目前分類:流星之絆&新參者 (4)

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加賀恭一郎在《新參者》曾經說過一句我至今印象深刻的話:


刑警的工作並不只是那樣(調查事件),因為案件而傷心的人也是被害者,尋找幫助這些被害人的方法也是刑警的工作。


他將「被害者」的定義擴大,以他獨有的方法使這些囿於事件而無法掙脫的人們,重獲自由。《新參者》一劇如此,在今年推出的SP《紅手指》亦然。

《紅手指》是東野圭吾於2006年推出的作品,早於《新參者》三年。內容敘述一對父母為了粉飾獨生子直巳犯下的殺人罪行,所進行的各種計畫。乍看之下,不過是溺愛兒子的父母的愚蠢行為,但背後卻包含叫人心痛的親情。

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加賀恭一郎系列目前中譯本僅有《惡意》與《雪月花殺人事件》(舊譯:畢業前殺人遊戲),這兩部作品勾勒出來的加賀形象其實不算太明確,但至少可以看出加賀是個內斂、不算擅長言辭,卻比任何人更能透徹看穿人事物本質的男人。


因此,當初得知阿部寬即將出演這個角色,說我不擔心是假的,因為東野作品裡我最讚賞的便是加賀系列的《惡意》。並非說我不相信阿部寬的能力,而是加賀不太好掌握,稍微一偏恐怕就會變成毫無存在感、平面化的角色了。

值得慶幸的是,阿部寬的詮釋深得我心,當他一步步走案件相關者的內心,撥開一層又一層的謊言之紗,他與我心目中的加賀恭一郎已然逐漸重疊。

「新參者」意指初來乍到者,主角加賀恭一郎與死者三井峰子(原田美枝子 飾)都是初次來到日本橋人形町。兩位新參者的交會竟是由於一場事件,想想也相當唏噓。

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《流星之絆》是東野圭吾2008年的作品,事實上,東野近幾年的作品我已經接觸不多了,大概是因為他書中流露出的宿命與無奈,使得我卻步吧!反而他早期本格味較濃厚的作品深得我心。

因此,《流星之絆》的原著我並未拜讀。日劇會看完,除了拜緯來播出之賜,最主要的理由可能還是因為宮藤官九郎的劇本。

父母被殺的緣故,三兄妹自小被迫進入育幼院,為了復仇,三人的親情牽絆比任何人都來得深──如此基調的作品,可想而知在東野的筆下將會多沉重。然而宮藤官九郎的執筆,卻將故事應有的風格攪亂,呈現另一番令我驚訝的景象。

初看第一回,宮藤的小劇場是笑點所在,我曾經形容他是在「夾縫中求生存」, 即主架構遵循原著的流程,但在這過程中,宮藤試圖把自己的想像與創意融入其中。

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《流星之絆》的幕後名單出來時,我內心就有股違合感。對我而言,東野圭吾與宮藤官九郎之間,若說要有什麼連結,不是《名偵探守則》,就是《超‧殺人事件》,絕對不是什麼《單戀》啊,或《惡意》啊這類的作品。雖然《流星之絆》的中譯本尚未出版,但是光看簡介,也知道不會什麼輕鬆好笑的故事。這樣的作品會交到宮藤的手上,是我無法想像的。

宮藤的作品我向來很愛,因為我喜歡他那出其不意的惡搞與創意,但這種風格能否與東野的調調結合,坦白講,我並不樂觀。所以我就在猜,究竟宮藤會把他那一套淋漓盡致地發揮出來,整個顛覆東野構築的世界呢?還是維持原案,乖乖地遵照東野大師的價值觀?

結果,看完第一集,我強烈覺得宮藤故意「在夾縫中求生存」XD。

所謂夾縫中求生存,指的是整個故事主架構應是遵循原著的流程(因為還沒看到中譯本,無法確定),但在這個過程中,宮藤試圖把自己的想像與創意融入其中。

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