若無閒事掛心頭，便是人間好時節

英國的推理作家中，我最愛的是阿嘉紗‧克莉絲蒂。哦不，或者該說，迄今為止，全世界沒有一位推理作家能比得上克莉絲蒂在我心目中的地位。可是很奇妙的是，我最著迷的推理角色，始終是柯南道爾爵士創造出來的福爾摩斯和華生。明明我也很愛白羅和瑪波小姐，改編劇也看得很開心（超推ITV的瑪波小姐系列），但只有福華的改編每改我幾乎必看。可能偵探與助手的關係我還是比較感興趣吧，要怪就要怪白羅和海斯汀沒有萌點，或者瑪波小姐沒有固定助手嗎？（笑）
日本改編了不少克莉絲蒂的名著，不過都是SP形式。但對於福爾摩斯，就出現了兩部劇集。竹內結子和貫地谷詩穗梨主演的《神探夏洛克小姐》雖以日本為背景，不過嚴格講起來，算是HBO和日本方面的合作，所以整體的風格，更向歐美靠攏。儘管案件千瘡百孔，可是雙性轉的福華之間的互動卻毫不含糊。我這麼一個不太萌百合的人，還是被夏橘影響了。可以說這部的亮點就在夏橘的感情發展。
或許因為和HBO合作，所以《神探夏洛克小姐》在塑造主角時，更接近BBC那一位Sherlock。當然竹內結子演出了自己的風格，特別是與和都的對手戲，任性傲嬌的模樣，都呈現了獨特的味道。
那麼，來到令和時代，不性轉的福華，要怎麼呈現才能走出自己的新路呢？
我記得《夏洛克》剛開播時，有網友說這不過是與以往無異的刑偵劇。確實日本有太多這種兩人搭擋的作品，憑什麼《夏洛克》可以跟人家不一樣？
然而隨著情節推演，許多小細節在在都證明了劇組向福爾摩斯致敬的用心。例如取名，不僅僅兩位主角各代表了原著的S.H.和J.W.，連江藤和小暮，都利用諧音暗指Lestrade和Gregson。重要的角色如Irene Adler或Moriarty，甚至Moriarty身邊的Moran上校（劇中由長谷川京子飾演的安蘭代表）都安排得妥妥的。另外像ep7的傳單啊，若宮的口述紀錄啊，劇組在細微處滿令我感動的。
案件部分是這部劇的硬傷，雖然某些集數勉強可以看得出來原著的痕跡，但整體而言仍然太薄弱。其實我不很在意改編的案件與原著是否掛勾，只要故事講得好就沒問題。《夏洛克》的案件確實沒有什麼令人驚奇之感，不過在人性這塊卻頗認真，所以我看得滿滿意的。比起隔壁的《神探夏洛克小姐》，令和版的案件真的好看很多。
不過，坦白講，案件不是我看福爾摩斯改編劇的重點。重點是福華的互動啊！！
這也是本劇與其它福爾摩斯改編劇最大的不同。
依照原著，華生是在找合租人時，透過友人介紹才認識福爾摩斯。福爾摩斯只是簡單跟他握個手，就看出他剛退伍，是個軍醫。華生驚嘆於對方的觀察力，一拍即合，就這麼同居了。幾乎所有的改編劇，在福華的初識都依循原著。早期的JB版一開始兩人就是好友，BBC版是一見鍾情式的直接同居（所以才被房東太太誤認為一對）。NY版比較特別，華生姊是阿福爸爸雇去醫治阿福毒癮的私人看護。至於《神探夏洛克小姐》，則是夏洛克哥哥硬把和都塞給夏洛克同居。
無論哪一種版本，福華的關係基本上都是和緩的。華生幾乎都以一個保姆的姿態參與阿福的世界，隨著阿福東奔西跑，最終成為他最好的助手與友人。
但令和版的完全不是這樣，這也是為什麼我對本劇如此感興趣。
因為福華的初遇有別於以往，是完全對立的劍拔弩張，是「偵探VS嫌疑人」的特殊關係。
再者，不管哪個版本，人家福華嘛都先打好契約再同居，這個版本居然是私闖民宅再逼對方同居，最後演變成小學生的幼稚競爭丟東西（我一直很好奇最後丟到樓下的那些東西是誰收拾）。
所以這種奇妙的開展立刻擄獲我的目光，使我決心追下去。
在我的既定印象裡，福華的互動不是好友模式，起碼也是保姆與小孩模式。可是獅子雄與若宮卻完全不然。
比起其它改編版，我覺得令和版更著重鋪陳福華之間從對立到友好的過程。
獅子雄以「拯救者」的姿態硬闖入若宮的世界，逼得若宮沒有時間舔舐他失去好友與工作的傷口。若宮表面雖然抗拒，卻不自覺地跟上獅子雄的步伐。獅子雄看似不時逗弄若宮，其實也隱隱在引導他。
ep2的若宮對被獅子雄擅自冠上助手之名還有微詞，可是到末了，他卻說出「你一直就在做這種事啊」，感覺他終於願意站在獅子雄的心門外，稍微瞟一下裡頭有什麼。
到後來，若宮不是只瞟一下了，他非但願意主動推理、主動攬起案件，甚至獅子雄的一言一行，他已經能夠窺出它們背後的意涵。他樂意推開獅子雄的心門，與他一同承擔緊接而來的種種危難。
表面上看來，是獅子雄拉了若宮一把，是獅子雄以他卓然超絕的能力吸引若宮，改變他的世界。然而，我覺得獅子雄沒料到的是，若宮也以同樣的影響力，在影響著他。
最初獅子雄硬要與若宮同居，或許只是出於對房間的喜好，以及單單想幫助小醫生的心態。可隨著時間流逝，若宮在推理方面可能幫不了他太多忙，卻能在他那顆理智腦外，替他感受到更多他感受不到的情感。
SP裡有兩幕我很感動，就是若宮去見美沙（ep2）和綾香（ep6）時，兩人對他說的話：
我覺得不是獅子雄先生拯救了我，救我的人是你。
我現在能夠向前看，卻是多虧了你。
若宮自己應該沒察覺，他沒有獅子雄超凡的推理能力，卻有著纖細敏銳的共感力，所以他能理解傷痛者的悲慟，進而拯救他們，我認為獅子雄不會看不出這一點。而這股能力除了用在受害者身上，若宮可能不知不覺間，也用在了獅子雄身上。
獅子雄想與守谷對決，沒有一個人阻止他，除了若宮。若宮明明知道開口也沒有用，卻未曾退縮。不僅在家裡叮囑，連在萬龜雄面前也沒放棄。連血脈相連的哥哥都沒有單單因為擔心獅子雄而阻止他，一個毫無關係的外人卻不放棄地道出口，這其中的深意，獅子雄會不懂嗎？
透過市川利枝子的口我們可以知道獅子雄是個多麼孤獨的男人，連他和江藤來往也不過是互相利用（雖然我覺得認識久了還是有感情啦）。若宮一個和他相處沒幾個月的同居者，又能有多深的情感？
然而這個同居者卻一而再再而三的擔心他的安危。
最令我震撼的是ep10若宮要獅子雄把案件交給他，讓他來破案。當時獅子雄眼中沒有戲謔，沒有嘲諷，我相信他看出了若宮的堅毅與真誠。即使是個推理能力不怎樣的助手，卻沒有因為恐懼而拒絕與他並肩同行。
我想也是從這一刻起，獅子雄確信他與若宮可以是「朋友」。
其實獅子雄與若宮的互動讓我一直想起一個詞：「潤物細無聲」。他們彼此影響著對方，卻未曾察覺這樣的影響已經到了何種地步，直到死亡將兩人分開。
就外在來看，是若宮更早察知獅子雄如何顛覆他的生活。不過我卻覺得，獅子雄未必知道得更晚。
房東太太初登場那集，若宮還打哈哈地說獅子雄不過是「熟人」，獅子雄卻一口咬定兩人是「朋友」。以獅子雄的孤僻成性，要承認某人是他的朋友，跟他向守谷說出「平淡的生活也是可貴的」一樣令我驚詫。換言之，若宮在他內心地位絕對非同小可。
也難怪他墜海之後，會留下信件給若宮。
那封信給我的衝擊滿大的，我知道有不少人對於獅子雄寫的內容頗為微詞，可是我看到時卻非常難過，為獅子雄而難過：
幸好，沒有一個人會因為我的死而感到悲傷。
這是我選擇的人生，怎麼樣？羨慕吧！若宮醬，你肯定模仿不來。
你快點努力從假醫生當回你的庸醫吧！
我不覺得獅子雄寫出「沒有一個人會因為我的死而感到悲傷」是在開玩笑，當他下筆時，或許真的這麼認為。儘管他視若宮為友人，自己卻可能也無法肯定若宮是否真把他放在那麼重要的地位。畢竟偵探這輩子應該也沒有過什麼交朋友的經驗吧（汗）！
而且他故意說若宮模仿不來，大概也是希望若宮能好好活著，不要同他一樣涉險。最重要的是，他希望他能重新當醫生。可見在獅子雄心裡，若宮一直是個合格的醫生，不是嗎？原著的華生在阿福死在萊辛巴赫的瀑布下後，也繼續執醫，這裡正好符合原著的發展。
可惜若宮不是個聽話的人，雖然他的推理能力沒有獅子雄那麼強，可是他想幫助人的心從未變過。無論精神科醫生，抑或偵探，都是助人之業，就像當初他向萬龜雄肯定獅子雄的工作一樣。對獅子雄而言是追求真相，對若宮而言，則是助人為上，所以也不意外最後他選擇走上與獅子雄相似的道路。
要說整部劇有什麼令我不滿的嘛，就是為什麼SP最後獅子雄回來時，若宮不一拳揍死他呢？我是認真的！當獅子雄開始balabala講一堆時，我完全沒在聽他的推理，只想著，快來個人揍他好嗎？（笑）
如果有第二季就好了，好想看若宮揍他哦～
－－－－－－1/5更新－－－－－－－
有些在PTT日劇版的回應，想說也貼上來做個紀錄。
（回應來源：https://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1578124439.A.32A.html）

大概因為事先知道下一週會有特別篇，所以這集我一直看得很平靜，沒有什麼太多情緒上的起伏。比起悲傷，更多的是理解與釋然。
先題外話一下，在等待《夏洛克》最終回時，我同時開動了《神探夏洛克小姐》。這部的案件就別提了，單看案件只會讓自己氣死，可若獨獨關注夏洛克與橘和都的感情發展，我又特別喜歡它的鋪陳。它確實把夏橘之間的曖昧恰到好處的呈現出來，尤其最後夏洛克抱著boss墜樓而死，為的不是東京人民的幸福，只是為了和都的心靈自由。所以當初這部就該定義為愛情劇，一切就都講得通了（笑）。
正因為我是剛好看完《神探夏洛克小姐》，才開動《夏洛克》的ep11，所以下意識會有聯結與比較。夏橘之間比起夥伴，更像是互補的母女關係（笑）。和都是那麼單純善良，加上PTSD，她根本是夏洛克的反面。正因如此，夏洛克才會愈來愈離不開和都，彷彿她缺失的那一塊，恰恰由和都補足了。難怪最後夏洛克為了被催眠的和都，選擇與boss一起死亡。一方面來講，或許是為了贖罪（因為夏洛克以為自己殺了和都的男朋友）；另一方面，也是為了還給和都自由。
然而，月九版的獅子雄與若宮卻非如此。獅子雄比起一般我認知的改編版福爾摩斯，更有禮貌，更有常識，所以若宮不用像和都那樣瞻前顧後地為夏洛克收拾殘局。若宮要思考的，除了房租與生活開銷（笑），就是如何跟上獅子雄的腳步。
可以看得出來，兩人從一開始的「偵探VS助手」的關係，進一步發展成為「夥伴」，最終回終於藉由獅子雄的口，揭示他們已經到了「朋友」這一步。
我很慶幸，獅子雄不用到生死離別才坦承他將若宮視為友人。因為性轉版的夏洛克，就是到死前，才肯對被催眠的和都告白。獅子雄和房東太太這段我覺得很有趣，因為BBC版也有類似的場景。當時Sherlock遇到大學同學，同學問他John是誰，Sherlock斬釘截鐵、不假思索地回答「friend」，John卻很傲嬌地反駁是「colleague」。若宮回答房東太太獅子雄只是「熟人」，獅子雄卻搶詞說「友人」。在那種情況下，獅子雄什麼都不說也無妨。換言之，他是真的將若宮當成朋友，才會開口澄清。
    
同時，也看得出來若宮終於卸下他傲嬌的面具，愈來愈能真誠地面對獅子雄。因為他沒有還嘴，也說自己不是沒有想過兩人是朋友。試想，如果在初同居那段時間，若宮有可能這麼回應嗎？
獅子雄並非只是口頭上說說若宮是朋友，他更用行動表明。前幾集他還會故意嫌棄若宮礙事，不願帶他去搜查或找兇手，或者乾脆遣使他去做點別的比較安全的事務。但最近這幾集，他漸漸跟若宮同進同出。特別是最終回，當他們得知守谷可能的藏身地點，轉身拿了大衣就要出門的獅子雄，我本來擔心他大概又要若宮留在家裡，沒想到他居然非常順理成章地喊了句「走吧，若宮」。聽到這句話，我感動到不行。這幕大概是最終回我最喜歡的一幕，因為它代表了獅子雄對若宮的認同與重視。
 
不再是一前一後的偵助關係，也不是除了辦案才能湊在一起的夥伴，而是更深刻、更交心，能夠並肩前進的友人。
所以不意外聽到這句話的若宮有多開心，拎著兩頂安全帽，興致勃勃地衝到機車旁，還要獅子雄抱緊他。我想不到的是獅子雄竟然真的抱那麼緊，緊到若宮都輕呼出聲了XD。
  
 
不過也因為是朋友，真正的危險臨及時，獅子雄仍然選擇了隻身赴險。當警察為了獅子雄駕船離去焦頭爛額時，若宮站在岸邊的神情明顯是知道了他的心意。儘管最後透過小暮的口道出真相，但我想若宮早就知道獅子雄的用心。
    
即便知道用心，當獅子雄和守谷墜海而亡時，若宮終究還是慌亂了。若宮幾乎把前幾集不喊獅子雄名字的力氣，都在最終回喊完了（淚）。
就像我前一回的心得所述，與獅子雄相處的這段時間，若宮學會了堅強。因此獅子雄的死亡，並沒有擊潰若宮。他能平和地面對江藤，娓娓道來他所認識的獅子雄。雖然他口中說著他其實不了解獅子雄，可是在若宮的言語中，卻充滿了只有他才能看清的獅子雄。
獅子雄面對守谷時，守谷一直認為獅子雄和他是同一類的人，厭惡無趣，渴望刺激。但獅子雄卻反駁他說：
我很清楚，平淡的生活也是可貴的。
這句話明顯暗示，對於獅子雄而言，與若宮一起的生活極其珍貴。我相信若可以，獅子雄不會想離開若宮的。
從ep1到最終回，表面上看來，是若宮的成長史，因著獅子雄的引導，他一步步走出自己的心結，邁向堅強與成熟。然而，獅子雄無意間也被若宮影響。從獨來獨往，到願意接受若宮成為他的夥伴，甚至友人。更不可思議的是，他願意接受平淡的生活。要知道，各個版本的福爾摩斯，其共通點就是恨惡平淡啊！要他們講出平淡生活也很好的話根本是不可能的。原著那一位都還因為太過無聊而去打古柯鹼了的說。
編劇每集給觀眾做的心理準備，到最終回果然發揮了效用。獅子雄的生死未卜沒有帶給我太大的震撼，若宮也能平靜地收拾獅子雄的東西。可是我最想看到的，還是偵探平安歸來，與若宮繼續在221b裡一起生活辦案啊！就看下星期特別篇能不能給個聖誕夜奇蹟了。

本來這集沒打算寫心得的，但我被若宮堅毅的眼神打動了，決定為他紀錄一下。
ep9之前，若宮的每段獨白幾乎都深深刺傷我的心，彷彿這些獨白最終指向只有BE一途，彷彿失去獅子雄的若宮除了悲情女主角沒有第二條路可以走。
然而，看完ep10，我才意識到，我是不是太小看若宮潤一了？
整部《夏洛克》，固然呈現了譽獅子雄的獨特之處，可同時它也是若宮潤一的成長史。
因為醫師證的作弊取得，與好友赤羽的死亡，若宮一開始是相當不自信與痛苦的。是獅子雄將若宮從煎熬中拯救出來，使若宮從猶疑自卑，漸漸轉化成不服輸不放棄。
這個過程中，不管獅子雄怎麼調侃，若宮怎麼做白工，若宮未曾退卻過。與其說獅子雄教了若宮什麼實質上的偵探技巧，倒不如說獅子雄這個妄自尊大卻能力超絕的男人，將若宮本有卻一直隱藏的特質引導出來，藉此建立了他的自信心，使他有勇氣繼續他的人生。
這麼說來，若宮一點也不脆弱。他固然心思細膩敏感，卻不代表他不堅強。我之前太在意flag的表面意義，看了ep10才驚覺，若從另一個角度來解讀，若宮的每段獨白，恰恰反應了他心底的堅毅。
我覺得若宮可能從初遇獅子雄起，潛意識便察覺了這個男人的本質，所以他清楚他與他的緣份不會是永遠。每一段獨白儘管都相當悲傷，卻也印證了若宮早有心理準備。他對獅子雄百般的容忍，或許也暗示他知道這樣相處的光景不是永恆。
觸發我這樣想法的關鍵，是ep10若宮要求獅子雄把案件交給他那段。
雖然若宮希望獅子雄不要以身涉險，與守谷有接觸，但很明顯他知道他勸不動獅子雄（我不信若宮對獅子雄連這點了解都沒有），所以他下一句才會是「這個案子交給我來辦，我來破案」。
   
ep9之前，若宮再怎麼不認輸，再怎麼想找到真相，也未曾直白地向獅子雄要過獨立辦案的機會。可這次他並非賭氣，並非任性，更並非為了證明什麼，他單純想要幫助獅子雄，真誠地想與他並肩同進。
當若宮望著獅子雄，那樣堅毅誠懇的目光，沒有摻雜一點傲嬌或較勁的意味，正好證明若宮的成長已經超乎我的想像。
而我不相信這樣的若宮會在獅子雄離去（無論失蹤或死亡）後，徹底被擊垮。
最近讀了一些同人文，都把偵探死亡後若宮的狀態寫得超慘，我超想大喊：拜託，我家的若宮才沒這麼弱好嗎？
細膩敏感不等於脆弱！如果是ep1的若宮，我還不敢斷言，但ep10的若宮，絕對有承受打擊的抵抗力。
當然，如果偵探真的離去，一開始若宮不可能毫無感覺，悲傷是必然的。可是悲傷過後，我相信他會收拾好自己的情緒，昂首闊步，繼續走他人生應走的道路。獅子雄固然是個糟糕的室友，可是他教給若宮的，並非悲情與無助，而是堅韌與自信。
這集每每獅子雄稱讚若宮，若宮不再像以前那樣竊喜。以往，若宮還會從表面推測答案，可如今，他已經懂得從細微處挖掘真相。獅子雄讚語的背後有多少深沉的心思，若宮應該隱約察覺到了。
所以若宮不再被動等待，他願意主動出擊。無論他的能力相較獅子雄是如何望塵莫及，他都不會因此而退縮。正因如此，這集的若宮我愛的不得了。
只是，片尾編劇暗示江藤是守谷的畫面卻一棒子將我打暈。儘管從一開始我就有過江藤=守谷的推測，可是當我經歷了十集快樂的江藤後，要我接受他是守谷簡直太過殘忍。
這集一開始江藤求獅子雄辦案，讓我笑到不行，若宮拿著杯子啃著香蕉的樣子更是可愛到不行。這麼歡樂的畫面對比最後悚然的歌聲，我腦袋都快爆了。
  
我寧可守谷到最後都沒個身影，也不要江藤是守谷啊（淚奔～）。

我真心覺得我當初就不該追on檔，追on檔太煎熬了。我沒料到《夏洛克》的編劇幾乎每集都在立flag，應該說，很少有一部福爾摩斯改編劇會把主角的離開做為一個明顯標誌從第一集就開始大書特書的。
其實直到成年我看了BBC改編的現代版Sherlock，我才對福爾摩斯的離去對華生產生的影響有概念。小時候讀柯南道爾的原著，我對於福爾摩斯在萊辛巴赫瀑布與Moriarty的對決並沒有什麼深刻的印象。原著的華生似乎也不是那麼悲傷，畢竟那時他有診所、有老婆，儘管老友的逝去他感到難受，卻不至於悲慟欲絕。
不過，看了最接近原著改編的JB版，我倒是想起了當年讀《空屋》的心情。華生終於認出喬裝的老人是他的好友時，激動地昏倒。那幕直到如今，我難以忘懷。影像化的力量，還是比文字強烈。
即便如此，我還是不覺得福爾摩斯離開有什麼大不了的。（反正他會回來）
而小勞勃道尼的電影版直到第二部才讓福爾摩斯死在華生面前，可我依然感受不大。一方面是華生那時已經有了心愛的妻子，更別說華生為了Mary跟福爾摩斯吵過N次架。另一方面是導演好心地讓福爾摩斯在片尾就以另類方式回歸，所以我連感傷都來不及有，電影便結束了。
至於NY性轉版，福爾摩斯從沒離開過（我目前只看到第三季，不確定後面有無離去情節）。要說離開，也只有華生姊堅持要離開阿福（幹得好）。因為與阿福同住，已經嚴重影響到她的私人生活。可是後來我發現不管誰離去，我都會難過。因為華生姊搬離阿福家時，我曾經一度不想看下去，總覺得兩人就該長長久久，無論是否性轉，福爾摩斯就該和華生一起。住在一塊討論案情、出生入死，不是很好嗎？
然而，衝擊最大的，大概還是BBC的版本。或者說，從這個版本起，我才真正意識到福爾摩斯的存留與華生的人生之間的關係有多緊密。
可能因為BBC版的華生從一開始的設定就是退伍後一直接受心理治療的軍醫，因此好不容易跛行的華生遇見福爾摩斯，再不用拿拐杖，再不用吃安眠藥才能入睡，卻在最後目睹福爾摩斯跳樓，又回到了心理醫生的懷抱，逼著自己哽咽地承認福爾摩斯已經死亡的事實。
於是，我永遠忘不了203一開始華生幾乎泣不成聲的「My best friend……Sherlock Holmes is dead」，以及最後，他在福爾摩斯墓前那句卑微的「Don’t be dead」。
日版兩位主角的初始設定很接近BBC的版本。若宮當時失去好友與工作，陷入痛苦的泥沼，而作弊考上醫生的事實像塊大石沉甸甸地壓在他的心頭，可以說眼前幾乎沒有出路的情況下，獅子雄就這麼強硬闖入他的生活，將石頭搬開，從泥沼中將他拉出來。
「我是來拯救你的。」獅子雄確實沒有違背他從一開始對若宮的承諾。
若宮從抗拒到半推半就到主動出擊，甚至到了ep9，他已經能讀懂獅子雄看似無心實則故意的舉動裡，隱藏的深意。
隨著獅子雄的引導，若宮一步步成長。但愈是成長，感傷的氛圍就愈是濃厚。若宮因為獅子雄走出人生低潮，如果獅子雄真的徹底自他的人生消失，不留隻字片語，他又該如何承受？
因為flag實在插得又滿又足，導致兩人無論怎麼甜蜜，我就是沒有辦法開心得起來。明明ep9若宮和獅子雄的互動可以說是從ep1以來最閃的，我卻只能用悲傷的心情來觀看它。
當然編劇也不負眾望（？），最後那道提拉米蘇與難得的道謝，將所有的甜蜜瞬間化成了傷感。一直以來，都是若宮望著獅子雄，從猶疑的眼神漸漸轉變成寵溺的眼神。而ep9竟是獅子雄溫柔笑意的目光圍繞著若宮，我驚喜之餘，卻害怕這樣的目光能維持多久？加上若宮的口白，編劇的flag又硬生生插在我胸口上了。
如果編劇沒有精神分裂的話，獅子雄的離去（死亡？）應該是必然的結果。只不過究竟會以什麼樣的模式，以及究竟會不會有歸來的事實，都是個問題。我真的不想看到BBC版那樣的離去，死在對方面前這種做法太殘忍了，我實在不忍心看到若宮傷心欲絕的樣子……
PS.最近我在看《火村英生的推理》，雖然這部案情很普通，設定又中二（香格里拉十字軍是什麼鬼），人設與原著有出入。可是看在火村和有栖的互動上，我還是忍著追下去。然後愈看我愈忍不住想說，如果火有的甜蜜能有十分之一分給獅潤該有多好？火有的甜蜜是幾乎沒有玻璃渣的那種，可是獅潤的甜蜜是背後隨時有一把大刀會砍下來而且會砍得觀眾鮮血淋漓的那種orz。

我很少看到一部福爾摩斯的改編作，可以這麼拚命地從頭到尾立flag，編劇是不是非常害怕看完結局觀眾會寄大量刀片給他，才如此努力為大家先做好心理準備呢？
本來看前幾集，我的感覺還不強烈，甚至ep1那個強行同居我還能呵呵笑。然而大約獅子與斑馬的故事出現後，我發現不管獅子雄與若宮的互動再怎麼甜，或者江藤的亂入多麼有趣，我似乎都無法打從心底笑出來。
這種虐感到了ep7，達到了最高點。看完ep7，我一點都笑不出來，只有滿滿的難受。
雖然編劇案件的懸疑性寫得並不出色，但在人性共鳴與兩位主角的成長軌跡上，卻是相當得我青睞。
若宮的成長十分明顯，從一開始對案件的興致缺缺，被獅子雄指使還得有外在誘因才會積極行動（如ep2的約會），到後來會自己抓著包包、騎著摩托車到處找線索，還會主動配合地cosplay（如ep3扮屋主兒子）。
若宮不知不覺被獅子雄牽著鼻子走，斑馬雖然總是碎碎唸獅子不繳房租不分攤生活費用，卻未曾拒絕過獅子的要求。當初強行闖入若宮生活的獅子雄，無論是否以拯救的心態隨手拉若宮一把，如今的若宮，想必不可能再回到當初單純的生活。
尤其ep7最後，若宮對寅二郎那句感嘆「有個搭擋，真好啊」，已經證明他對獅子雄的認定與對自己的定位。
也正因如此，他對虎夫這個少年才會產生嫉妒感。想站在獅子雄身邊做個有用夥伴的念頭，已經遠遠超過一開始獅子雄宣稱的「助手」。
所以為什麼我會覺得這麼虐，因為顯然若宮對自己的定位，與獅子雄內心的認定，未必在同一個範疇內。若宮感嘆完，轉身的一刻，卻是獅子雄揚長而去的事實。寅二郎和銀次的相行漸遠直至老死無法相見，更像是一個巨大的flag，籠罩著獅子與斑馬的未來。
不能怪我對獅子雄有怨，我總感覺他根本是撩完就落跑的不負責任傢伙啊！XDD
我絲毫不願想像若宮最後被留下來的畫面，萬一沒有第二季，我豈不是會被活活嘔死？
當然，我並不是說獅子雄完全不在乎這個他當初硬硬要來的助手。ep4裡，若宮曾說獅子雄不懂死者矛盾的情感，可其實我認為獅子雄懂得若宮傲嬌面具下的那顆心。或許早在獅子雄第一次踏入若宮家，若宮在他面前落淚時，他就一清二楚若宮的性格。所以才敢強硬地成為若宮的室友，恐怕他心裡吃定若宮不會反抗，就算有，也不過是虛張聲勢。
然而，這樣我就不懂了，為何獅子雄待若宮總有種若即若離的感覺？
以獅子雄的能力，根本不需要助手（況且有Leo）。既然要了若宮當助手，當助手積極向上時，卻又不是那麼珍惜他。甚至助手表達出想成為自己夥伴的渴望時，獅子雄更像是避之唯恐不及。明明自製的宣傳單上，還寫了若宮的名字呀！
這種情形大概有兩種解釋，一種是獅子雄壓根兒瞧不上若宮，另一種就是他太害怕與別人建立親密的關係。
前者說不過去，因為若是如此，他最初不會找若宮當助手。這麼看來，獅子雄哪會不懂ep4死者的矛盾情感呢？他自己本身就很矛盾了啊！
其實我愈看《夏洛克》，愈不覺得他改編自福爾摩斯。或者應該說，兩位主角的互動，並不是那麼原著。柯南道爾筆下的華生，始終清楚自己的定位，他協助福爾摩斯辦案，為他的才能所折服，他知道他的好友擁有多麼令人驚歎的智慧，因此沒有那麼強烈的競爭意識。我看過的改編版本，也大多遵循這個模式。
但日版的《夏洛克》不然，若宮儘管知道這個室友有天大的本事，卻不會放過可以較量的機會，即便每次都落敗，他卻還是希望自己能盡上一份力量。
這個設定頻頻令我想起島田莊司筆下的御手洗潔與石岡和己。尤其到了ep7，我真的覺得我在看御手洗和石岡（我指的是互動，不是人設）。
石岡雖然明白古怪的御手洗有多大的本領，卻始級想與他一較高下。問題是，到後來，因為次次失敗加上御手洗實在太過優秀，導致石岡漸漸放棄競爭的念頭。這不打緊，重點在於，石岡也因此失去了自己，再沒有當年活潑的丰采。直到某日，御手洗一聲不響地消失，留下石岡獨自一人在橫濱的馬車道生活。
我曾經不懂為何御手洗如此狠心拋棄他交往多年的室友，連聲招呼都不打就徑自飛去北歐。但讀了島田後來幾本以石岡為主角的作品，我慢慢明白他的用意。在御手洗眼裡，石岡很有能力，可只要他一直待在石岡身邊，石岡就會不自覺斂起自身鋒芒。我在想，御手洗會不會認為，是自己扼殺了石岡的能力。所以，他只能選擇遠離。
獅子雄的顧慮不見得與御手洗相同，只是他正在做的舉動，卻類似御手洗。令我心傷的是，當年石岡也是陷入困境，是御手洗親手將他拯救出來。就像被當成嫌疑犯的若宮，是獅子雄為他洗清嫌疑，走進他的人生，親手將他從痛苦的泥沼中拉出來。
最慘的是，到現在島田老師還是沒有讓御手洗與石岡重逢，我多怕獅子雄和若宮未來也會如此。
我想起御手洗在與石岡分別20年後，當他的朋友問御手洗說：
你心裡喜歡過誰沒有？你是否感覺過與另一個人心靈相通，完全體察對方的痛苦，並把它當做自己的事，真正在情感上融為一體，共同體會對方的悲哀和痛苦，並以此確定兩人的關係。你究竟有過這種經驗沒有？
而御手洗回憶起當年的石岡：
御手洗說，他被年輕人那哀怨無助的眼神深深打動了。他向御手洗微笑，推開房門，坐在沙發上，伸手接過遞過來的茶杯。做這些動作時，他總要小心翼翼地看著御手洗的眼睛，似乎幹什麼都要取得他的同意。年輕人就像一個無助的嬰兒或者盲人，用手摸索著尋找未來的人生，必須有人在身邊幫助，他才能活下來。

關於本劇案件的編排，我就不多說了。其實兇手都很好推理，但我覺得還是好看的原因在於，編劇對於人性這塊寫得很不錯，尤其是ep4-5兩集，都滿能感動我的。ep5媽媽最後看著兒子留給父親的訊息落淚時，我真覺得難受，所謂的愛，竟不是溫暖，而是桎棝，實在太悲傷了。
這季的日劇，我只有《夏洛克》追on檔，原因無他，就是想看兩位主角的情感發展。能繼續追下去，表示兩人的互動非常合我胃口（笑）。
前陣子在ptt日劇版我看到藤岡靛的訪談，有一段很有意思（來源）：
月九一直給人愛情劇的印象，一開始收到邀約，被通知將與岩醬演出對手戲時，

凡有關福爾摩斯改編的作品，我的重點果然都是先放在兩位主角的互動上。
ep2在兩位主角的互動上，寫得還滿合我心的。
不過我會希望若宮這個角色能更有功能，雖然原著裡華生本來就是個紀錄者，他的存在更多的是襯托福爾摩斯的厲害。
但是如果改編作只能做到這個程度，我總覺得很不夠。
BBC版的華生，好歹第一集就救了福爾摩斯。
電影版的華生更恐怖，根本強悍超過福爾摩斯（我唯一逆CP的福爾摩斯改編作）。
NY版的更不用說，華生姊太強大，Sherlock根本她兒子吧（笑）。
但日版的若宮，似乎除了跑腿和被獅子雄捉弄外，功能不強。
ep2獅子雄替他製造約會的機會，要他去套話，可其實不用這個動作，獅子雄也找到了真相，所以我很不明白編劇為何多此一舉。
而且這集的故事感覺沒有ep1來得好看，太多理所當然的發展。
我本來以為會安排青木律師自己也是假貨，頂替了別人才成為律師，結果就只是個被過去所困的女人。
再者最後也沒說出佐和子究竟是否自殺。
如果ep2到此結束，後續不會有效應的話，那就真的寫得很爛了。
然而，倘若這只是個伏筆，青木背後還有隱情，未來的集數會交待佐和子死亡的原因，那這集我的評價便會截然不同。
青木剛出場時，我也想到了Irene Adler。菅野美穗確實有這個特質。如果從結局她那富含深意的微笑，與獅子雄饒富趣味的笑意來看，兩人的確很有未來再交手的意味。
不過，我覺得Irene寫得最好的，還是NY版。
我永遠忘不了她的真實身份被揭開時，我下巴差點掉下來的感覺。
這不是說我喜歡Irene這個角色（不管哪一版的Irene我都沒興趣，就像不管哪一版的Moriarty我都很堵爛一樣），只是NY版這樣玩Irene的身份太令我驚訝了，我太喜歡這種設計。雖然每次看到Sherlock回憶Irene，老娘就超級不耐。（其實我更想看華生姊和Irene之間的火花，哈哈～）
希望日版的ep2，不只是ep2，否則我只能抱著單單看獅子雄和若宮互動的低標準來看這部作品了。
              

 
某種程度上來講，我也算是個資深的福爾摩斯迷，畢竟從小學四年級就開始接觸柯南道爾。成年後，更是各種改編作品不放過，連俄羅斯改編的福爾摩斯我都涉獵了（心得參見「此」）。
照理說，日本想改編，我應該樂見其成。然而，有竹內結子和貫地谷詩穗梨性轉版的前車之鑑，我哪還敢有信心？所以這次的「又」改編，我根本不看好，況且兩位男角我陌生的很，更加深我一開始就不看的打算。
可是看到大家的心得，好像評價還不差，想說趁著連假，就當被騙看個ep1就好，大不了就浪費一個小時嘛。
沒想到，這一個小時我居然沒快轉沒不耐還很開心很期待地把ep1看完了。
這部出乎我意料之外的好看啊！！！！！
福爾摩斯的改編，對我而言，有兩個重點，只要這兩個重點打動了了我，我就可以死心蹋地。
第一，是案件。第二，是福爾摩斯和華生的關係，而後者又比前者更重要。
當年BBC的現代版能讓我一眼便鍾情，就是這兩者結合得太好了（一、二季）。能將十九世紀的案件搬到現代還不違合，編導們對原著有多少愛可以想見。福華的關係又處理得那麼棒，我自然是完全臣服的。而小勞勃道尼的兩部電影版，雖然案件不算出彩，可是勝在編導以另一種角度來解讀福、華之間的關係，也是令我相當驚艷。
日本這次中規中矩沒有性轉的福爾摩斯意外地符合我所看重的兩個重點，看完後我還有點不捨，怎麼一集這麼快就沒了？XD
先談案件。ep1的案件看似單純，幕後主使也不難推斷，但我沒想到竟然是自殺。看似一目瞭然的情節，因為編導故事講得流暢，所以看到最後我其實挺感動的，尤其是死者為了妻女捨棄自己的生命，以及若宮與死者之間的情誼。

而且ep1還加了一味非常關鍵的佐料，讓我忍不住期待結局，就是編導讓若宮成了檯面上唯一的嫌疑犯。
擔任華生角色的若宮，和原著一樣身份是醫生（只不過是精神科），可他沒有上過戰場，文憑還是作弊得來的，這與原著有不小的差距。相同的是，若宮和華生一樣，有顆柔軟的心。他也許不正直（作弊考上醫生），卻並非沒有勇氣面對自己的錯誤（放棄醫生資格）。這也使得若宮的形象在ep1就比擔任福爾摩斯角色的譽獅子雄更為具體。
原著的福爾摩斯與普通人有著一段差距，追求刺激，沒有案件無聊至極還會吸毒（華生就勸過他，卻無能為力），不過比起BBC版的Sherlock，原著的福爾摩斯還是正常點的。可以說BBC版將福爾摩斯某些怪異的特點放大了好幾倍，我都懷疑Sherlock根本沒有正常人際交往能力，若非透過John，Sherlock沒有窗口可以對外正常溝通（笑）。
但這樣的性格放到日本會是很大的挑戰，我本來很擔心日版會寫得太過，可是ep1看下來，我覺得藤岡靛的譽獅子雄掌握得非常好，雖然保留了原著的我行我素，卻不至於太過。他不會像BBC版的鋒芒畢露，反而多了一分內斂，講話固然有些直接，卻不會帶有酸味的夾槍帶棍。
最重要的是，這樣的譽獅子雄和若宮潤一的互動非常有火花。當初看預告時，我其實有點嫌棄這樣的福華組合（笑），因為完全沒fu嘛（話說當年BBC版的預告也讓我嫌棄了好久，結果……）。想不到動起來後，感覺都出來了。不是以同居人的身份開始，而是以「偵探VS嫌疑犯」的對立開始，這點非常新鮮。若宮儘管再討厭對方，鑑於誤會對方是警察，若宮不得不一再退讓，任由譽獅子雄侵門踏戶。

雖說譽一開始是為了查探案情，可我猜一開始他就知道對方不是兇手，只不過還不清楚詳情罷了。譽跑到若宮家那段相當有趣，我覺得他應該第一眼就相中若宮這個家，有搬來的打算。確定若宮沒有女友後，更加深他這個念頭（笑）。事實上，若宮家住址是2-21號，擺明了譽獅子雄一定會搬來嘛！（原著福爾摩斯和華生住在貝克街221號）
  
 
正如原著福爾摩斯對華生的知根知底，譽對若宮從最初相見就有了底，知道他是什麼樣的人。最後拆穿兇手時，譽丟下那句讓若宮自己做決定的話，與其是試驗，更是篤定。篤定若宮不會為了自己的醫師生涯，讓好友枉死，真相沉入海底。所以，譽後來決定搬到若宮那裡分攤房租自是水到渠成。我真不認為，如果若宮決心不揭穿兇手，譽還會搬過去。
最後譽死皮賴臉的那句「若宮，我們同居吧」實在太有愛（灑花）。

若宮賭氣地把他的東西丟到窗外，那個小表情簡直可愛到不行。
 

好笑的是，畫外音卻是若宮記錄的聲音，說什麼如果遭遇不測資料會公開什麼的，怎麼有立flag的味道。原著是福爾摩斯詐死，留下華生傷心難過，不曉得日劇版會不會演到這段，如果有的話，也就是說Moriarty會出現，可是我不想看到他啊啊！或者可以相反處理（讓華生詐死），我覺得這就算創舉了，哈哈～