若無閒事掛心頭，便是人間好時節

『這世上可以分成男人和女人，但還有另一類人，她們名叫「母親」。』
敘述母愛的作品中，多半以單獨的視角切入，純粹以母親或孩子來闡述母親的偉大。然而本劇卻宛如「母親」的集合體，從各個角度、各個相異的遭遇來展現母愛。
一旦繁多，總會顯得複雜。但編劇阪元裕二卻寫得流暢自然，每一段故事、每一句對白，幾乎要烙入觀眾心臟一般，叫人無法抑制，只能隨著劇情的起伏啜泣悲慟。
故事從鈴原奈緒（松雪泰子 飾）與受虐兒道木憐南（芦田愛菜 飾）的相遇開始，奈緒是如何萌生母親的自覺呢？最初是同情還是同理呢？（奈緒是被拋棄的小孩）我想這些答案，在奈緒真正認定自己是憐南的母親後，已經不重要了。
最初，我以為劇名的「Mother」單單指的是奈緒。等到奈緒回到東京，親生母親望月葉菜（田中裕子 飾）與領養她的母親鈴原藤子（高畑淳子 飾）雙雙出現，加上芽衣（酒井若菜 飾）的懷孕後，我才發現原來編劇的想法竟如此廣闊。
 
劇中每一個女人──即使是虐待憐南的道木仁美（尾野真千子 飾）──對自己的孩子，都（曾）有著深刻的愛意。這股愛是即使消耗自己的生命或失去所有的地位財富，都無法消逝的。
鈴原藤子對親生女兒的愛理所當然，但她對領養奈緒如此堅持不悔，更是令我感動。當她敘述著如何陪著小奈緒上觀景臺尋找親生母親，甚至為此跌傷了自己的腳，我的胸口實在無法平復激動。
她對奈緒的付出，雖然曾因一度擔心奈緒的犯罪會牽連到芽衣和果步而略顯失色，可是直到最後為了奈緒捨棄一切的她，再度證明血緣不是必然，母女間的羈絆終究繫於一個「愛」字。
藤子與奈緒的互動，等於為奈緒與繼美（憐南）之間的關係做了一個最棒的見證。

葉菜在三十年前拋棄了奈緒，三十年後，她渴望修復這段關係。前半段觀眾們也許不一定能諒解葉菜的舉動，畢竟她是拋棄者，若將她和仁美劃上等號也不為過。然而編劇最強之處，便是藉由情節的轉折，將葉菜的付出一點一滴地深刻人心。到後來，葉菜當初有沒有拋棄奈緒已經不是重點了，重點是，她對奈緒與繼美的保護，完完全全呈現了一位母親至深至高的愛情。
當藤子情非得已將奈緒趕出門後，葉菜立即衝到旅舍找奈緒她們，那一句「我來保護你們，我會保護好你們的」，簡直讓我哭到不成人形。

我腦中已不再怨懟當初葉菜的拋棄，但編劇最終居然來個回馬槍──
原來，葉菜的拋棄，不僅僅是因為她入了獄無法扶養奈緒，所有的一切緣由竟是小奈緒的縱火犯罪。得知原因時，我幾乎渾身顫抖，能做到如斯地步，果然也只有「母親」而已。
雖然葉菜與小奈緒當年結果令人悲傷，但三十年後的再相遇，足以證明上天並未親手切斷兩人的情感羈絆。繼美與奈緒的遇合，或許正是上天彌補葉菜的機會。正因為繼美的存在，葉菜與奈緒才有修補關係的可能。
而葉菜與奈緒三十後的重逢，等於為奈緒與繼美十多年後的各種可能性埋下美好的種子。

如果葉菜與奈緒可以，那麼奈緒與繼美一定也可以。
本劇透過奈緒與藤子、奈緒與葉菜之間的關係，來證明奈緒與繼美──
雖無血緣，其情感卻絕不亞於真正擁有血緣的母女。

奈緒與繼美的每一交集，都叫人既開心又難過。開心的是她們感情的深厚，難過的是她們只能躲藏在陰暗的角度，無法光明正大享受當母女的愉悅。
其中我印象最深刻有兩幕，一幕是奈緒在伊豆，自覺無法逃過警察的追捕時，所喊出的「繼美」──聲音之淒厲與悲慟，與奈緒溫柔的聲調截然不同，令人痛徹心扉，可以想見把繼美從她身邊奪走是多麼殘忍的舉動。
再一幕是繼美在收容所偷偷打電話給奈緒。編劇真壞心，前頭鋪陳奈緒接到多通的未顯示號碼的來電，我本以為是葉菜打給她的。正當我和奈緒一樣認為繼美已經忘記她時，繼美的來電說明了一切。我的眼淚拚命掉拚命掉，到了繼美哽咽著的最後一句「你再拐走我一次吧」之際，已然完全不受控制。

我多想代替奈緒說「好」，但現實不可能允許。兩人被迫分離在北海道湛藍的天空下，儘管感傷，似乎又蘊藏著一股不可忽視的生機與希望。兩人說著喜歡的人事物，最後如我所想的點出了兩人最愛的彼此，卻沒有老梗只有滿滿的感動。
十幾年後繼美會遇到奈緒嗎？最後一幕的握手是想像抑或真實呢？雖然不得而知，但我唯一可以肯定的是，當繼美二十歲，讀到奈緒那封信，感受到必定是滿溢到胸口甚至會發疼的愛吧！
給繼美：
　　你現在應該叫憐南吧！但是在此，請容我稱你為繼美。這封信是寫給十二年後的你，這是我寫給二十歲的你的信，希望長大成人的你能看看。
　　繼美，你還記得粗心婆婆嗎？她是我的媽媽，是在和你逃亡的路上重逢的望月葉菜。那時如果我沒想成為你的媽媽，我也一定不會和媽媽相遇。成為你的媽媽之後，讓我能在最後的最後都愛著媽媽，我覺得那是不可思議的命運。
　　你知道為什麼候鳥可以毫不猶豫地抵達目的地嗎？譬如以北極星為中心的大熊座、小熊座和仙后座，鳥類把這些星座當作道標，依賴著這些星星，鳥類朝北方前進。鳥類在雛鳥時就記住了這些，在雛鳥時期看到的星星的位置，就是鳥類生存之路上的道標。
　　我明天將要和你告別，要帶著你去室蘭，我們的見面是不被允許的，我們是不能以母女相稱的。但我還是堅信，將來我們還能重逢，將來我們還能手牽手，就像我和媽媽經過三十年重逢一樣，只要有幼時手牽手走來的回憶，總有一天會成為路標，引導我們相見。
　　二十歲的繼美，你現在是什麼樣的女孩呢？你成為什麼樣的大人了呢？相遇時才104公分的你，現在穿著流行的服飾；穿著小小16.5公分鞋子的你，現在穿著高跟鞋，走到我面前。擦肩而過的時候，我要怎麼稱呼你呢？和你面對面的時候，我要和你聊什麼呢，問些什麼呢？你認識我嗎？身高多高了？談戀愛了嗎？有好朋友嗎？現在還喜歡水藍色嗎？還吃不了香菇嗎？還會玩單槓嗎？還喜歡冰淇淋蘇打嗎？可以的話，還可以一起喝嗎？繼美，你過的好嗎？
　　想到遇見二十歲的你，我現在就心跳不已，會一個人開心地笑出來。我會帶著笑容，等待著和你的明天。遇見你真好，能成為你的媽媽，真好！和你度過的季節，成為你媽媽的季節，對我來說，是現在的全部。然後，和你再次重逢的季節，對我來說，將會是今後要打開的寶箱。
　　我愛你。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　              　媽媽上
PS. 冰淇淋蘇打是飲料哦！
這封信讓我哭了好久好久，我相信一封信並不足以代表奈緒對繼美全部的感情，卻能具體而微地表達奈緒內斂而深切的母愛。也期待兩人再相遇時，美好的未來一定在等著她們。
另，本季我追了約有十一部之多，我想我可以坦然地提出看法：
《Mother》被視為本季首選絕對不為過！

【單回心得】

本來打算全部看完再來寫心得，可是第五回太催淚，忍不住就想將感覺紀錄下來。
初看首回時，我以為標題的「Mother」純粹意指奈緒。然後隨著劇情展開，我驚訝的發現，本劇其實是「母親」的集合體。
家暴自己孩子的母親、誘拐他人女兒的母親、拋棄女兒的母親、領養孩子的母親、擁有缺陷嬰兒的母親……
這群女人各自背負著別人難以想像的辛酸與痛苦生活著，彼此或平行或交集地上演令人心痛的情節。
其中我最喜歡奈緒與兩位母親的對手戲，只要她們一互動，我的眼淚便很難止住。

當奈緒回到東京，第一次去找藤子母親時，藤子一見面便擁住她，這一幕讓我感動不已。

奈緒雖然自覺是不幸的女人，總是拋不開被拋棄的陰影。然而，如果她肯正視周圍給予的溫暖，她會發現其實她幸福到不行。藤子母親在店裡向她談起小奈緒剛到鈴原家的種種，我相信聽見這番話的奈緒，再也不會將自己與藤子分割開來，也不會再以拘謹而有距離的話語置自己於鈴原家之外吧！

藤子媽媽真的很棒，她對奈緒的用心證明母親的形成不一定是取決於血緣的存在。這令我想起伊坂幸太郎《重力小丑》的主題，真正的親子之情，是超越基因與血緣的。
同理可證，奈緒與繼美亦然。
不過，透過奈緒與親生母親的互動，恐怕也證明血緣的羈絆不是那麼容易拋棄。換言之，繼美與親生母親之間，是否也會產生剪不斷理還亂的糾葛呢？所以第五回最後那通電話實在令我心驚。

我多麼期望劇中人物都能得到幸福，但日劇向來對於犯罪者（無論故意與否）不太留情面，因此不到最後一集，實在無法鬆懈啊！
但看到記者輕易地便放過奈緒，心裡還是不免有期待。山本耕史這個角色雖然戲份不多，可是從一開始我對他印象就不錯。他對奈緒要求一千萬時，我看到的不是貪婪的神色，更多的是考驗般的計算。他或許想知道奈緒為了繼美，可以付出到什麼地步。後來回顧他的過去，我也哭得很慘。他果然想透過奈緒來補償當初他做不到的事吧！

     

今年春季關乎母性的二部日劇《Mother》與《第八日的蟬》，無獨有偶的都選擇了以「誘拐」的方式來成全所謂的「母愛」。
然而，比起《第八日的蟬》，《Mother》的出發點似乎更令人認同。
鈴原奈緒（松雪泰子 飾）任教於小學，喜歡鳥類觀察的她原本該往學術領域發展，但不知何故，卻成為小學老師。雖然在小學，但她卻對孩子興趣缺缺，也總是板著一張冷漠的臉孔。
某日，因某班導師請假緣故，她代替管理班級。班上有個女孩道木憐南（蘆田愛菜 飾）言行舉止都與一般的七歲小學格格不入，奈緒雖然注意到卻未多加理睬。
之後因緣際會，奈緒與憐南的接觸愈來愈多，也才逐漸發現憐南強顏歡笑的臉孔與傷痕累累的身軀背後，竟然背負著難以想像的痛苦與折磨……
最初看簡介，我以為本劇的重心會環繞在家暴、受虐兒的主題上，然而並非如此。
編劇是透過憐南的受虐，來與奈緒的內心做連結，進而突顯「母愛」這個主題。憐南是受虐兒，奈緒則是被拋棄，兩個近似同病相憐的女人/孩相遇，究竟會迸出燦爛抑或悲哀的火花呢？
再者，奈緒的過去、憐南的被誘拐，勢必會引發一連串的支線效應，奈緒與憐南拋下一切走進謊言的世界，能否得到幸福，自然值得觀眾期待。
我本以為《Mother》會令我嚎啕大哭，可是到最後我卻只是默默流淚。本劇的力道並非轟炸式，而是一點一滴地加重，正如奈緒對憐南的情緒，從無關己事、逐漸對話，到無法坐視不管。
憐南總是微笑、總是視一切痛苦為無物，將自己喜歡的東西寫在筆記本，藉此逃脫所有加諸在她小小身軀上的殘忍。然而，她才七歲，無論再怎麼催眠自己，都無法抹滅她內心與外在的傷痕。

當她被母親的同居人變態的對待，母親瘋狂似的打她，甚至將她包在垃圾袋裡丟棄在外，我內心已經受到極大的衝擊。但接下來被奈緒救出的她躺在床上，說出她想去札幌，因為那裡有嬰兒收容所，只是不曉得七歲、104公分的她可不可以被收容時，我的眼淚已經奪眶而出。

奈緒或許在那一瞬間，看見了自己過去的影子。隔天奈緒實現對憐南的約定到海邊看鳥，望著憐南向遷徙的鳥兒大喊「帶上憐南吧」，她終於義無反顧決心「誘拐」憐南。她抱著憐南說的那番話叫人心折：
道木，聽著，我打算誘拐你。……我只能做這些，可能是做錯了，可能會讓你更加難受，但是，我想成為……我想成為你的媽媽，想和你一起生活下去。
很巧妙的，本劇與《第八日的蟬》的表達手法都十分隱晦，透過鏡頭的轉換，來暗示即將發生的種種，藉此挑撥觀眾的想像空間，特別是憐南被家暴的場景。我相當喜歡這種手法，比起大剌剌挑明，點到為止更能刺激人們的好奇心。
飾演憐南的小女孩非常討喜，無論女孩的模樣，或是後來為掩飾身份的男生裝扮，都叫人看了忍不住愛上。日本的童星簡直一個比一個厲害啊！