若無閒事掛心頭，便是人間好時節

上個星期追到ep10時，我就在想最後二集要把故事告一段落，這是有可能的嗎？且不論謝何安的案件尚留下懸念，又多出雙胞胎案，短短不到二個小時，如何講得完？所以我已經有爛尾的心理準備了。

然而，我萬萬沒想到，這劇非但沒有爛尾，還交出了一張我難以想像的成績單。結尾居然可以收得如此完整如此感人，後半段我是一邊流淚一邊看完的。

從第一單元起，我一直懷疑蒲一永會否也成為執念的一環。儘管他對余鎮元說過腦袋也該留點空間給美好的回憶，但說的容易，身陷罪惡感的人們又如何輕易做到？年屆中年的余鎮元做不到，況且才20歲的蒲一永？

所以每經過一個案件，我就特別想知道蒲一永變化了多少、成長了多少。從最初勉為其難的幫助，到接受自身體質與同伴們助人，再到誤會執念傷害爺爺的抗拒，最後徹悟自己與爺爺獨善其身的不同，放開胸懷接納一切。或許做不到兼善天下，但好歹伸出手幫扶的欲念欺騙不了自己。

就像光硯講的，他是醫生，楮英是警察，但一永卻比他們還像醫生與警察。不是因為身份背景，而是因為那顆單純善良的心。

 

早在youtube意外看到預告，我對這部劇就有點興趣，但並沒有特別留意播放時間。直到無聊逛了PTT台劇版，被永硯CP心得文釣出胃口來，居然在短短不到二天看完8集，愈看愈喜歡。

本劇故事主軸很簡單，男主角蒲一永繼承爺爺的奇特的能力，具有看見人心執念的能力。因為一場意外，父親過世，爺爺重度昏迷，導致這股執念最終全湧向他。同時，他遇到了處於交通科卻努力想進偵察大隊的警察陳楮英，以及高中時期毫不對頭的同學曹光硯，三人開啟了肩並肩打怪兼清除人心執念的偉大事業。

蒲家三代遭遇的意外事故是本劇的主線，透過主角三人在各單元遇到的執念，漸漸找出主線的真相。也透過他們對付執念的種種經歷，來化解蒲一永自身糾結的罪惡感與思念。劇名看似由蒲一永來清除各路人馬的執念，事實上卻是他自己也在承受令人心痛的煉淨。

這類型的作品並不鮮見，寫得好的我隨口都能說出幾部，但在台劇裡我印象中並沒有看過。本劇能即刻抓住我的目光，很大一個原因在於它將幽默與感動巧妙地結合在一起。這兩種相反的情感如果拿捏得不好，幽默會變得尷尬，感動會變得廉價。然而，編導卻處理得十分流暢。所以我可以上一秒鐘哈哈大笑，下一秒鐘卻不自覺潸然淚下。

我從來沒有想過，為何一個孩子會淪落到必須開口詢問自己的母親：「你愛我嗎？」或許我足夠幸運，因為即使小時候我曾經因為質疑父母偏心而離家出走過，內心卻也深深明白，我的父母是愛我的（所以我的離家出走為時不到半天XD）。

因此，看著公視製作的這五個單元，看著這些小孩被迫問出：「你愛我嗎？」實在是令人心痛的一幕幕。

因為個人職業的緣故，光怪陸離的親子關係我看得不少，可我始終是個旁觀者，無法完整參與他們完整的生長過程。所以當我觀賞《你的孩子不是你的孩子》時，衝擊仍是很大的。看完後我跟孩子們分享說：我不懂明明是愛著對方的（無論父母對孩子，還是孩子對父母），為什麼到最後，帶來的卻是傷痕累累的下場？

我想，也許「愛」這種情感，本就太過複雜，無法徹底參透。加上個人成長背景，最終形成了各式各樣（甚至難以想像）的結果。

很可悲，但又真實地不得了。

當《我們與惡的距離》大紅，同事們也在追劇時，我並沒有打開它的欲望。因為這類作品一看就是會讓我哭到無法自己，我不敢自找罪受。

然而，這段時間因為開刀住院，身心極其虛弱，我居然不要命地開始了找罪受的舉動。就我的邏輯，人在低潮時，找什麼快樂的作品看都不可能開心起來，倒不如看些難受的作品，讓自己哭個痛快還好過一點。

於是，我開始了每集必哭的過程。

我最佩服與惡這部作品的是，編導可以如此流暢不做作地呈現各種面向，卻又能絲毫不說教。彷彿他們只是把現象丟到你面前，要怎麼思考怎麼反應，那是觀眾們的事。我覺得這很不容易，因為人類總是習慣自己先下判斷，再把判斷丟給其它人，強迫他們接受。

之前在我的《天黑請閉眼》的心得底下，很感謝網友們在PTT推文裡推薦我台灣的推理劇。

我看劇的資歷很長了，但台灣的推理劇我真心沒看過幾部（有印象的只有《愛殺十七》，當然現在得再加上《天黑請閉眼》）。

所以網友一推薦，我得空就立刻奔去看。


第一部我看的是客家電視台一集完結的《黑盒子》。

與其說它是推理劇，更像是探討媒體功能的警世劇。

翻了一下我的部落格，最新一篇關於台劇的文章居然是在去年十月，看來我對台劇的興致真的不太高。

所以《鍾無艷》剛上映時我一如既往沒有興趣，不過看了PTT的負評，我那很機車很賤的挑戰心又升起了。於是大概從第三集起我逐漸專注觀賞，前兩集則是稍微瞟過去。

說實在的，網友們點名的缺失本劇確實責無可貸，但一路看下來──可能事先有心理準備──我卻覺得沒那麼難看，甚至一集比一集期待。老梗什麼的，大概我不怎麼看愛情劇，所以劇情對我而言多是新鮮，我看得很開心。

楊謹華飾演的鍾無艷，偶爾雖然會跑出單無雙（敗犬女王）的影子，但我最喜歡的就是她若有似無的遮掩她胎記舉動所含示的自卑感。因為胎記帶來的傷害，她必須比任何人都要堅強N倍，才有辦法在這個世界生存下去。

靠！我快被這部戲笑死了！！！

本來我只是斷斷續續地看，畢竟是惡搞三國，我心裡多少有點芥蒂。但看到後面，我愈來愈喜歡曹操這個角色，心想有必要把前面的集數補齊，於是便從第一回認真地看起。

結果是喉嚨好乾、咳嗽連連（笑得太誇張的緣故）。


過去，我對台灣這類的作品，非但沒有興趣，甚至有些瞧不上，總認為這種作品怎麼能夠搬上檯面？可是認認真真看了下去，卻發現編劇的創意令我驚喜。三國的改編作品多如牛毛，但能夠這樣子玩卻頗為鮮見（至少我沒看過）。且不論它將史實扭曲得如何（反正是惡搞嘛），最起碼它提供的笑點確實足以叫人笑到趴。

台灣的偶像劇我不怎麼看的，即使看了也總看不全（就一段一段跳著看，最近的《敗犬女王》就是這樣）。而像《終極三國》這種擺明惡搞的作品，我更不可能涉獵。畢竟再怎麼說，三國的故事在我心中還是有點地位的，我怎麼可能忍受我喜歡的人物被他們這樣玩來玩去（？）。

不過話真不能說得太滿，怪我意志力太薄弱，人家隨便幾篇文章、幾張截圖，就讓我不由自主打開電視乖乖地看了下去。我發現要引我上勾實在太容易，只要懂得放「關鍵字」就可以了。（某人應該很有心得才是）

《終極三國》的關鍵字很簡單，兄弟愛......不，情嘛！於是，不管它多瞎、多扯、多白目，我都看得下去了（雖然還是有幾段忍不住轉台...通常是女角出現的時候...囧）。

終極系列我沒怎麼看，只有《終極一班》花比較多時間，因為我還蠻喜歡雷克斯（唐禹哲 飾）這個角色，所以關於他的戲份我算是看得比較齊。我本以為《終極三國》是獨立作品，不過延續名稱罷了，後來才知道這一系列關聯頗深。

◎圖片來源：台視全球資訊網

對於《敗犬女王》而言，我稱不上是一個很好的觀眾。因為時間緣故，我總是東跳一段西跳一段地亂看。偶爾聽同事提起，還能夠插個話。

這類型的作品──女主角已超過適婚年齡，因為過去眼光太高錯失結婚機會，如今只能飽受社會與親朋好友「關注」的目光，而出現在自己身旁的男性，卻是年紀比自己小N歲的草莓族，真是進也不行，退也無路──常看日劇的朋友，這種設定絕不陌生吧！

從經典的《長假》、《OVERTIME》，或近來的《AROUND 40》，日劇裡探討年過三十/四十的女性的作品多不勝數，精采絕倫的更不在少數。所以當初《敗犬女王》打出預告時，我雖然期待，卻不敢奢望它還能寫出什麼新意。畢竟探討這些三高女（收入高、學歷高、年齡高）的作品太多太多了，它唯一的優勢不過是「國產品」。

斷斷續續看了下來，我並沒有什麼特別的感覺，我甚至不敢太仔細觀賞，大概是因為有點捨不得女主角（單無雙）總是被人誤會。直到上週──

◎圖片來源：台視全球資訊網

MY GOD，我不知道幾百年沒完整看過一部台劇，更別說抱著期待的心情了。我查了一下，發現最近看完的台劇，是在去年的夏天。好遙遠的過去......

但這次會注意到《敗犬女王》，是因為難得台劇會以姊弟戀做為故事的主軸。台劇的困境與毛病不用我多說，題材的狹隘是其中之一。最近這幾年雖然有點進步，可是仍然沒有太多我想看的東西。而今居然出現我滿有興趣的男小女大的設定，我自然會多所關注。

「敗犬」這個名詞大家應該不陌生，源自日本酒井順子一書《敗犬的遠吠》。酒井順子說：「美麗又能幹的女人，只要過了適婚年齡還是單身，就是一隻敗犬；平庸又無能的女人，只要結婚生子，就是一隻勝犬。」

當然，這種理論聽一聽、笑一笑就好。因為在我看來，自己活得幸不幸福、快不快樂，遠比結婚與否本身更重要，畢竟我周遭也不乏過著苦哈哈的生活、為丈夫兒女痛苦的勝犬。

說來真巧，昨天我才因《士兵突擊》回想起當初沉迷《孽子》的心情，今天就剛好在PTT得知《孽子》即將重播的消息。

五年了啊，從我翻開白先勇老師的《孽子》原著，然後一腳跌入曹瑞原導演的《孽子》，已經五年了。

對了，也是這個時候，五年前的寒假。
當時我得知《孽子》即將開拍，既興奮又惶恐。白先勇這個名字我雖然是早早就知道的，但對他的作品還只停留在懵懂未知的階段。

所以，我特意跑到書店買下《孽子》，同時也預購了往後數不盡的迷戀。

《孽子》原著我一共看了兩次，一次是電視開播前，當時還不是非常了解白先勇老師的安排。從李青的眼與口，我固然看到了那個時代的悲哀、人們的糾葛，但不知是否過於年輕，缺少了與這本書心靈碰觸的關鍵。

多年前，我在網路上讀過一篇很有意思的文章－
〈像男人的女人，像女人的男人〉。
故事中的男女主角，完全顛覆傳統想像中的性別形象。
男主角可愛動人，是那種在西門町遊逛會被男孩子搭訕的美少女；
女主角勇猛過人，是那種女生會想要依偎在她懷抱裡的金剛芭比。

兩個人在網路上遇見了，就這麼湊巧譜出一段『不同凡響』的戀曲。