，我想應該夠明白了。反正在本格推理裡，多數的偵探都高高在上，助手（有些作品會由警察擔任）則必需裝聾扮傻，一再地找錯線索與兇手，好凸顯偵探的優秀。所以大河原才會吩咐底下的部屬，線索不可以找太多XDD。
不知是否因為如此，東野的作品系列作不多，更鮮少出現辦案者們之間的不平衡。有人問過他湯川不就是偵探？他回答說湯川只是學者。況且伽利略系列的草薙也絕非目暮警官或劍持大叔那一類的警察，草薙可是很有頭腦的呢！（伽利略系列我最喜歡的反而是草薙）
東野作品的drama化似乎都逃離不了劇中人物的性別大變動，當初我就是因為這個原因才不看《偵探伽俐略》，雖說薰也是東野創造出來的，但伽利略系列的中心角色就是湯川與草薙，這在我心中已是不變的事實。如今《名偵探的守則》也遭了殃，硬生生在天下一和大河原中間插入個女警藤井，雖然這本就是惡搞劇，藤井的角色有點類似觀眾的角度，介入其中也無妨（反正也兼具談戀愛功能嘛，大河原警部都這麼說了......），可是如此一來，我就看不到二小時推理劇的天下一亞理莎的出場了啊！！！
虧我還殷殷期盼著松田翔太的女裝呢（咬手帕）......
題外話：

有人將本劇與《33分偵探》相比，我認為立足點不同，比較起來不是那麼公允。《33分偵探》已經在基礎上完全打破邏輯，它要怎麼天馬行空隨它的便，編劇寫起來也沒那麼束手束腳。可是《名偵探的守則》惡搞歸惡搞，東野在鋪陳詭計上還是用心的哦！也就是說，《名偵探的守則》仍然處在邏輯的世界裡，只是這個世界僵化了點。徜若撇開惡搞不論的話，我認為將《名偵探的守則》視為東野睽違多年的「本格力作」也無妨（笑）。
【延伸閱讀】
東野圭吾－名偵探的守則