若無閒事掛心頭，便是人間好時節

今年夏季日劇我最期待的二部作品《白色榮光3》與《絕對零度2》均屬續集作，但比起前者，《絕對零度2》令我比較擔心。榮光演到第二部（含SP），後藤法子的劇本幾乎是我可以放心的標誌，因此第三部再怎麼出格，都不太可能超出我的期待，可是零度2卻令我恐懼會否狗尾續貂。
在第一回播出之前，電視台特地做了一個SP。本來我擔心會不會又是懶人包類型的SP，幸好電視台很有誠意，是一個全新的案件。接續絕對零度1的風格，只不過此時特命科的成員有些變動，櫻木泉（上戶彩 飾）被調到地區搜查課，深澤（丸山智己 飾）則高升為主管。
因為新案件與舊案件的糾葛，特命科的大家與櫻木、深澤有了交集，再度合作尋找線索。
SP
完全是第一部的調調，即使角色職稱改變了，大家努力的方向仍然一致，這是我滿欣慰的地方，也是《絕對零度》當初深受我喜愛的原因之一。
沒有主角放大絕，只有團隊的合作；沒有誇大的個人英雄風，卻娓娓道來警察們的辛酸與勞苦。
故事本身依然充滿感動，當真相揭露時會令人不由自主落淚。
所以，如果喜歡第一部的朋友，SP千萬不要錯過。
唯一令我驚愕之處，就是編劇居然發給塚本（宮迫博之 飾）便當。這段是全劇的敗筆啊，雖然可能是演員本身的緣故導致劇本必須判他出局，但拜託一下，至少讓櫻木先去叫一下醫生好不好（他們不是在醫院的停車場嗎），而不是在那裡喊半天無濟於事的「塚本」，看得我滿臉黑線，前面積聚起來的感動瞬間被打碎。
接著看到第二部的預告，我想我不敢對它有太多期待了。第一部是以未解決事件為主軸，第二部卻標榜「特殊犯罪潛入搜查」，相比之下，我不認為後者能比前者出色。儘管編導相同，可是時效制度廢除後的案件解決，顯然會比臥底故事更吸引我。
雖然第二部的海報做得很漂亮啊>////////<！

『絕對零度，是溫度的極限，相當於-273.15℃，當達到這一溫度時所有的原子和分子熱量運動都停止。這是一個只能逼近卻不能到達的最低溫度。』
《絕對零度》可以說是春季最令我意外的作品。因為掛著上戶彩的標幟，讓我在第一時間立刻刪除它。上戶彩過去的作品沒有一部我可以微笑著全部看完，我怎麼還敢把寶貴的時間浪費在她身上？
然而，凡事都有例外。我很慶幸有人勇敢的嘗試並將本劇推薦給我，我才有機會得見上戶彩不同的一面，沒有錯失一部好作品。
編劇以「絕對零度」在科學上的解釋──「一個只能逼近卻不能到達的最低溫度」，來印證未解決案件所代表的意義。任何案件儘管在當下無法被破除，卻不代表它就此死亡，被塵封不再揭開。亦如溫度無法達到最低溫度，未解決案件也無法永遠被埋葬。
況且日本近來已決定廢除時效制度，我想更會使得《絕對零度》一劇標榜的精神被放大。
上戶彩在本劇一如既往，飾演一名菜鳥警察。但比起過去誇大而做作的詮釋，這次的櫻木泉顯然收斂許多，笨拙而腳踏實地的表現，反而令人刮目相看，給人一種「原來上戶彩也可以這樣表演啊」的感覺。
所以我非常喜歡她這次的角色，小泉雖然愚笨，很多時候轉不過彎來，可是她卻能將心比心，用最真摯的情感去體會被害者或加害者在案件中透露的感情軌跡。或許她沒有同處室前輩來得厲害，不過她擁有的能力其它人未必比得上。
本劇並沒有落入主角放大絕的窠臼，它強調的是一種團隊合作的精神，這也是上戶彩必須收斂表演的原因之一。
演員方面絕對沒問題，劇本這方面更是出色。
事實上，對現代觀眾而言，已經沒有什麼演員是收視率的保證，真正的關鍵我認為是在劇本。《絕對零度》的劇本之好，配合幕前幕後（包括配樂），才能締造收視佳蹟。
本劇幾乎每一集我看得都十分感動，甚至忍不住落淚。其中轉折最棒的莫過於第四回三名男孩為了自己喜歡的女同學殺人，最感人的則是第十回友阪理惠擔網的案件。
友阪理惠那集我哭到不行，殺人與掩飾的理由是那麼悲傷、那麼無奈。其實這集若能放在最終回，收視應該可以更亮眼吧！最終回的案件反而有點無力，不過既然是單元形式，我也就不計較那麼多了，反而將它當成續集出現的前兆XD。
本劇的演員表現都不俗，除了特命搜查對策室的大家外，我想特別提出科搜研的木村了與北川弘美，這兩個角色超級可愛。木村了蓄鬍的造型居然沒有違合感（雖然老了一點），北川弘美怪異且喜歡捉弄小泉的性格更是討喜。
 
在沉重的搜查氣氛中，科搜研算是唯一能夠活潑輕鬆一點的地方吧！
期待不久的將來，能聽到第二部的消息。
【單回心得】

第1-2回
第3-4回
  
        

我曾經以為，以調查失蹤為主的作品，絕對比不上殺人案件一類的戲劇，因為前者的刺激度過低，不易激起我內在嗜血的欲望，更糟的是我怕會看得昏昏欲睡。
本劇的開頭確實帶給我不耐，原本放棄的念頭在別人的推薦下復甦。持續觀賞後，才發現這真是一部不錯的作品。
誠然，它沒有殺人事件那般「奪人眼目」，可是當我領悟失蹤背後代表的意義，每集透露出來感動便緊緊揪住我的心臟。
事實上，「失蹤」一事，有時候比因謀殺而死亡的事件更為殘忍，因為它象徵希望與無止盡的等待，正如植物人與死人的差異。我們對死人會徹底死心，對植物人則會懷著小小的期待。然而當一個又一個的希望破滅時，有多少人能承受一而再再而三的失望呢？
劇中主角高城賢吾（澤村一樹 飾）便是如此，七年前他的女兒無故失蹤，尋找未果下，他離開搜查一課。七年後，他恢復警職，來到了失蹤人搜查課。他看似冷漠，對事盡上該盡的力卻未必熱情積極，七年間他經歷的希望又失望可想而知。

不過隨著一個個失蹤人案件，高城也漸漸顯出他的本心。我很喜歡這個角色，或許乍看之下他顯得頹廢，可是每次他與失蹤人家屬或失蹤者本身的對話，往往能擊中我的心，叫人忍不住落淚。
澤村一樹詮釋得真是棒，他只要眼眶一紅，我很難不跟著鼻酸。他毋須多言這七年間的經歷，只要望著他，觀眾便能明瞭其中的辛酸苦痛。這種詮釋方法，與同季《Mother》的松雪泰子有異曲同工之妙，沒有激動用力的發洩遭遇的不公，而是溫和蘊藉的在每個環節透露出自身的無奈與悲慟。
既細膩又動人。

本劇開宗明義便提及日本目前的失蹤者情況，數字之大令人瞠目。本劇並非僅僅著眼於失蹤者本人，它更將失蹤者周圍的相關者一併討論。
失蹤本身傷害最深的往往是失蹤者周圍的親朋好友，他們非但得承受不知何日才會返回的好友親人，有時還得接受原來以為熟悉的失蹤者，私底下竟充滿陌生的一面。最感傷的是，被留下來的人通常無法驅離縈繞心頭的罪惡感，會不由自主將失蹤者的責任歸咎到自己身上。
然而該背負責任的未必是留下來的人，高城曾對某失蹤者的未婚妻感同身受的道出這段彷彿救贖的話語：
大家都是這麼想的……被留下來的人都這麼想，對方是因為自己的問題消失的而責備自己。但這樣做沒有任何意義……
再怎麼多的懺悔，也不一定能換回失蹤者。沉浸在懺悔裡，眼前的路如何走下去？尼采曾說：「痛苦的人沒有悲觀的權利。」高城透露的或許是同樣的道理。
本劇帶給我的感動雖然不是爆炸式，可是一點一滴匯流而成的力道卻也不容小覷，尤其結尾，完全出乎我的意料。我曾提及它的首集有多糟，沒想到它的結尾竟然可以如此感人，即使我已經看完本劇許多天了，依然能夠記起它帶給我的溫暖與希望。
因此本劇堪稱蛇頭虎尾也不為過，而且如果電視台願意的話，本劇再出第二部也非難事，畢竟收視也不是太糟，題材又很有延伸性呢！
【單回心得】

1-4回

 

本劇在我看到編劇大名後（註），眼神已經死了一半。看完第一集，我決定徹底放棄。我第一回差點沒睡著，加上沒死人的刑事劇我根本看不習慣，所以say bye-bye也是意料中事。
不過因為網友的推薦，我忍不住偷偷將它撿回來看。沒想到第二回令我驚艷非常，第三、四回也相當流暢，於是本劇正式納入我春季必追完之名單。（順道一提，2-4回的編劇與首回是不同人）
有別於本季其它刑事劇，本劇著重於失蹤人的搜查與失蹤理由，所以整體而言刺激度並沒有那麼高。但因為劇本寫得不錯（第一回除外），又是單元形式，觀賞上負擔不大。
當然，這類作品免不了賦予主角一些過去的傷痕，高城賢吾（澤村一樹 飾）正是背負著不知名的傷痛來到失蹤人口搜查課。不同於秋季溫和的淺田光彥，澤村一樹這次詮釋的高城非常有魅力，有一幕他救出失蹤者，緊抱著對方的神情溫柔得讓我想哭。

高城的外型接近《破案天才奇娜》的雅，但戲份絕對遠勝於後者XD。
本劇對於配角們的處理並不深入，一開始會給人搔不到癢處的感覺。然而隨著集數增加，我慢慢體會到這樣的手法也未必是壞事。因為如此一來，主力便集中在案件本身，偶爾帶出配角們的過去，也不至於喧賓奪主。
其中我最喜歡的就是北村有起哉飾演的醍醐。劇中他多與小日向文世搭擋，曾經是職棒選手的他，因為受傷只好放棄夢想，轉為公職。性格看似衝動，其實非常可愛，和小日向大叔一搭一唱也非常和諧。

第四回首度與高城搭擋，感覺居然也不賴。雖然眼睛小小的，我卻覺得很帥的說，和澤村一起，一整個就是舒服>////////<。

劇情部分，最令我驚訝的莫過於第二回了。不曉得有多少觀眾猜得到失蹤者的動機，我是直到最後查出假護照名字與攝影機照到的人性別不符才驚覺真相。
後來看到失蹤者與父母相對垂淚的場景，再想起失蹤者當初決定離家時眷戀的那一眼，我心頭不免為之一痛。可惜的是，下了那麼大的決心，竟然為了一個男人毀了自己的一切，那，辛辛苦苦得到父母的諒解算什麼呢？

此外，第四回我個人也非常喜歡，原因無它，因為有德山秀典啦！
速水茂虎道也插了一腳，飾演被好友德山背叛的失蹤者。兩人原本都是充滿夢想的音樂人，但德山得到單獨出道的機會，速水不能原諒如此的背叛，從此關在房內整整四年不出門。
後來因緣巧合速水走出家中，從此失蹤。失蹤的原因當然是劇中的關鍵，因為有過第二回的經驗，我本來還想說速水的失蹤該不會是與德山有什麼不可告人的曖昧XDD。
 
就結局而言雖然不是，但兩人的羈絆或許比曖昧更有想像空間，特別是速水的前女友說速水對德山的禮物看得比她還珍重時。
最後速水將歌詞交給德山時，兩人站在一起真是有夠賞心悅目的>////////<！！
PS.本劇的片頭做得很棒，運鏡的手法感覺也很純熟，配樂也恰到好處，和《絕對零度》有得比！
（註）首回編劇為渡邊雄介，即Bloody Mondy2的編劇。


          

看完《絕對零度》3-4回，我更加肯定好劇本有多麼重要。沒有原著加持也無妨，只要劇本夠精采，一樣可以吸引觀眾。
《絕對零度》就是這樣的作品。
目前四集看下來，沒有一集令我不耐，或者跳過也沒關係。也許有人會認為反正本季多的是刑事劇，《絕對零度》不過是趕上熱潮所以收視才亮眼。但以我長年觀看刑事劇的經驗來看，《絕對零度》的高收視絕非僥倖。優質的劇本＋擅長說故事的導演＋演員們的通力合作，才能呈現一部感人的作品。
再者，雖然同樣是再搜查，但每集都能寫出不同的味道與主題，所以看多了也不會膩。
以第三回來講，連續殺人魔睽違多年的再犯案，有許多可以進展的方向，除了本人與模仿犯外，就是像劇中的「傳承殺人」。不過正如《臨場》給我的感覺一樣，《絕對零度》的重點並不是在推理縝密與否，而是在於事件背後傳達出來的意義與溫情。
我很喜歡小泉最後說出的一段話：
終於領悟到未完結案件的恐怖了。
有多少未完結的案件，世間就潛伏著多少的犯罪者，這樣也許就會有新的被害者。
且不只被害者新增，連新兇手都可能產生。案件的未解決，其實正透露著難以想像的恐怖。

這令我想起最近讀完的《犬坊里美的冒險》（島田莊司），初出茅廬的法律新鮮人，為了一心想進監獄的嫌疑犯辯護。嫌疑犯明顯被冤枉，卻堅持自己有犯罪，只為了進監獄吃免費牢飯，而且在監獄也不會被人瞧不起。但主角即使受盡磨難仍要找出真相，只因為真兇的存在，可能代表被害者的再出現。
《絕對零度》透過這些案件來傳達再搜查的必要性與重要性，我認為恰巧也呼應了日前日本廢除時效的政策。案件有時效限制，恐怕只是為了讓搜查者放下心中大石吧，可是對於被害者家屬，時效從來不存在。甚至對於某些加害者亦然，就像第四回的故事，這一回是四集裡我認為最精采的，轉折點非常棒。
三名男孩為了社團的女神手刃學校老師，為此還裝作友誼從未存在。沒想到他們付出的一切，原來都是謊言。
我前一篇心得曾經提過，本劇相當擅長使用時空交錯的運鏡手法，第四回尤甚，而這樣的手法使真相揭開所產生的悲劇性更為強烈。
殺人者原本就背負著罪孽，最初還可以「我是為了保護某人」的理念而硬撐下去，不理會良心的苛責。然而當理念變成虛假，不僅當事者痛苦難熬，連螢幕前的我都覺得悲傷。
我也好奇處於事件中心的女孩，在聽了小泉的全盤說明，表面雖然故作冷淡，但內心是否會有一絲一毫的悔恨呢？
順道一提，上戶彩的櫻木泉徹底讓我對她改觀，我好喜歡這個角色。並不像以往她飾演的菜鳥橫衝直撞，而是腳踏實地、溫和面對案件真相的好女孩啊！

PS.本劇的配樂感覺很棒，關鍵處一聽到就會令人忍不住落淚的說。
 

《絕對零度》在決定主演是上戶彩的同時，我已經將它從春季名單上剔除。我不喜歡上戶彩，她主演的作品我也未曾有耐心看完過，所以我本來還得感謝她讓我省下一部作品的時間。
但是，受到幽靈的推薦──同為對上戶彩感冒的人──她居然認為值得一看，這不免讓我好奇了起來。
《絕對零度》正如它的標題「未解決事件特命搜查」，針對的是當初搜查未果塵封的案件，進行「再搜查」。若看過美劇《Cold Case》或日劇《繼續》應該更能理解。有些案件因囿於當時的種種因素無法解決，時日已過，因為新證據的出現，便可以再次進行搜查。
雖然掛著再搜查的名義，但深究之，不過是普通的刑事劇，照理說會很老梗很無趣才對。然而，事實上卻出乎我意料的精采。
第一回結束，我眼眶含著淚，覺得這部作品不錯，應該可以追完（只是不確定會拖到什麼時候）；第二回看完，我立刻將本劇列入必追且當季必追完的作品。
編劇聰明地掌握了故事的節奏，劇情本身又能引人入勝，角色們性格也不至於壓過情節，因此整體的感覺非常棒。上戶彩飾演的櫻木泉雖仍是她擅長的菜鳥角色，卻不迷糊、討人厭，反而是個細心認真的好女孩，使我對她的好感度瞬間UP許多。

尤其是第二回她面對醫生兇手的表現：並非恨惡的嘶吼，而是憤怒卻冷靜的聲音，壓抑地將手銬銬上去。這幕的上戶彩真的很棒！
不僅編劇故事寫得好，導演的運鏡更是出色。我最喜歡過去與現在交叉的手法，特別是每次小泉巡著死者死前之路行走時呈現出來的畫面，通常都是我快落淚的時候。

此外，配樂也加分加很大，適時地出現渲染觀眾的情緒，卻不會喧賓奪主。
所以，即使在一片刑事劇的春季，本劇依然能夠脫穎而出，成為我決心追完的作品。