2011年我看的電影只有前一年的1/2,而且真正上電影院看的15部裡居然佔不到一半。

我很不喜歡這種情形。在我的觀念裡,欣賞電影就該在漆黑的空間裡,目光全然被大螢幕攫取,心思完全沉浸於其中。

不過有時候因為作品年代久遠或已下檔,我不得不另闢蹊徑。只是利用電腦或電視螢幕觀賞的感覺,終究比不上在大空間裡與別人一同喜怒哀樂來得有趣。

也因為2011年看的電影實在太少,所以能推薦的也不多了。

以下,我的電影篇‧年度推薦開始。

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寒假開始的第一天我便飛往杭州,六天後,我從寧波機場回到台灣。等我打開家門,時針已經掠過12,進入大年初二。

六天的行程並不長,但對我而言,卻豐富且緊湊。

山色空濛的杭州、古意盎然的烏鎮、吳儂軟語的蘇州、人才輩出的紹興、奢華繁榮的上海與驚鴻一瞥的寧波,雖礙於時間無法觀得這些城市的全貌,但能夠領受眾多古人筆下的多彩江南,儘管只是淺嘗即止,我都興奮地難以成眠。

想想昨天(該說是前天了)這個時候,我正遊完黃浦江回飯店,由春晚與泡麵伴著我守歲啊!

寒冷的江南,沒有台灣南部的溫暖,似乎更有過年的感覺,從除夕一早便不絕於耳的鞭炮聲更印證這一點。

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十年前的暑假,我首次踏出台灣的大門。


當時我對「出國」這個詞語充滿興奮之情。困在台灣這座島嶼,最北端我只到過台北讀書,最南不過去了恆春遊玩,兩者相距不到四百公里。可想而知,即將飛至千里之外的我,能不引頸期盼嗎?

我護照上第一個簽證獻給了日本,但我沒想到它會成為我第一本護照裡唯一的簽證。

漫步在京都、大阪的街頭,並沒有我想像中浪漫。但因為它們是我的「第一次」、是我從中學時期便夢想前往的國度,所以我只是單純呼吸著異國的空氣、用眼耳拚命記錄所見所聞,不多做其餘的思考。

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當我們坐著人力車遊完胡同後,師傅將我們帶到了恭王府的大門。恭王府的人潮雖然沒有故宮來得恐怖,但也算得上洶湧了。只不過因為當天天氣太怡人,我絲毫沒有在故宮的不適,反而逛得很開心。我想除了氣候因素,另一方面也是因為在恭王府處我們選擇付錢請導遊解說,不是走馬看花,也不是租用總是在怪異地點開始播放解說的電子導覽。

北京人很懂得賺錢,人力車師傅載完我們「順便」推銷導遊的好處,所以我們才順理成章花了一大筆錢與一大團男女共用一位導遊。

有過在東北參觀偽滿皇宮的經驗,導遊字正腔圓卻態度疏離的解說我已經習慣了。

恭王府的前身是和紳的府邸,提起和紳,學過歷史的人應該不陌生。和紳是乾隆跟前的紅人,同時算是古今以來最能貪的貪官。他的形象絕非電視劇裡王剛演出的那樣(笑),聽說歷史上的和紳唇紅齒白,是標準的美男子,長相酷似乾隆做太子時遇見的雍正妃子。這位妃子曾經因為乾隆的無心捉弄而被迫自縊,乾隆自覺對她虧欠,便在她脖子上點了硃紗,對她說希望二十年後能再度與她相見。

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如果要我票選北京這八天最愜意的旅程,非逛煙袋斜街、胡同等地莫屬了。

這天,夏陽一點也不炙烈,氣溫意外的舒服。我們搭著公車搖搖晃晃來到煙袋斜街的入口,其實往前幾步路就是鼓樓(下圖),但鼓樓看起來沒啥特別,我們僅僅是拍了幾張照片,便彎進狹窄的煙袋斜街。



煙袋斜街是北京古老的街道之一,光看名稱應該可以猜出它的來源與菸葉脫離不了關係。據說當時的旗人好抽旱煙和水煙,供需法則嘛,斜街便一家家開起煙鋪。再加上煙袋斜街本身長得挺像只煙袋,所以得到此名也算裡外皆實至名歸了。

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過去二年,我習慣對該年的作品分出高下。考慮到相異的類型不適合放在一起比較,今年我打算採用另一種寫法,沒有名次之分,只挑出在各方面獲得我青睞的書籍。

因此,我不用像以往那樣拘泥於十名之內,痛苦掙扎著究竟要怎麼給出等第XD

比起去年,我今年的書籍戰績無疑精采多了。雖然本數不如寫論文那年(2007年),但頁數飆新高,我不免有些自豪。我也不再只專注於推理領域,視野變得更開闊。

以下,我的閱讀篇‧年度推薦開始。


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2012年可以說是滿滿的福爾摩斯年,除了年初開始播映的BBC影集《Sherlock》第二季外,電影版2也在去年聖誕節前夕上場。為了避開人潮,我刻意拖到新的一年才來享用。


有過第一部的經驗,第二部的觀看重點為何相信大家都很清楚。接續第一部的結尾,Moriarty教授終於在本片現身,他積極在歐洲各地設計爆炸案,使人們誤以為是各國間齟齬造成的結果,藉此挑起戰爭好讓他能獲取最大利益,累積巨大的財富。

在各國都彼此相互猜忌之時,只有福爾摩斯識破Moriarty的詭計。然而華生即將結婚,不再與福爾摩斯搭擋,已形單影隻的阿福又該如何是好?

就情節而言,第二部並沒有第一部來得緊湊。或許對我們這種老書迷來講,Moriarty的現身是一種必然,正邪的對立不令人意外。反倒第一部因為運用了不少超自然的題材,感覺比較吸睛,儘管布萊克公爵與Moriarty的作用相去無幾,但裝神弄鬼的效應比第二部的現實層面有趣多了。

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一想到我2012年第一本讀完的小說竟然是這本《魔法覺醒》,我就感到悲哀。


將近700頁的大部頭,我原本以為可以享受到滿滿的魔法奇幻,有如《哈利波特》般的有趣與刺激。但我錯了,《魔法覺醒》根本只是披著魔法外皮的愛情小說,整本書談的不過是一個吸血鬼與一個女巫莫名其妙相愛又莫名其妙將其它人拖下水又莫名其妙結束的故事。

我得忍住多大的衝動才不至於把這本書撕爛啊!(因為太厚了)

本書敘述因父母死後一直刻意壓抑自己魔力、逃避魔法的女巫黛安娜‧畢夏普,某日在牛津的圖書館借到一本「艾許摩爾782號」,無意解開其中的束縛,沒想到卻引來許多超生物的覬覦,黛安娜因此陷入危機。此時一位英俊、多金、魅力十足的吸血鬼出現了,馬修‧柯雷孟成為黛安娜的白馬王子,盡心盡力地保護她,卻因為異族不得結合的規條兩人陷入極大的痛苦,甚至得為此與整個世界為敵。

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《鳥人計畫》是東野圭吾1989年的作品,曾入圍第十一屆吉川英治文學新人獎。這獎項是什麼我不太清楚,但令我驚訝的是,本書居然是東野早期的作品。不知是否我太久沒有接觸東野,判斷失了準頭,《鳥人計畫》給我的感覺竟然近似晚期的東野,除了文筆稍稍稚嫩,整體來看並不會輸給現今的東野圭吾。


《鳥人計畫》以日本滑雪運動為背景,敘述滑雪界的明星榆井明,技術高超無人能出其右,但他卻於某日滑雪練習時,遭人下毒殺害。

東野圭吾的作品向來沒有太過複雜的脈絡與令人目眩的角色關係,也鮮少出現需要兇手勞心勞力製造的詭計(勞心或有之,勞力就很少了)。東野不擅長華麗的謎團或磅礴的氣勢,但他卻得懂得從細微處撼動人心。

《鳥人計畫》就是這樣的一部作品。

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岸田瑠璃子對我而言是個陌生的作家,如果不是在推理版看見別人的推薦,我大概終其一生都不會接觸她的作品。但我慶幸自己沒有錯過《沒有出口的房間》,雖然讀到1/2左右已經有點猜出作者的意圖,但確切的謎底我仍然到最終一刻才知曉。

簡而言之,讀完本書就兩個字:「驚艷!」

作者透過三名互不相識的男女被關進封閉的空間,衍生出三段表面上各自不相干的故事,每段故事都深深吸引我,馬不停蹄一頁一頁翻下去。不過真正精采的是,故事們在最後匯聚為一時的爆點,我足足倒抽了好幾口氣。

本書情節流暢,文字易讀,身為女性的岸田掌握角色的情緒又十分到位,所以我非常推薦本書。

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又到了回顧過去一年「戰蹟」的時間了,對我而言,2011年是極辛苦的一年,工作上的挑戰與打擊似乎直接反映出我讀書觀劇的變化。

比起2010年各方面的平衡發展,2011年我幾乎將心力都投注在文字上。前半年我還沉迷在戲劇中,特別是英美劇,日劇們則處於打游擊狀態,不熱衷,但還是會看。但後半年──尤其是暑假去完北京回來──,觀劇量明顯銳減,整副心思彷彿都朝文字靠攏,即使看劇,眼裡也只容得下港劇與大陸劇。不過港陸劇我開了一堆坑,真正在2011年看完的倒沒幾部,豐盛的結果大概在2012年才會出現吧!

我不禁覺得我的2011年真有先秦時期百家爭鳴的丰采!Orz

2011年我的總成績如下表:

內容  數量  備註 
書籍  99本
(含5本漫畫)
共28942頁 
 日劇  19部 含4部SP與2部長達48-49集的特攝劇 
英美劇   11部 共20季 
港陸劇   3部  
舞台劇   2部   
電影   15部   


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早在《法證先鋒III》確定男主角是黎耀祥後,我沒有一天不在期待它的播出。


關於法證系列,我並沒有像當初對《刑事偵緝檔案》系列那麼執著,非陶大宇與梁榮忠不看(所以對第四部我怨念很深)。法證I故事寫得不錯,案件與愛情戲碼算是達到一個難得的平衡(除了Sam和汀汀這條線,非常突兀)。可是法證II簡直是棄之也不可惜的雞助,我根本沒法從頭到尾撐完,只能跳過中段,勉強看個結局。

因此,法證系列重開邁入第三部,人員全部大換血,我一點也不會感到殘念,畢竟前二部我投入的感情並不深。況且第三部有我相當欣賞的祥仔出演,我高興都來不及了怎麼可能嫌棄?

法證III的開頭相當吸引我,節奏明快,角色們的性格也都非常合我的胃口。雖然法證、法醫的能力未免太高導致警察好像被當白痴耍似的,鐵三角沒有法證I來得平衡,但我還是看得很開心,對演員有愛真的滿重要(笑)。

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最近我與北歐的作家挺有緣的,先是接觸了瑞典的《龍紋身的女孩》,之後又中了挪威的《雪人》試讀,在寒冷的冬天閱讀這些作品,相當應景。


《雪人》一書內容與它看似童稚的標題完全不搭嘎,書中出現的雪人,不是孩童興奮之下的可愛創造物,而是兇手殺人之後所獻上的標誌。

每年初雪之際,便會有已婚有小孩的婦女失蹤,即使推測死亡,屍體也遍尋不著。而警探哈利‧霍勒接到一封署名「雪人」的匿名信,似乎暗示這些失蹤之間的關聯與連續殺人犯的存在。於是哈利堅持調查失蹤案,竟意外發現多起失蹤案的共同點,深入追查後,案件的輪廓逐漸清晰,但同時也逐漸置哈利與其前女友於危機之中。

就犯罪類型的作品而言,《雪人》算是中規中矩的小說,該有的刺激、緊張、驚悚等成份無一不缺,同時配備一位擁有情傷兼黯淡過去的警探,並安排格格不入的工作環境,以彰顯主角的不同凡響之處。

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1991年出版的《飛鳥的玻璃鞋》,是島田莊司初步結束吉敷竹史系列的終作,接著整整八年,吉敷竹史未曾在島田筆下出現過。直到《淚流不止》,島田才讓這位俊美堅毅卻經歷滄桑的男人重現江湖。


當初島田莊司迫於生計,不得不暫停御手洗那格格不入的本格作品,轉而撰寫帶有寫實味道的吉敷竹史系列。然而,島田畢竟是島田,在社會派大行其道的現實裡,他依然能透過吉敷這位腳踏實地的硬漢刑警,構築出屬於自己的本格藍圖,進一步創作出迄今仍是我心目中屬一屬二的《奇想天慟》。而早期的《寢台特急1/60的障礙》或《出雲傳說7/8的殺人》,雖然比不上《奇》一書的磅礡,卻也稱得上是精緻的小品。

然而,到了較晚期的《羽衣傳說的回憶》與《飛鳥的玻璃鞋》,故事的性質與方向開始轉變。當然,吉敷的性格依然未曾改變:對真相的執著、對工作的熱忱、對強權的不畏,彷彿已是他血液的一部分,總是激烈地湧流著。

只不過比起早期側重謎團的寫法,《羽衣傳說的回憶》與《飛鳥的玻璃鞋》的重心漸漸從謎團轉移到吉敷本人,及其與前妻加納通子的關係上。早在《北方夕鶴2/3殺人》,島田已經著墨不少吉敷與通子的愛恨情仇,但因為《北方》一書的詭計尚稱龐大,所以謎團的光芒並沒有因為這對夫妻而被掩蓋。

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我已經有很長一段時間沒有拜讀既晴的作品,這次很巧地找來相隔八年之久的《請把門鎖好》與《感應》。同時間閱讀一位作家不同時期的作品是件非常有趣的事,除了可以比較作者的進退步之外,亦可窺見作者成長的軌跡。


《請把門鎖好》是2002年皇冠大眾小說獎的首獎,當年此書出版,我其實興致勃勃,但聽聞內容相當恐怖,讀完晚上會頻頻檢查門鎖是否鎖上,我不得不卻步。畢竟九年前的我還沒讀慣驚悚類的作品,絕不可能自己找罪受。

沒想到這一拖竟拖了九年。

《請把門鎖好》敘述年輕刑警吳劍向某天接獲報案,對方聲稱家中有一巨鼠,是啃蝕屍體長大的。吳劍向前往現場處理,卻意外發現一間密室,裡頭居然存在著一具屈膝蜷縮的屍體。隨著更深入的調查,吳劍向發現一切愈來愈匪夷所思,甚至連自己都無法倖免於難,而被迫成為同僚眼中的嫌疑犯。

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相信很多人應該都己經看過視頻,我特別開文只是為了紀錄。

預告效果感覺非常讚啊!

我沒有看過漫畫,動畫只瞟過一點點,對電影成果並不敢太期待。但看了預告,心中的火都被燃起來了。

小健的眼神好棒,有《龍馬傳》以藏的凌厲,卻不像以藏那麼悲傷。

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我不曉得2012年是否真是人類毀滅的末日,可它卻是我寄予厚望的一年。

我沒有李白的瀟灑,篤定「千金散盡還復來」,但我卻極羨慕他的不羈。「人生得意須盡歡,莫使金樽空對月」,及時行樂在聖賢看來是多麼玩物喪志,在李白筆下竟熠熠生輝,叫人不認同他都困難。

對李白而言,若五花馬、千金裘換成美酒可以消去千古愁,那麼對我而言,旅行本身也具有類似的功用。不過,與其說旅行可以消去愁苦,倒不如說它本身製造了一種期盼,能以提高我對生活、工作中產生的沮喪、挫折、痛苦等負面情緒的忍受度。

想當年我就是以大陸東北之旅為餌,才撐過那段苦不堪言的論文歲月。說起來這挺像將紅蘿蔔掛在驢子眼前,看得到吃不著所激發的動力 ̄□ ̄∥。

雖然論文現已與我無干,可是工作的苦難並沒有遠去的跡象,因此不趁假期犒賞一下自己未免說不過去。

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距離我上次閱讀綾辻行人的作品已經有二年了,睽違多時再接觸他的小說,我依然可以記起最初翻開《殺人十角館》的悸動。若我對二年前的《殺人驚嚇館》或《最後的記憶》還有微詞與不滿的話,我想《Another》足以消弭這些情緒。


《Another》是綾辻行人2009年的作品,故事以校園為背景,描述26年前夜見山北國中有位名喚Misaki的人氣王意外死亡,同學師長均無法接受,竟然集體製造他尚活在人間的假象。沒想到畢業那天的團體照,死去的Misaki赫然也出現其中。

綾辻行人這次結合校園不可思議的事件,將他擅長的驚悚風格發揮極致。我以前就覺得如島田莊司、綾辻之流的作家,即使不執筆推理的範疇,光恐怖類型也夠他們賺了。以現實角度來看,《Another》並不合乎一般推理小說的規則,畢竟有點牽涉到鬼神之說。然而,裡頭一個又一個的謎團卻令人無法忽視,更無法完全將它排除在推理作品之外。我想不妨將它視為架空之作,是一個只能發現在夜見山這個區域內的故事吧!

綾辻行人是個相當會說故事的作家,暫且不論詭計使得如何,起碼他總能營造出叫人頭皮不由自主發麻的氛圍,《Another》亦然。好幾次我都慶幸我是在辦公室閱讀此書,而不是夜深人靜在家揪著心臟顫抖翻頁。

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去年冬天,我打著生日尋根的名號,背起簡單的包包,憑著記憶,顛簸著幾個小時的車程回到烙印在我腦海裡的童年老家。景物有些依舊,有些卻不復以往,但無論變與不變,我都無法再是當年的小女孩。為此,我寫下了〈孤島的回憶〉一文聊表紀念。


而我驚訝地發現《留味行》一書,竟與當時尋根的我的心情如此相似。我獨自躲在診所診療室的一角(因為陪媽媽去復健),才翻開書本沒幾頁,眼角便不知不覺潤濕。我多慶幸自己佔據著角落,不會遭人側目。

但我與作者不同的是,作者追尋的,是屬於她奶奶的逃難記憶。大戰期間,一個女孩子家從上海飄洋過海、渡船搭車,進入越南再深入四川,這一路的艱辛可想而知。作者與奶奶的感情篤厚,在奶奶過世後,她拿著一張地圖與八小時的口述歷史,踏上一趟前路未卜、不知有無盡頭的旅程。

本書採取「今-昔」交錯的寫法,除了娓娓道來作者奶奶當年逃難的因果與過程,更多是表達作者在旅行、追憶期間的感受與想法,後者恰恰引起我強烈的共鳴。

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