若無閒事掛心頭，便是人間好時節

加賀恭一郎在《新參者》曾經說過一句我至今印象深刻的話：
刑警的工作並不只是那樣（調查事件），因為案件而傷心的人也是被害者，尋找幫助這些被害人的方法也是刑警的工作。
他將「被害者」的定義擴大，以他獨有的方法使這些囿於事件而無法掙脫的人們，重獲自由。《新參者》一劇如此，在今年推出的SP《紅手指》亦然。
《紅手指》是東野圭吾於2006年推出的作品，早於《新參者》三年。內容敘述一對父母為了粉飾獨生子直巳犯下的殺人罪行，所進行的各種計畫。乍看之下，不過是溺愛兒子的父母的愚蠢行為，但背後卻包含叫人心痛的親情。
正如本篇《新參者》從緩慢不耐到揪緊心臟的步調，SP最初也令我感到無趣。然而當父母為了使兒子脫去罪刑開始制定計畫後，我的頭皮開始發麻。
東野圭吾向來擅長描寫人性，尤其懂得挖掘人類深處潛藏的劣根性。父親深愛兒子，天經地義，可是他竟然保護兒子保護到要犧牲自己已經痴呆的老母親，看到這裡我簡直無法置信。

我可以理解他們為孩子所做的一切，但我萬萬不能接受將曾經疼愛自己、呵護自己的至親推出去當殺人犯的想法。
劇中導演刻意交錯著直巳爸爸幼年如何受母親的疼愛長大，而今卻挖好殺人犯的大坑埋葬母親的畫面，諷刺到一個不行，同時我也因此哭到不行。如果直巳爸爸真的得手，痴呆母親成為代罪羔羊，我想他們一家人這輩子大概也毀了。

值得慶幸的是，加賀恭一郎看穿他們的虛假，利用迂迴與謊言── 一如他在《新參者》常用的手法──使他們能夠正視真正值得珍惜的究竟是什麼。
劇中，明明白白擺著兩份母愛：一份是亟欲提醒兒子不要犯錯的親情（直巳爸爸的母親），另一份是寵溺扭曲到是非黑白都混淆的親情（直巳媽媽）。雖然兩份母愛的好壞不難區分，但我恐懼的是，一旦成為母親，要區分兩者是否真那麼容易？
 
所以，母愛可以是三春暉，卻也可能成為利刃。
除了案件本身外，《新參者》中模糊的加賀父子關係，在SP得到了答案。無論加賀對他父親不顧家庭一事有沒有怨恨，我可以感覺到他之所以走上刑警之路，以及往後的價值觀，其實都源自他的父親。松宮脩平對加賀爸爸的屢破奇案表示敬佩時，加賀爸爸卻只說：
重點不是破了多少案子，而是救了多少人。
加賀做的事，不就在印證他父親的這番話嗎？所謂救人，並非僅指實際上的受害者，更多的是因案件而受傷（包含心靈）的人們吧！
也因為加賀的行動，我聯想到最近閱讀的《贖罪》。
湊佳苗的《告白》成功打響她的名號，無論原著、電影都是佳評如潮。相對的，《贖罪》就有點後繼無力，無法與《告白》媲美，但仍不失為一本好讀的作品。
《贖罪》與《告白》同樣採用第一人稱的敘述手法，描述四名女孩因為幼年目睹朋友被姦殺的屍體，自此人生蒙上極大的陰影，加上死者母親的遷怒，使女孩們一生都無法過上正常生活（心理與生理上），甚至為此付出沉重的代價。
追根究柢，女孩們並沒任何道義或法律上的責任，可是因為死者母親的指摘，與她們內心對自我暗示的壓力，才導致種種悲慘的結果。我在想，如果當時她們遇到的是像加賀恭一郎這樣的刑警，她們的未來或許會截然不同。
毋須被命案綁得死死的，一生都在後悔與痛苦中渡過。
只是，如此一來，就沒有這本書問世的機會了XD。
雖然《贖罪》並沒有如《告白》那般出我意表，但它的結局依然沉沉地擊了我一拳。如果最後的「告白」是真相的話，代表兇手一旦得知自己所犯下的罪行，將會永遠陷進地獄裡吧！
我真想看到那一幕！

加賀恭一郎系列目前中譯本僅有《惡意》與《雪月花殺人事件》（舊譯：畢業前殺人遊戲），這兩部作品勾勒出來的加賀形象其實不算太明確，但至少可以看出加賀是個內斂、不算擅長言辭，卻比任何人更能透徹看穿人事物本質的男人。
因此，當初得知阿部寬即將出演這個角色，說我不擔心是假的，因為東野作品裡我最讚賞的便是加賀系列的《惡意》。並非說我不相信阿部寬的能力，而是加賀不太好掌握，稍微一偏恐怕就會變成毫無存在感、平面化的角色了。
值得慶幸的是，阿部寬的詮釋深得我心，當他一步步走案件相關者的內心，撥開一層又一層的謊言之紗，他與我心目中的加賀恭一郎已然逐漸重疊。
「新參者」意指初來乍到者，主角加賀恭一郎與死者三井峰子（原田美枝子 飾）都是初次來到日本橋人形町。兩位新參者的交會竟是由於一場事件，想想也相當唏噓。

《新參者》呈現的方式與以往相關類型的作品不盡相同，前半部均以死者周圍相關人物的謊言為主，透過加賀的抽絲剝繭，找出這些人們隱藏在內心、不願坦承的真相。
人們會為了各式各樣的原因撒謊，保護自己、包庇他人、規避責任等等，整部《新參者》便交織了種種的謊言與真相。
然而前半部，加賀找到這些真相就表面而言，其實與死者案件並無太大關聯。因此，多數觀眾或許會不耐煩於這種既緩慢又似乎模糊焦點的手法。
然而，我認為這才是編劇（或作者？不確定，因為沒讀過原著）想透露的真正意涵。
宮部美幸在《理由》一書曾說過：
就像磁石吸鐵般，「事件」總是凝聚了許多人。
除了事件震央的受害者和加害者外，加上周邊的人──各自的家屬、親朋好友、鄰居、同學、同事、目擊者、警方偵訊的人、出入事件現場的募款人、送報生、餐館送外賣的──再次令人驚訝，一個事件可以牽扯到這許多人！
所謂的「事件」並非僅僅牽連到加害者與被害者，它就像颱風中心，半徑能綿延多長多廣我們難以想像。因此，受到事件傷害的人，絕非只有死者或家屬。
而加賀眼中的刑警工作，便包括想方設法來療癒這些因事件受傷的人們。
刑警的工作並不只是那樣（調查事件），因為案件而傷心的人也是被害者，尋找幫助這些被害人的方法也是刑警的工作。
這番話語是本劇我最愛的一段台詞，也是加賀堅持的原則，同時凸顯加賀與其它刑警的不同之處。我想這是因為加賀有過類似的經歷（參見《雪月花殺人遊戲》），所以更能了解被事件牽連的人們心中的悲痛吧！
三井峰子的死，將人形町人們的悲歡離愁一併攤開了。其中描述最多的便是親情吧，鐘錶店老闆對女兒的思慕、蛋糕店店員對未出生孩子的期盼、婆婆與媳婦看似對抗實則愛護的情感……，這些感情正好映照出三井峰子對兒子弘毅（向井理 飾）的舐犢情深，以及清瀨（三浦友和 飾）對私生女兒的虧欠。
 
非但如此，本劇不斷強調的親情，也折射出刑警與兇手自身的悲劇。上杉刑警犯的錯誤，使他失去了唯一的兒子。兇手自以為是的幫助，讓自己成了殺人兇手，也陷兒子於萬劫不復之地。

「水能載舟，亦能覆舟」，親情若無法準確給予，釀成的傷害恐怕難以估計。
雖然本劇初看會有點沉悶，我自己也是看第四回前半時就停滯，隔了好一段時間才觀賞完。不過後半部愈來愈精采，我尤其喜歡第六回，翻譯家的好友糾結於背叛死者而遲遲無法答應未婚夫的求婚，到最後夫婦筷祝福的出現，令人看了好感動。

加賀恭一郎系列目前約有九本之多，如果再有改編的的話，希望東野圭吾能夠指名阿部寬啊！我愈看他的加賀愈順眼，而且很有自己的特色，每次彷彿幽靈般地出現在相關者周圍，相關者總無法忽視他的存在。和松宮（溝端淳平 飾）與上司小島（木村祐一 飾）在廁所的對話，也是本劇難得的笑點呀！

順帶一提XD，希望台灣能繼續出這一系列的中譯本，不要只有《雪月花》和《惡意》啦！
       

《流星之絆》是東野圭吾2008年的作品，事實上，東野近幾年的作品我已經接觸不多了，大概是因為他書中流露出的宿命與無奈，使得我卻步吧！反而他早期本格味較濃厚的作品深得我心。
因此，《流星之絆》的原著我並未拜讀。日劇會看完，除了拜緯來播出之賜，最主要的理由可能還是因為宮藤官九郎的劇本。
父母被殺的緣故，三兄妹自小被迫進入育幼院，為了復仇，三人的親情牽絆比任何人都來得深──如此基調的作品，可想而知在東野的筆下將會多沉重。然而宮藤官九郎的執筆，卻將故事應有的風格攪亂，呈現另一番令我驚訝的景象。
初看第一回，宮藤的小劇場是笑點所在，我曾經形容他是在「夾縫中求生存」，　即主架構遵循原著的流程，但在這過程中，宮藤試圖把自己的想像與創意融入其中。
 
 
 
 
如此看來，有了宮藤的加持，《流星之絆》照理也不會悲傷到哪裡去。
但我錯了。這些小劇場的存在，在我看來，將三兄妹的悲情渲染更為徹底。
小劇場的存在，我認為一方面具備淡化三兄妹詐欺師的身份的功用，另一方面則是反襯三兄妹的痛苦，尤其是前幾集。每每小劇場歡樂完後，鏡頭總是切到他們小時候的遭遇，望著父母不再存在的家園，背著不能多帶的行李，拿著父母的遺物（還只能挑選，不能全帶走），前面什麼歡樂的，我早就忘得一乾二淨。
 
我仍記得警察帶三兄妹坐車離開時，功一在車上拚命的落淚，我也在螢幕外哭泣。
讓觀眾感受到遺族的悲慟，我想宮藤是做到了，這也是《流星之絆》很重要的主題之一。
泰輔曾經憤怒地說過：
我已經煩了，我想試著忘記自己父母被殺害的事實，但還是會常常想起，不管是吃飯、看電視、泡妞，誰規定遺族就不能笑著過日子？誰規定不能出去泡妞呢？和普通人有什麼區別？唯一的區別就是父母是不是被人殺害的。要當一輩子的遺族嗎？要一輩子背著「遺族」兩個字過活嗎？

這段話像刀刻一樣銘記在我心，我想起我在電視上看過的一段訪問，主持人訪問白冰冰。當年的白曉燕命案如果有人記得，應該清楚白冰冰是被害人家屬。白冰冰在訪問裡感慨，許多慈善團體或民意代表總是會去探望受刑人（加害者），大張旗鼓地為他們爭取權益，但是有多少人在意被害者的家屬？她從未見過有任何團體或政府官員探訪過被害者的家屬，案件、審判結束後，他們便被徹底遺忘了。但他們的痛苦不會消滅......
「遺族」就像一道枷鎖，將功一他們永遠地禁錮地來。雖然三兄妹可以攜手同進，擁有比別人更深固的親情，然而我並不覺得他們樂意如此。因為羈絆他們的，不僅僅是快樂的回憶，更多是悲憤的仇恨。
 
 
而這種情感，沒有經歷過的人，永遠無法體會。
因此，儘管小劇場富創意，對話笑點足，但整個故事於我而言，仍然充滿了悲傷的味道。
在觀賞的過程中，我曾經一度想要放棄，當靜奈愛上行成，二兄弟也表明情感時。但幸好這劇情沒有延續太久，真兇的出現讓我有動力撐下去。不過坦白講，真兇與其動機實在過於簡單明瞭，但這原本就不是東野圭吾在意的重點吧！反倒真兇出現對功一等人造成的情緒反差才是最精采的。
這樣的反差讓我再度確定二宮和也（飾 有明功一）演技的出色。
二宮的作品我完整看完的只有《Stand Up》，我對他也沒有特別的感覺，但他在《流星之絆》的表現真的令我大開眼界。他對於各類情緒的掌控十分精準，特別是悲傷。他毋須落淚、毋須哽咽，我就能從他的神情裡讀出傷心，而為之心痛。
 
我最喜歡他和柏原警官的對手戲，從好不容易的信任到背叛，彷彿從雲端被打入地獄一般，不但最能顯現二宮的演技，也是最使我難受的情節。
 
要潤飾演的戶神行成也是我很喜歡的角色，我本以為他會是個像《你不是犯人吧》裡的宇田川那樣呆呆的公子哥兒，然而完全不是那樣。他雖然單純、深情，卻一點也不笨。當他將靜奈藏在他家的筆記本拿出來時，我真覺得他帥呆了。
爾後他堅決編寫劇本和功一等人查出真相的決心更令人感動，難怪原本對他頗有微詞的泰輔，也能說出為什麼靜奈會喜歡上他了。能教出行成這樣的兒子，我想戶神政行也不會是什麼大壞人。
至於其它角色，錦戶亮的有明泰輔很可愛，滿多笑點是從他而起。後來還想學功一寫劇本騙矢崎的妻子那段最好笑，原來熟女也在他的守備範圍之內XDD。
 
戶田惠理香的靜奈我不是很喜歡，當初日本首播時我看了一集就不看的原因就是她，只是純粹討厭靜奈的性格。而看完整部後，對她反倒沒有什麼特別的感覺，就演技論，我認為她表現得沒有其它幾位男演員好。
題外話（以下有開小花嫌疑，慎入）：

《流星之絆》這樣的作品我照理是不會想太多的，但眼見行成心情一有波動就跑去找功一的事實，我不免強烈懷疑：
行成，你喜歡的不是靜奈吧！其實你是相中她的大哥，對吧！>////////<
反正我很喜歡這兩人的對手戲，互相吐嘈的模樣超可愛，一開始功一會以行成為詐欺對象的心態也值得商議......
 
 
【延伸閱讀】

東野還是宮藤，請選擇？－《流星之絆》第一回

 

《流星之絆》的幕後名單出來時，我內心就有股違合感。對我而言，東野圭吾與宮藤官九郎之間，若說要有什麼連結，不是《名偵探守則》，就是《超‧殺人事件》，絕對不是什麼《單戀》啊，或《惡意》啊這類的作品。雖然《流星之絆》的中譯本尚未出版，但是光看簡介，也知道不會什麼輕鬆好笑的故事。這樣的作品會交到宮藤的手上，是我無法想像的。
宮藤的作品我向來很愛，因為我喜歡他那出其不意的惡搞與創意，但這種風格能否與東野的調調結合，坦白講，我並不樂觀。所以我就在猜，究竟宮藤會把他那一套淋漓盡致地發揮出來，整個顛覆東野構築的世界呢？還是維持原案，乖乖地遵照東野大師的價值觀？
結果，看完第一集，我強烈覺得宮藤故意「在夾縫中求生存」XD。
所謂夾縫中求生存，指的是整個故事主架構應是遵循原著的流程（因為還沒看到中譯本，無法確定），但在這個過程中，宮藤試圖把自己的想像與創意融入其中。
從第一集可以看得出來，只要碰到事件發生的那一年，或者三兄妹長大後回顧的情節，作品的氛圍會為之一沉。可是無關乎案件本身時，宮藤就會大玩特玩。無論在對話或情節，整個就是令人噴飯。最妙的就是那個什麼來自加拿大的信，功一自己編得超開心（雖然表情故作嚴肅），泰輔和靜奈演得超投入，我笑到快不行。我很擔心哪天看到東野的原著，我會忍不住在腦海裡搬演起「微妙」的情節XDD。
不過，對於原本期待看到如白夜行般黑暗劇或不熟悉宮藤風格的朋友，可能會徹底傻眼。這樣的結合究竟是好是壞，我無法斷言。但就第一集來講，我發現我寧可看到快樂的「宮藤成份」，也不願接觸他們三兄妹可悲的過往。劇末三個小兄妹發現父母死亡的慘狀時，我多麼期待宮藤能在此時加入惡搞啊，因為一想到這三兄妹擁有如此悲慘的過去，注定不會有太順利的未來，心裡便忍不住難過。
至於演員們的表現，二宮和也一向就是適合演這種身為人家大哥的角色，所以表現好不無意外。但事實上，我最喜歡他在劇中某些「出格」的表演（壞掉的二宮超可愛的），而最精采的便屬要回靜被詐欺的三十萬這段情節。
我覺得與其說他想為妹妹出頭，不如說他根本是滿足於自己創作的欲望嘛！當他從櫃子裡拿出厚厚一疊劇本時，我差點笑趴，他是不是從很早之前就開始計畫了？
 
然後還能配合牛郎的少女漫畫控來改變劇情，這沒有強烈的熱愛是做不到的XDD。能夠這麼平和從心甘情願的當事者身上敲回三十萬，不得不說功一是好手。（當然，重點是這是宮藤的劇本......汗）
扮演靜奈的戶田惠理香，無疑是漂亮到爆。不過靜奈這個角色剛開始我有點點討厭，被詐欺了還如此理直氣壯，當哥哥的功一很無辜耶！人家呆直（Liar Game）起碼還知道反省，靜奈這種傷及親人的怒氣，我不能接受。但看在後來的全力演出與搞笑的份上，也討厭不起她來了。
 
錦戶亮的泰輔很帥，這是我第一眼的感覺XD。我之前從沒看過他演戲，所以無從比較起他演出的好壞。不過我很喜歡泰輔每次喋喋不休把話題愈扯愈遠直到身旁人受不了的功力，尤其一開始他和店長的對話，堪稱一絕。如果店長家發生了什麼殺人慘案，泰輔絕對難逃干係（笑）。
當三人研究要如何才能奪回三十萬時，我本以為功一會要泰輔扮成牛郎去誘惑桂木，結果沒想到剛好相反。而且功一對泰輔是不是有意見啊，在劇本＋漫畫（XD）的設定劇情裡，泰輔總是處於被挨打的狀態，害我本來想看看泰輔帥氣豪放的牛郎姿態的希望都撲空了。
在宮藤的筆下，原本該是沉重悲傷的作品，多了幾分希望與愉悅。只是，第一集末功一大哥的言詞，似乎也宣告了三人未來之路，不會有太多的平順。因此，我很好奇未來宮藤要怎麼再度把他特有的創意注入往後的集數裡！
PS.最初我就知道桐谷健太有演出這部作品，可是看完第一集後，我居然沒有發現他在哪裡啊啊～～～要不是幽靈提醒我，我會不會到最後都忘了還有他的存在？
小平同學，我不是故意的，請原諒我（淚奔～～～～～～～～～）