Selected Category: 東野圭吾 (8)

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我一直認為東野圭吾早期的本格推理作很「乾淨」,沒有橫溝正史的妖魅詭譎、島田莊司的華麗磅礡、綾辻行人的千迴百轉,但自成一格:流暢、毫不拖沓,謎團不繁複,卻能使人眼睛一亮。

所以我很喜歡東野圭吾早期的作品,儘管它們的主題沒有後期廣闊,我卻鍾愛這種簡單。

《迴廊亭殺人事件》是東野圭吾1991年的作品,在此之前,他已經發表過《放學後》、《畢業前殺人事件》、《十一字殺人》等作品,這些都是較偏本格解謎之作。與近來的《單戀》、《彷徨之刃》、《殺人之門》等有些差異。

東野早期仍致力於謎團的設計,以詭計為主,描寫人性為輔。不過後期明顯有了改變,探討人性、宿命等沉重之旨愈來愈強烈,這當然帶來另一番閱讀趣味,偶爾我想要享受一點折磨時,我會選擇東野後期的作品。但整體而言,早期的解謎作還是可愛多了。

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《十一字殺人》是一本乍看標題會令人興奮的作品,當初我還聯想成會不會是什麼特別詭譎的殺人手法,但事實上不然。「十一字殺人」本身,不過是代表兇手內心滿滿的殺意罷了。

閱讀之初,我便知道這是東野圭吾早期的作品,所以會有興奮感,或許也源自於此。早期的東野作品仍會蘊藏著本格的味道,對於詭計尚能花較大的篇幅詳加策畫(如《放學後》、《畢業前殺人遊戲》等),因此,我確實期盼能在本書得到這方面的滿足。

然而,又再一次「不然」了。

本書並沒有什麼特別的詭計,或者說,那根本稱不上詭計。但奇妙的是,我卻很喜歡這部作品,甚至勝於東野某些晚期的作品。東野圭吾晚期的作品,總是充斥著滿滿的沉重與宿命,說實在的,這也沒什麼不好,可是我不希望學會適應這種永無天日的悲哀。若是東野早期的作品,固然也撇開不了類似的情緒,可最起碼,氛圍可以平淡一點,即使東野在耍悲沉時,力道也會輕一點。

《十一字殺人》描述的是女主角因為男朋友被殺一事,而深入追查事實真相的過程,在這其中,女主角卻意外發現另一樁看似意外卻可能是謀殺的海難……

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東野圭吾的作品我讀得不少,驚訝、悲傷、無奈......什麼感覺都有過,但我想到目前為止,《彷徨之刃》是最令我心痛的。

甚至有一度我幾乎快放棄,我不敢讀下去,我不忍看見主角注定走上毀滅之路。


故事是這樣開始的,主角長峰重雄育有一女長峰繪摩。某日繪摩與朋友欣賞完煙火回家途中,卻被兩名男子強行擄走,並加以玷污致死。長峰為了替女兒報仇,不惜拿自己的性命做賭注,誓要親手殺了侮辱繪摩的兇手。


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套一句中禪寺在《姑獲鳥之夏》對關口所說的話:

「世界上沒有什麼不可思議的事情啊,關口君。」

足以做為《預知夢》一書的註解。


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從《放學後》、《畢業前殺人遊戲》後,
東野圭吾漸漸擺脫本格推理作家這個頭銜,
創作走向多樣化,不再侷限於一端。

那《名偵探守則》可不可以視作他睽違多年後的本格推理力作呢(笑)?


它具備了一切本格推理的標準配備:

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我想起幾年前,教育部推行性別教育時,用的詞語叫做「兩性教育」。後來為了因應社會的開放與變化,改名為「性別教育」。

從「兩性教育」到「性別教育」,
突顯的是更多異於社會性別認同下的「人」的存在,
但我從不認為改個名稱,
便能讓教育人員更加公平開明地對待各式各樣的孩子,
就像《單戀》一書中的諸位主角配角們,
也不是一句「性別認同障礙」便可以解決掉所有事情一樣。


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    這是我所能想到最純粹的愛情、最好的詭計。


封底的文字如此寫著。



這本書我花了兩天消化,我盡可能不願想起它得過多少獎項,因為那會令我對它有著太高的期望(而過高期望往往緊連著失望)。

第一天閱讀到中段,我心裡還在揣測:封底那段文字究竟可不可信?如此樸素又早早得知兇手的作品,真能在最終扭轉時局,將我一軍嗎?

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前幾年我在某本作品裡拜讀過東野圭吾的〈爆炸〉(現收錄於《偵探伽利略》),
當時只有一個感覺--不好看,不喜歡。
我與理工本就是絕緣體,這種結果也不意外,
所以商周出版的這本《偵探伽利略》並沒有出現在我的書架上。


最近難得在大學圖書館看到了幾本日系推理小說,
本著不浪費的精神就借了回來,《偵探伽利略》是其中之一。

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