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我會知道天地無限這位作家,是因為網友推薦的《第四名被害者》。


當初我抱著遲疑翻開了《第四名被害者》,最終驚訝地讀到了卷末,看到結局那瞬間,滿是驚愕。不得不說這位作家太厲害了,故事流暢沒話說,而且居然能在結尾能布下這種局,實在叫人敬佩。

也因此,當我知道天地無限的作品有試讀機會時,二話不說立刻報名。

《達達戰爭》與《第四名被害者》不同,是由五篇獨立的短篇作品集結而成。每篇性質各異,但共通點都是既有趣又精采。作者幽默的筆風幾乎貫穿每篇作品(〈雨季‧日記〉除外),所以讀來非常愉快。

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國內以未來世界為背景的推理小說,我第一次接觸的是寵物先生的《虛擬街頭漂流記》。當時我便覺得這類糅雜著虛幻與真實的作品相當有意思,背景是虛設的未來,我卻無法斷定這樣的未來不會來到,虛虛實實之間,加上理性的推理成份,閱讀的過程變得十分奇妙。


《神的載體》亦是這樣的小說,時間設定在2030年的未來,當時科技已相當進步,但書中涉及的案件卻是令人髮指的獵奇殺人。科技的前進,並沒有使人性提高層次,反而帶來的,竟是更加殘忍的結果。

本書的詭計頗為巧妙,直到最後一刻才揭開真相,連揭開的方式都採取一種與詭計相稱的手法。所以最後我反反覆覆翻閱了好幾次,才能好好梳理真相的脈絡。

然而全書我最愛的並非謎團或獵奇殺人的手法,而是主角們之間的互動。

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距離上次我報名試讀,已經有半年之久了。可能因為近來對文字需求量減低,無論接觸何種書籍,總無法靜下心來完整讀完。這種症狀久久就會來一次,只是沒想到這次週期持續這麼久。


但令我想不到的是,拓未司這本《歡迎光臨!找死料理店》卻在我讀到文案時,便興致盎然。感謝皇冠的葉小姐願意給予我試讀的機會,我一拿到書,不到三天,已經翻完了。以我現在的文字胃口,這種速度可謂驚人。也足以顯見本書確有吸引人之處!

以料理為主題的懸疑/推理小說,我印象最深刻的是Stanley Ellin的〈本店招牌菜〉,驚悚感強烈,餘韻十足,是我個人相當欣賞並推薦的短篇傑作。而本書也寫出了如前書令我毛骨悚然的懸疑感,我才一翻開便無法收手地往下閱讀。

本書敘述傳聞中一家名為「Hole」的餐廳,他們能提供「好吃得要命的料理」。然而,這家店位置十分不明,並非人人都能找到。一旦能前往這家店的客人,用過餐後經歷卻叫人瞠目結舌,不是死狀甚為詭異,便是生活起落異常。

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中山七里在寫完《連續殺人鬼青蛙男》後,有人向他表示若要將此書改編成電影,想必是艱難之事。讀過本書的朋友應該不難想像,光是那一具又一具的獵奇屍體,恐怕就是相關幕後人員的大挑戰,更不用說直指日本刑法39條的主題,如何化為影像深入淺出地呈現,絕對是個考驗。

於是,中山七里自己就想到,既然無法真的影像化,不如就利用文字來影像化。於是,《START!》此書便誕生了。

雖然未讀過《連續殺人鬼青蛙男》,並不會影響本書的理解,但若想得獲得更多樂趣,建議讀完青蛙男再來閱讀本書會更好。

《START!》敘述天才導演大森決心將《連續殺人鬼青蛙男》搬上大螢幕,卻未想在拍攝過程中,竟遇到種種阻擾,甚至有人為此付出性命。

與《連續殺人鬼青蛙男》不同,本書並沒有什麼獵奇的場面,也沒有如青蛙男那樣有許多驚心動魄的對峙,謎題本身更是普通。然而,奇妙的是,讀完本書,我忍不住給予比青蛙男更高的評價。

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去年我第一次接觸漢克‧菲莉琵‧萊恩的作品-《弄錯女孩了》,是台灣出版該作者的第二部作品(系列作)。

原本我不習慣作者多角度的寫法,剛開始會覺得十分零碎,難以聚焦,但隨著故事推演,愈來愈精采,才知道原來所有的支線最終將匯聚為一。

《殺人週年紀念》也是一樣的寫法。

故事是這樣開始的。1994年發生的丁香花節殺人事件,從主角傑克的爺爺那代開始,便未曾破案。但沒想到在即將期滿二十年的某日,竟出現了自首的男子。另一方面,記者珍因採訪碰巧遇到空屋殺人事件,記者魂燃燒的珍當然不會放過獨家報導的機會,於是一步步深入追究事件背後的真相。兩宗看似不相關的事件,加上其它支線的介入,最後竟慢慢產生千絲萬縷的關聯。

從《弄錯女孩了》開始,我就覺得漢克的作品很適合改編成電影。畢竟這些作品擁有好萊塢電影所注重的許多要素:形象突出並相愛的男女主角、緊張刺激的氛圍,與主支線繁複卻最終一體的脈絡。

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最初看到書名,以為不過是日常推理相關的小說,不會有死人不會血腥。但事實上,本書四篇作品,沒有一篇與死亡脫得了關係。


擔任本書偵探角色的,是辭去刑警職務而開始幫忙家中咖啡館的阿智,他也是店中受盡少女熟女熱愛的甜點師傅。雖然阿智負責解謎,不過真正的主角,我倒覺得是阿智的哥哥,同時也是本書的主敘述者、咖啡館的老闆阿季。

照理說,因為厭惡警察機關內部的傾軋而不做刑警的阿智,應該可以遠離案件的風暴中心,可惜上頭不肯放過他,畢竟他擁有卓越的推理能力,於是派遣祕書室的女警小直,用盡威脅手段,將縣警手中難解的事件,通通扔給了阿智。

護弟心切的阿季,為免阿智陷入兩難,便陰錯陽差和小直擔任起華生的角色。

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若先忽略那動漫似的封面,看到本書的書名與詭異的序章時,或許會令人誤以為這是一部驚悚作品。然而,往下閱讀後,我們即刻明白『那樣』的開頭,竟是書中最平常不過的對話。


「抱歉,讓妳久等了。」
「不會,我有件事想請小弟你幫忙。」
「要我幫忙?」
「是啊,光靠我一個人有點困難。」
語畢,她輕抬下巴示意地面,只見櫻花樹下堆著幾個大麻袋,滲出鮮紅的液體。 「這是……」
上前一步,立刻有股惡臭撲鼻而來,使我別過頭去。那是濃濃的血腥味、屍臭味,是蛋白質腐敗之後令人難以忍受的氣味,曾幾何時,我竟然習慣了這股味道。

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我對中山七里的印象,始於《開膛手傑克的告白》。這部以十九世紀倫敦的連殺人犯為標題的作品,令我意外的竟是利用獵奇殺人來包裝器官捐贈的主題。


各式各樣的殘忍死法不過是用來吸引讀者的眼球,真正的重點在於器官捐贈延伸出來的諸多問題。不得不說,作者此舉確實成功,至少我幾乎無一停滯地讀完這部作品。

即將出版的《連續殺人鬼青蛙男》更是一絕,大量令人髮指的殘酷死法,蘊含叫人打從心底顫慄的幼兒性,於一開始我便移轉不了目光。結合孩童看似天真無邪卻殘忍無比的童謠,構築出一幅又一幅不忍卒睹的兇案現場,我幾乎得捧著我那受不起驚嚇的心臟往下翻去。

一如《開膛手傑克的告白》,《連續殺人鬼青蛙男》表面上雖然充斥一具具死狀悲慘的屍體,但事實上,作者真正想談論的,卻是心神喪失者的刑罰問題。

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讀完這本書我的第一個念頭是:


好萊塢趕快簽約吧,這絕對是一本很適合翻拍成電影的小說。

《弄錯女孩了》採取多線進行的手法講述故事,主題圍繞在領養機構的黑幕與殺人事件的偵察。主角警探傑克‧布羅根與記者珍‧瑞蘭德,為了各自的目的追查事件,謀殺卻一件接著一件來,相關者與無關者也一個一個牽涉進來,究竟案件是否屬於連續殺人?領養機構背後隱藏著何種真相?

剛開始閱讀本書時,我疑惑怎麼支線這麼多?又是警察又是記者又是領養機構,連清理兇殺現場的外包人員都摻一腳,角度不斷變換,好多名字我記不起來(讀歐美小說的難處)。

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之所以想看三浦綾子的《冰點》,完全是因為日劇的關係。

夏枝充滿怨恨的眼神,與陽子單純無瑕的笑靨,成為一個強烈的對比。為何一位母親會如此憎恨自己的女兒?

只因為自己一時的出軌,只因為朋友間相互的信任,所以才釀成一齣悲劇嗎?

人性究竟是什麼?在作者筆下,人性的黑暗面裸露無遺,卻又似曾相識,彷彿我們隨時也會軋上其中一角,將我們最深層的部分完全揭露。

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讀完陳浩基這本《13
67》,我忍不住第一時間在噗浪上大讚。我萬萬沒想到香港的警察小說居然能如此精采,看似各自獨立的六篇短篇作,原來早被作者巧妙地連結為一,成為另一種形式的長篇作品。

早在陳浩基發表〈傑克魔豆殺人事件〉,我對他的作品評價就非常高。不過他的得獎作《遺忘刑警》,倒是有點令我失望,不是不精采,而是比起之前他的短篇小說,《遺忘刑警》似乎過於平凡,沒有令人眼睛一亮的感覺,我很擔心他會不會就此江郎才盡。

但讀完《1367》後,這個疑慮自動消失了。

本書共有六篇短篇,均以香港警察為主要角色。除了明顯的推理色彩外,也相當程度地描寫了香港的變遷(其實在《遺忘刑警》一書也可以看到作者在這方面的著重)。尤其作者採用倒敘述寫法,從2013年回到1967年,透過神探關振鐸經歷的種種,勾勒出香港社會這五十年來的樣貌,更令人感慨甚深。

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關於《室友》這部作品,我是先看電影再拜讀原著的。


照理說,在得知情節發展後,我多半不會再找相關的文本來看,可是因為這部作品的題材剛好我十分鍾情,因此我依然報了試讀。

讀完後我很慶幸沒有錯過原著,因為電影版與原著仍有出入,比較起來,原著比電影更完備,電影的bug太明顯,很難叫人忽略。

《室友》敘述到東京讀大學的春海遇見了來自京都的麗子,兩人相約同租一間公寓而成為室友。原本相處甚為融洽的關係,卻因為殺人事件開始產生變化,麗子的言行舉止愈來愈與春海原本認識的模樣大相逕庭。接著因為麗子失蹤,春海尋尋覓覓,才發現麗子不為人知的一面,但沒想到最後麗子竟然成為一具屍體。

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做為一部處女作,《虎迷藏》的表現算是中規中矩了。


寡居的老婦人露絲一個人住在澳洲,唯有的二個兒子都遠在千里之外(倫敦、香港)。不知從何時開始,露絲常感覺到晚上有老虎的氣息,老虎窺伺的恐懼令她不安,她卻無法向兒子傾訴明白,深怕被當成無用老人的幻覺。

此時,一名自稱是政府派來的照顧員芙烈達登門造訪。體型龐大的芙烈達逐漸「入侵」露絲的生活,看似善良誠懇的芙烈達愈來愈令人難以捉摸。露絲感到惶然,卻無法徹底離開僅有芙烈達陪伴的生活。

這部作品雖然打著懸疑小說的旗幟,但事實上,我認為它的主旨更接近關懷老人。

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今年我與東川篤哉相當有緣,先是看完日劇版的《我討厭的偵探》,接著收到了圓神出版社的試讀邀請,又因為川口春奈在《天魔先生來了》的表現讓我想去看看她主演的《放學後再推理》的日劇版。


說來好笑,在此之前(三年了),我與東川篤哉唯一的接觸只有《推理要在晚餐後》。在此之後,我的書櫃裡雖然多了好幾本東川的作品,卻一直束之高閣。

有人曾說,東川篤哉的風與擅於幽默的赤川次郎相似,但以我這個小學起(直到國中畢業)就是赤川迷的讀者來講,我覺得東川篤哉的作品更吸引現在的我。東川的幽默大多表現在吐嘈上,很有漫才(相聲)風,一旦被吐嘈點擊中,很難不捧腹大笑。而圓神即將出版的新系列《偵探偶爾獅性大發》亦是如此,我個人喜歡這部作品更勝賣作的《推理要在晚餐後》。

新系列《偵探偶爾獅性大發》負責擔綱的是開立偵探事務所的生野艾紗,與丟掉工作不得不灰頭土臉回家鄉平塚的川島美伽。回到平塚的美伽正躊躇未來時,巧遇高中同學艾紗。艾紗雖然擁有一雙傲人的美腿與出色的外貌,卻是個粗魯、蠻橫與不愛用敬語的野蠻女,因此總是將雇客們一個一個嚇跑(或氣跑)。善良又體貼的美伽實在看不下去,沒有美貌的她是個懂得人情世故的女孩,於是出手相助,將艾紗塑造成歸國日僑──日本人意外地對歸國日僑相當有容忍度──,藉此以挽留雇客,拯救偵探社的業績。

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「片桐酒舖」,顧名思議,是本業賣酒的店舖。但為了增加收入、為了父親的遺志,身為店長的片桐章開啟了快遞工作的副業。但片桐的快遞工作卻非一般人想像的宅急便,他秉持「只要不犯法,什麼都可以為您送到」的原則,接受任何外人看來千奇百怪的委託。


有老人快遞冬眠的烏龜給自己的孩子,有瘋狂粉絲快遞親手做的蛋糕給偶像,更有人因為痛恨主管而委託快遞惡意,還有十幾歲的少女,快遞給未來二十歲的自己一封信。

面對這些奇奇怪怪的委託,主角片桐章久而久之也見怪不怪了。心理曾受過創傷的他,或許更能體會這些特別的委託人的想法。

本書共分五篇短篇,每篇雖各有獨立的委託人,情節各異,但彼此之間仍有千絲萬縷的關聯,因為作者透過這些委託人的遭遇,逐漸鋪陳主角的過去,到最後一篇,委託人的心境與片桐的過去出現強烈的交集。與其說片桐為委託人們辦事,倒不如說片桐在委託人身上找出自己可堪贖罪的方式。

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「譽田哲也」這個名字對我而言十分陌生,但若提到他的作品《草莓之夜》,那麼便頓時親切了起來。雖然《草莓之夜》我並未接觸,不過當時改編日劇播出時,PTT的日劇版倒是熱鬧了一陣,所以抬頭不見低頭見,每天固定上版的我,多多少少知道它。


《甜蜜的謀殺》是譽田哲也另一部系列作,據說將改編成日劇,由松下由樹與田邊誠一出演。松下由樹飾演劇中女主角魚住久江我個人覺得滿適合的,久江是個四十二歲的單身女刑警,曾在搜查一課待過,能力出色。但對搜查一課這個單位往往只能事後找出兇手徒留遺憾而感到不適應,於是決定離開,調職到地方重案組,希望能盡己之力在案發前發現動機,阻止悲劇。

久江是個悲天憫人的刑警,所以從她角度切入的本書,讀來充滿了溫柔雋永的味道。

《甜蜜的謀殺》共收錄六篇短篇,這些作品沒有什麼精湛的詭計,可總是具備令人訝異的轉折。許多事件表面上看來不過是再簡單的謀殺或誤殺,然而透過久江敏感細膩的思考與查探,事件結果往往出人意表。

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讀完這本書後,我立刻上網搜尋它改編的電影。不搜還好,一搜實在令我扼腕,就差那麼一點點時間,我就可以在大螢幕欣賞到它。今年一月初它才在台灣上映啊,可惜小說我卻是一月底才收到。


電影的評價普遍不錯,顯見原著不會差到哪裡去。本書以第一人稱書寫,敘述主角是個專門接受別人委託賺取金錢的男人,有天在自己熟悉的酒吧接到一通自稱近藤京子的女人的電話,委託他拜訪某家社長,詢問某年某月某日他手下人身在何處。

完成如此簡單的工作主角便可賺到十萬圓,沒想到的是,主角就此陷入接踵而來的陰謀詭計裡。憑著不甘為人耍弄與欲得知答案的堅持,主角硬著頭皮也要找出近藤京子的真面目,並揭開一連串事件的真相。

本書的背景在冷冽的北國,而主角骨子裡總透露著一股堅毅、不服輸,兩者相互配合,使本書乍看之下,帶著那麼點冷硬派的風格。可是主角不時冒出的幽默與自嘲,以及他那群各有特色的朋友們,倒使本書變得親切起來。所以向來不喜歡冷硬派的我,讀這本書完全沒有障礙,甚至很期待這系列的其它作品。

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最近我與大陸作者挺有緣的,先是沉浸於孫皓暉的《大秦帝國》,後是報了這本《大唐泥犁獄》試讀而有幸被選中。
 
初看書名,讀者們可以能會以為這是本歷史或宗教小說,但令人意外的是,這卻是一本實打實的推理作品,是我未曾讀過的、與中國歷史貼合無縫的推理小說。書中出現的角色,大部分在歷史書籍均可瞧見,作者在文後還詳細列舉原典與角色出處,真實地叫我不免疑惑真相確是如此。
 
大陸的推理作品我接觸得相當少,幾年前拜讀普璞的《不可能犯罪》與杜撰的《畫鬼》、《古墓謀殺案》後,便再沒有下聞。不是不願閱讀,而是根本沒有機會。即使我時常前往大陸旅遊,茫茫書海中,無人指引我根本不敢隨便搜刮。
 
這次奇幻基地舉辦試讀,我一看文案,二話不說立刻報名,而作者的確也沒令我失望。能在台灣出版的大陸推理作品,果然還是有點水準的(笑)。
 

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已撰寫過的作品,不在此列。


本文計有:
妻夫《亞愛一郎的逃亡》
湊佳苗《境遇》
胡杰《我是漫畫大王》
山白朝子《獻給死者的音樂》




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雖然我曾經對趙晨光的《清明記》諸多批評,嫌它文字美則美矣,卻缺乏真實的靈魂。然而,最近可能武俠小說讀上癮了,我竟不怕死地將她第二本作品《浩然劍》借回來看。


就出版順序來看,《浩然劍》早於《清明記》,是溫世仁武俠小說徵文第三屆的首獎;至於創作早晚,則是《浩然劍》晚於《清明記》。由此說來,趙晨光確實進步了。因為比起《清明記》,後者的可看性更高。《浩然劍》的架構完整許多,情節也豐富不少,儘管我不能說它有多精采,但起碼可以讓我捧在手上忍不住想快點讀完,也算是成功了。

與《清明記》相同,《浩然劍》也是建築於架空的背景裡。朝廷、西域的羅天堡與北方戎族成為勢力不平衡的三國鼎立,當時朝廷欲借道羅天堡攻打戎族,但羅天堡的堡主介花弧心知這是一場假道伐虢的陷阱,於是處心積慮想破壞其中的平衡,使自身得以倖存。

此時主角謝蘇出現了。七年前的謝蘇風靡一時,文武雙全,是太師石敬成的得力助手。七年後的他卻落得眾叛親離,殘廢落魄。在西域他意外被介花弧擄住,原無意摻和政治的他,不得已再次踏入這個充滿是非的世界。

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