若無閒事掛心頭，便是人間好時節

《鳥人計畫》是東野圭吾1989年的作品，曾入圍第十一屆吉川英治文學新人獎。這獎項是什麼我不太清楚，但令我驚訝的是，本書居然是東野早期的作品。不知是否我太久沒有接觸東野，判斷失了準頭，《鳥人計畫》給我的感覺竟然近似晚期的東野，除了文筆稍稍稚嫩，整體來看並不會輸給現今的東野圭吾。

《鳥人計畫》以日本滑雪運動為背景，敘述滑雪界的明星榆井明，技術高超無人能出其右，但他卻於某日滑雪練習時，遭人下毒殺害。

東野圭吾的作品向來沒有太過複雜的脈絡與令人目眩的角色關係，也鮮少出現需要兇手勞心勞力製造的詭計（勞心或有之，勞力就很少了）。東野不擅長華麗的謎團或磅礴的氣勢，但他卻得懂得從細微處撼動人心。

《鳥人計畫》就是這樣的一部作品。

 

岸田瑠璃子對我而言是個陌生的作家，如果不是在推理版看見別人的推薦，我大概終其一生都不會接觸她的作品。但我慶幸自己沒有錯過《沒有出口的房間》，雖然讀到1/2左右已經有點猜出作者的意圖，但確切的謎底我仍然到最終一刻才知曉。

簡而言之，讀完本書就兩個字：「驚艷！」

作者透過三名互不相識的男女被關進封閉的空間，衍生出三段表面上各自不相干的故事，每段故事都深深吸引我，馬不停蹄一頁一頁翻下去。不過真正精采的是，故事們在最後匯聚為一時的爆點，我足足倒抽了好幾口氣。

本書情節流暢，文字易讀，身為女性的岸田掌握角色的情緒又十分到位，所以我非常推薦本書。

又到了回顧過去一年「戰蹟」的時間了，對我而言，2011年是極辛苦的一年，工作上的挑戰與打擊似乎直接反映出我讀書觀劇的變化。

比起2010年各方面的平衡發展，2011年我幾乎將心力都投注在文字上。前半年我還沉迷在戲劇中，特別是英美劇，日劇們則處於打游擊狀態，不熱衷，但還是會看。但後半年──尤其是暑假去完北京回來──，觀劇量明顯銳減，整副心思彷彿都朝文字靠攏，即使看劇，眼裡也只容得下港劇與大陸劇。不過港陸劇我開了一堆坑，真正在2011年看完的倒沒幾部，豐盛的結果大概在2012年才會出現吧！

我不禁覺得我的2011年真有先秦時期百家爭鳴的丰采！Orz

2011年我的總成績如下表：

早在《法證先鋒III》確定男主角是黎耀祥後，我沒有一天不在期待它的播出。

關於法證系列，我並沒有像當初對《刑事偵緝檔案》系列那麼執著，非陶大宇與梁榮忠不看（所以對第四部我怨念很深）。法證I故事寫得不錯，案件與愛情戲碼算是達到一個難得的平衡（除了Sam和汀汀這條線，非常突兀）。可是法證II簡直是棄之也不可惜的雞助，我根本沒法從頭到尾撐完，只能跳過中段，勉強看個結局。

因此，法證系列重開邁入第三部，人員全部大換血，我一點也不會感到殘念，畢竟前二部我投入的感情並不深。況且第三部有我相當欣賞的祥仔出演，我高興都來不及了怎麼可能嫌棄？

法證III的開頭相當吸引我，節奏明快，角色們的性格也都非常合我的胃口。雖然法證、法醫的能力未免太高導致警察好像被當白痴耍似的，鐵三角沒有法證I來得平衡，但我還是看得很開心，對演員有愛真的滿重要（笑）。

最近我與北歐的作家挺有緣的，先是接觸了瑞典的《龍紋身的女孩》，之後又中了挪威的《雪人》試讀，在寒冷的冬天閱讀這些作品，相當應景。

《雪人》一書內容與它看似童稚的標題完全不搭嘎，書中出現的雪人，不是孩童興奮之下的可愛創造物，而是兇手殺人之後所獻上的標誌。

每年初雪之際，便會有已婚有小孩的婦女失蹤，即使推測死亡，屍體也遍尋不著。而警探哈利‧霍勒接到一封署名「雪人」的匿名信，似乎暗示這些失蹤之間的關聯與連續殺人犯的存在。於是哈利堅持調查失蹤案，竟意外發現多起失蹤案的共同點，深入追查後，案件的輪廓逐漸清晰，但同時也逐漸置哈利與其前女友於危機之中。

就犯罪類型的作品而言，《雪人》算是中規中矩的小說，該有的刺激、緊張、驚悚等成份無一不缺，同時配備一位擁有情傷兼黯淡過去的警探，並安排格格不入的工作環境，以彰顯主角的不同凡響之處。

1991年出版的《飛鳥的玻璃鞋》，是島田莊司初步結束吉敷竹史系列的終作，接著整整八年，吉敷竹史未曾在島田筆下出現過。直到《淚流不止》，島田才讓這位俊美堅毅卻經歷滄桑的男人重現江湖。

當初島田莊司迫於生計，不得不暫停御手洗那格格不入的本格作品，轉而撰寫帶有寫實味道的吉敷竹史系列。然而，島田畢竟是島田，在社會派大行其道的現實裡，他依然能透過吉敷這位腳踏實地的硬漢刑警，構築出屬於自己的本格藍圖，進一步創作出迄今仍是我心目中屬一屬二的《奇想天慟》。而早期的《寢台特急1/60的障礙》或《出雲傳說7/8的殺人》，雖然比不上《奇》一書的磅礡，卻也稱得上是精緻的小品。

然而，到了較晚期的《羽衣傳說的回憶》與《飛鳥的玻璃鞋》，故事的性質與方向開始轉變。當然，吉敷的性格依然未曾改變：對真相的執著、對工作的熱忱、對強權的不畏，彷彿已是他血液的一部分，總是激烈地湧流著。

只不過比起早期側重謎團的寫法，《羽衣傳說的回憶》與《飛鳥的玻璃鞋》的重心漸漸從謎團轉移到吉敷本人，及其與前妻加納通子的關係上。早在《北方夕鶴2/3殺人》，島田已經著墨不少吉敷與通子的愛恨情仇，但因為《北方》一書的詭計尚稱龐大，所以謎團的光芒並沒有因為這對夫妻而被掩蓋。

 

我已經有很長一段時間沒有拜讀既晴的作品，這次很巧地找來相隔八年之久的《請把門鎖好》與《感應》。同時間閱讀一位作家不同時期的作品是件非常有趣的事，除了可以比較作者的進退步之外，亦可窺見作者成長的軌跡。

《請把門鎖好》是2002年皇冠大眾小說獎的首獎，當年此書出版，我其實興致勃勃，但聽聞內容相當恐怖，讀完晚上會頻頻檢查門鎖是否鎖上，我不得不卻步。畢竟九年前的我還沒讀慣驚悚類的作品，絕不可能自己找罪受。

沒想到這一拖竟拖了九年。

《請把門鎖好》敘述年輕刑警吳劍向某天接獲報案，對方聲稱家中有一巨鼠，是啃蝕屍體長大的。吳劍向前往現場處理，卻意外發現一間密室，裡頭居然存在著一具屈膝蜷縮的屍體。隨著更深入的調查，吳劍向發現一切愈來愈匪夷所思，甚至連自己都無法倖免於難，而被迫成為同僚眼中的嫌疑犯。

相信很多人應該都己經看過視頻，我特別開文只是為了紀錄。

預告效果感覺非常讚啊！

我沒有看過漫畫，動畫只瞟過一點點，對電影成果並不敢太期待。但看了預告，心中的火都被燃起來了。

小健的眼神好棒，有《龍馬傳》以藏的凌厲，卻不像以藏那麼悲傷。

我不曉得2012年是否真是人類毀滅的末日，可它卻是我寄予厚望的一年。

我沒有李白的瀟灑，篤定「千金散盡還復來」，但我卻極羨慕他的不羈。「人生得意須盡歡，莫使金樽空對月」，及時行樂在聖賢看來是多麼玩物喪志，在李白筆下竟熠熠生輝，叫人不認同他都困難。

對李白而言，若五花馬、千金裘換成美酒可以消去千古愁，那麼對我而言，旅行本身也具有類似的功用。不過，與其說旅行可以消去愁苦，倒不如說它本身製造了一種期盼，能以提高我對生活、工作中產生的沮喪、挫折、痛苦等負面情緒的忍受度。

想當年我就是以大陸東北之旅為餌，才撐過那段苦不堪言的論文歲月。說起來這挺像將紅蘿蔔掛在驢子眼前，看得到吃不著所激發的動力￣□￣∥。

雖然論文現已與我無干，可是工作的苦難並沒有遠去的跡象，因此不趁假期犒賞一下自己未免說不過去。

距離我上次閱讀綾辻行人的作品已經有二年了，睽違多時再接觸他的小說，我依然可以記起最初翻開《殺人十角館》的悸動。若我對二年前的《殺人驚嚇館》或《最後的記憶》還有微詞與不滿的話，我想《Another》足以消弭這些情緒。

《Another》是綾辻行人2009年的作品，故事以校園為背景，描述26年前夜見山北國中有位名喚Misaki的人氣王意外死亡，同學師長均無法接受，竟然集體製造他尚活在人間的假象。沒想到畢業那天的團體照，死去的Misaki赫然也出現其中。

綾辻行人這次結合校園不可思議的事件，將他擅長的驚悚風格發揮極致。我以前就覺得如島田莊司、綾辻之流的作家，即使不執筆推理的範疇，光恐怖類型也夠他們賺了。以現實角度來看，《Another》並不合乎一般推理小說的規則，畢竟有點牽涉到鬼神之說。然而，裡頭一個又一個的謎團卻令人無法忽視，更無法完全將它排除在推理作品之外。我想不妨將它視為架空之作，是一個只能發現在夜見山這個區域內的故事吧！

綾辻行人是個相當會說故事的作家，暫且不論詭計使得如何，起碼他總能營造出叫人頭皮不由自主發麻的氛圍，《Another》亦然。好幾次我都慶幸我是在辦公室閱讀此書，而不是夜深人靜在家揪著心臟顫抖翻頁。

去年冬天，我打著生日尋根的名號，背起簡單的包包，憑著記憶，顛簸著幾個小時的車程回到烙印在我腦海裡的童年老家。景物有些依舊，有些卻不復以往，但無論變與不變，我都無法再是當年的小女孩。為此，我寫下了〈孤島的回憶〉一文聊表紀念。

而我驚訝地發現《留味行》一書，竟與當時尋根的我的心情如此相似。我獨自躲在診所診療室的一角（因為陪媽媽去復健），才翻開書本沒幾頁，眼角便不知不覺潤濕。我多慶幸自己佔據著角落，不會遭人側目。

但我與作者不同的是，作者追尋的，是屬於她奶奶的逃難記憶。大戰期間，一個女孩子家從上海飄洋過海、渡船搭車，進入越南再深入四川，這一路的艱辛可想而知。作者與奶奶的感情篤厚，在奶奶過世後，她拿著一張地圖與八小時的口述歷史，踏上一趟前路未卜、不知有無盡頭的旅程。

本書採取「今－昔」交錯的寫法，除了娓娓道來作者奶奶當年逃難的因果與過程，更多是表達作者在旅行、追憶期間的感受與想法，後者恰恰引起我強烈的共鳴。

做為月22這個時段的結束作品，我認為《IS～上帝的惡作劇》可說是非戰之罪。雖然我不清楚電視台的考量、雖然《IS》的收視不甚亮眼，但綜觀整個夏季，本劇絕對具有排名前段的實力。

「IS」意指雌雄同體，無法判別性別的人。雖然IS這個名詞由原著作者所創，但這類甫出生便難以判斷男女的嬰兒的的確確存在著，只是人數難以估算，因為許多父母在孩子出生後便會為他們決定未來的「性別」，好符合社會的主流價值，使他們得以「安心」地活下去。

而本劇的主角──星野春（福田沙紀飾），卻擁有一對堅強樂觀的父母，儘管母親在得知孩子是IS時曾絕望地想帶著她自殺，可是父親的勇敢拯救了兩條生命，於是一家人開啟了他們艱辛卻辛福的人生之路。

小春的父母並沒有在最初就決定他的性別，他們希望能由小春自己做抉擇。微妙的是，擁有男孩之心的小春，隨著年紀增長，身體竟漸漸向女性靠攏。儘管國中以前他都以男性身份入學，升上高中，為了繼承父親的志向成為一名蛋糕師傅，他不得不屈服於學校的規定（因為小春外表愈來愈像女生），只好捨棄男裝扮作高中女生入校。

孔廟、國子監與我們住的235民宿僅隔著一條大馬路，越過交道口東大街，看見「成賢街」三個字便到了。

同樣名為「街」，成賢街顯得寧謐許多，不像東大街熱鬧非凡、商店林立。畢竟不管怎麼說，成賢街可是北京古老歷史的一部分、馥郁文化氣息的象徵。



孔廟與國子監便矗立在成賢街上，兩者之間相通，因此門票只要買一份即可。

當初之所以報名《赤道曙光》的試讀，有很大一部分是因為作者的經歷吸引了我。泰勒‧史蒂芬斯自年幼便與家人分離，在各大城市乞討，即使長到可以工作的年紀，依然如工蜂般艱苦忙碌地討生活。可以想見，這樣的人一旦創作，很容易將自己的人生投射在作品中。

果不其然，泰勒筆下的女主角──凡妮莎‧麥可‧夢露，便是一名遭遇坎坷、悲慘，卻未曾示弱的堅強女人。

一般而言，我並不是那麼喜歡冒險懸疑類型的作品以女人為主角，因為大部分的作者儘管可以將女主角塑造得極為聰敏慧黠，但面臨愛情時，卻忘了賦予她們腦子。（事實上有些男性主角也是如此，而且情形更糟）

然而，夢露卻絲毫不會給我這種感覺。儘管她也會被愛情困擾，不過更多時候我看見的是她的堅毅、冷靜與殘忍。我欣賞她殺人不眨眼、辦事不拖泥帶水，她有女性的纖細、男性的果決。書末她處決「兇手」時，極為冷酷與鎮定，看得我大呼過癮。所以自始至終，我對這位女主角印象一直很好。

《勇者ヨシヒコ與魔王之城》的命運很坎坷，我看完第一集後大力讚揚並毫不吝嗇地給予它五顆星，卻在觀賞第二、三集時，因為笑點屢屢戳不中我而毅然決然捨棄了它。

就當我認定這部戲與我再無緣份之際，一段「勇者喜歡巨乳又有什麼錯」的視頻改變了我的心意。

先聲明，本人是女生，對巨乳絕對沒有什麼憧憬。但山田孝之以認真誠懇的眼神訴說他的「期望」，致使我決心將本劇撿回來看。

這是尖端出版社所辦的活動，之前我以為11/21就截止投票，原來是我搞錯日期，11/28才是最後一天。

所以懇求大家，如果覺得我的心得文寫得還可以的話，麻煩請進到「吐嘈模式全開的《推理要在晚餐後》（by siedust）」這篇文章裡，幫我按一下「讚」，謝謝^_^！

順道一提，東川篤哉確定會在這次國際書展訪台，而《推理要在晚餐後》第二部也賣得嚇嚇叫（相關消息請按「此」），我看搞不好還會出現第三部，日劇版已經演到第二部的案件了呢！

在PTT的偵探版看到有人將赤川次郎與東川篤哉相提並論，我才想到兩人的寫作風格確實有些相似，賺進大把鈔票的成果也如出一轍呢！只是中學時代我熱愛的赤川如今已束之高閣，而東川篤哉又會如何呢？

撇開打敗《告白》銷售量這個事實，我只期望東川別和湊佳苗走向同一命運，作品銷售情形似乎每下愈況。但至少可以肯定的，東川的作品是賣得愈來愈好，比湊佳苗幸運多了。

已撰寫過作品，不在此列。

林斯諺《芭達雅血咒》
道尾秀介《鼠男》
江戶川亂步《孤島之鬼》
橫溝正史《醫院坡血案》

小健為許多產品代言過一系列的廣告，例如Fit's、ほろよい飲品、ゆうちょう銀行等，NTT網路也是其中之一。

因為小健的廣告量不少，所以最近我不太會單為他的廣告PO文，可是最近的光WiFi廣告實在太帥了，小健的劍心髮型配上俊俏的臉龐、生動的表情，害我忍不住一直截圖。

WiFi這系列的廣告拍得都不錯，而且給我漸入佳境的感覺。無論是早期的「沙發篇」或後來的「先生に光をあげた篇」我都挺滿意的，近期的兩支廣告更是讚到不行。

小健的劍心髮型一開始我有些嫌棄，可是一動起來順眼好多，現在我超期待劍心的電影，配上古裝究竟會是什麼迷人模樣呢？