若無閒事掛心頭，便是人間好時節

石持淺海是個異類，他的「異」凸顯在人物性格與思維方式上。
從《月之扉》、《緊閉的門扉》到這本《水迷宮》，石持描寫的作案手法（謎團）不算突出，但關於人物的塑造卻總是令人驚嘆。一部作品如此，可視為作者取材的恰巧，但本本皆如此，便明顯反應出作者本身特有的價值觀。
我認為石持淺海的作品透露出來的觀念是：為了崇高的理想，世間的是非可以允許被抹滅。
因此，他筆下的角色的動機與最終的結局往往不是常見的一類，《水迷宮》當然也不例外。
不過比起《月之扉》和《緊閉的門扉》，至少《水迷宮》在動機上算是普通了一點，只是最後大家的處置方式仍使我睜大了雙眼。
或許石持淺海試圖挑戰人性，他極力將人性最敞亮的一面展現出來，可是無論如何都避免不了「殺人」這種難以忽略的陰影。利用燦爛光明的理想，裝飾殺人的事實，雖然我不是不能理解，但未免有骨梗在喉的不痛快感。
當初《緊閉的門扉》的處理方式我還能接受，畢竟是出於愛情的交易，不難理解。可是《水迷宮》卻是集體意識的刻意抹煞，儘管高懸著「建造地球」的夢想，但細想卻隱隱竄起一股毛骨悚然。
如果為了理想，可以抹滅曾有的錯誤事實，那麼是否有可能為了同樣的其它利益（我認為理想在某種程度上也是種利益──滿足個人欲望的利益），再做出類似的事情呢？況且這不僅僅是個人的行為，還牽扯到集體的默認。
局外者不明白或許無妨，但明白者在看到「地球」是犧牲了某些人的生命而建造出來時，心頭存在的，真的只有安慰與感動嗎？
 

一群自大學便是同社團的好友，畢業後四散各方。
多年後，因某人的邀約，大家總算有機會齊聚一堂。
然而，這歡聚背後，所要付出的代價，
卻是一個男人的死亡，與一對男女的對戰。
《緊閉的門扉》一開頭，
就把兇手的犯案過程交待得清清楚楚，
擺明了這將是一場倒敘推理。
但是這又並非一場庸俗的、習以為常的推理戰，
作者架構的場景，與各人的行動，都超乎我的預設在運作著，我想這也是為什麼這本書的評價會高於作者其它的著作。
一場同學會，其中一人被兇手殺死了，
兇手將他擺在浴室裡，企圖營造出泡澡而溺水死亡的意外狀態。然而，卻又令人百思不解地硬把門扉緊緊鎖住，卡上門檔，企圖弄出一個進不去也出不來的密室，把眾人與死者絕對地隔絕起來。
如果是我看慣了的推理小說，當書中人物發現死者（當時大家還不知道他已死）為什麼沒有現身，卻又叫不醒時，第一個想法一定破壞門窗。
然後，死者就會大剌剌地在眾人眼前，接者，又會是一椿椿連續殺人案。
但是，石持完全不做這種事。
緊閉的門扉直到最後，門才開了。
當時我讀完序章，翻到前面的目錄，發現終章是〈門開了〉的標題，頓時傻眼。
難不成石持淺海要讓死者直到最後一頁才被人發現嗎？
那，我還看得下去嗎？不會太枯橾嗎？這樣撐的下二百多頁嗎？
事實證明，石持做到了。
他不玩一般推理小說的技倆，他反其道而行，搞出了一場令人滿意的推理戰。
在本書中，兇手的動機，以及他所犯的錯誤是最大的看頭，
他和屬於偵探角色的女主角之間的對話更是重點所在。
我彷彿看見貓鼬和眼鏡蛇以理性為武器，互相廝殺一般。
只是啊，兇手的動機實在不同於凡人，女主角最後的選擇也真是特別。
該說這是石持淺海筆下人物特有的風格嗎？《月之扉》也是如此。他的人物有時候太過清高，太過聰慧，很難令人招架得住。不過我也不得不承認，正因為人物性格與眾不同，這個動機才會使我眼睛一亮。

看完這部作品後，
我上網看了幾篇關於石持淺海作品的心得，
似乎貶多於褒。
儘管如此，我還是蠻喜歡《月之扉》。
我覺得石持淺海的作品就像它的封面一樣，
十分清澈、簡單，沒有太多特別的修飾，
可是讀來卻種淡淡的哀傷，能夠直抵我的心頭。
《月之扉》敘述三位主角為拯救同在教育營的領導者，
不惜犧牲一切劫機，威脅警方定要釋放領導者。
劫機這種戲碼我沒多大興趣，
不過作者安排了兩條路線讓我繼續堅持下去，
一是三位主角的動機（前面完全沒說明，只得往下看），
二是在飛機裡這個巨大密室裡的一樁謀殺案。
照理在這種情況下，劫機犯應該會自亂陣腳，
沒想到演變到最後，三位主角得一邊劫機，一邊請「人質」破解案件。
這真是一幕詭異的畫面啊！
然而這反而加深了本書的張力，
讀者一方面心懸劫機結局，
另一方面又想得知謀殺案的兇手為誰，
增加了本書的可看性。
而結局一轉再轉，
雖然不能算是完美的句點，
但絕對出乎我的意料之外。
書中的領導者極盡所能地挽救迷途失歸者，
可是在我看來，人性終究是無可救藥的，
人類性格中的自私與惡意，不是單單一人就能改變的。
所以，才會是那種結局吧！