目前分類:宮部美幸 (10)

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我很期待《獵捕史奈克》,因為看了書末的解說與他人的心得,總覺得一定可以從這電影般的文字中獲得快感。

可惜,它在我心目中,仍然無法打破《模仿犯》和《Level 7》。

閱讀宮部美幸的作品時通常要有一定的心理準備,一是她的作品多半是大部頭,一天二天未讀消化的完。二是她的作品多半主線副線不少,看了一半也未必了解她想表達的主體為何。

而《獵捕史奈克》算是薄了(三百頁出頭而已),可是宮部撒下的線路還真是不少,我看到一半還不曉得究竟她要怎麼收尾,而頁數已經趨近終點。等到我知道她的打算時,那結局我已經想像到了。

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距離我上一次閱讀宮部美幸的作品,時隔已經兩年。兩年來,她的中譯本發行在台灣沒有斷絕過。宮部的小說在我心目中一直是個很令人安心的存在,因此我總覺得無論何時再翻閱,都不會太遲。沒料到驀然回首,才驚覺我已有兩年沒碰她的書了。


《千代子》一書收錄宮部美幸從1999-2010年的中短篇作品,共計五篇。雖然橫跨二年的時間,五篇作品風格不一,溫馨有之、惋惜有之、疑懼有之,但主題均涉及超自然現象。

宮部的作品一向帶給我光明的印象,即使悲慘如《模仿犯》,最終依然存有一線曙光。宮部不像桐野夏生,她絕對不會把路堵死,這也是我青睞宮部過於桐野的原因之一。

本書的五篇作品,除了〈聖痕〉、〈雪姑娘〉比較沉重外,其它三篇儘管有些悲傷,卻全然不失希望與溫柔。

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宮部美幸的作品,似乎都不脫大部頭的型態,但在忙完報告的短暫空閒中,我還是先挑了她的《Level 7》來看。

儘管不是一氣呵成的閱讀,卻仍然帶給我相當的滿足。果然,宮部美幸的作品依舊充滿著面向光明的積極。

失憶的題材不少見,《Level 7》一開始就把失憶搬上檯面。然而,宮部卻不完全著眼於失憶者,筆鋒一轉,轉到了失蹤少女的身上。

全書分為兩條主線:一是一對男女某日醒來,卻發現自己完全失去記憶,手臂上還被刻上Level 7的字樣;二是擔任諮詢員的真行寺悅子,一日接到失蹤少女的求救電話,因而展開調查。

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近來因為使用信用卡、現金卡導致積欠債務而無法償還,鬧上新聞央求銀行不要苦苦相逼的新聞似乎屢見不鮮,我還記得同事看見這類新聞時不屑的口氣。台語有這麼一句俗諺:「個人造業個人當」,使用卡片到這種地步,在旁人看來簡直是活該的象徵,有什麼好要大家同情的呢?不過當時我卻低聲對同事說出一句:「這種錯誤,不是只有一個人能造成。」

如果從宮部美幸的《火車》來看,恐怕我就是溝口律師一派的了。

《火車》的舊譯名為《殺人信用卡》,這譯名很清楚地告訴讀者書中談論的事件為何,不過卻缺少了宮部美幸想表達的意旨:

冒著火的車子,用來載生前做過惡事的亡靈前往地獄。

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當初我是接在東野圭吾的《惡意》之後閱讀本書,我想對宮部美幸可能不太公平吧!畢竟那時我熱愛本格,但《魔術在耳語》顯然與本格扯不上邊,看到書背的文字:「撼動人心、真摯深刻的少年成長物語」,讀到一半的我,更加確定我是無法再次感受到如《惡意》一般的震撼了。

當然,這不代表本書沒有閱讀的價值。從我讀完《模仿犯》後,我對宮部美幸就有一定的放心,雖然《模仿犯》不算是什麼推理小說,但宮部的文字真的很有渲染力,能將讀者的心揪得緊緊的。

《魔術的耳語》敘述三名看似不相關的女性,接連以匪夷所思的自殺方式喪命。到了第三名受害者,順理成章地帶出本書少年主角日下守,原本只是受害者不小心衝出十字路口而造成車禍死亡,然而日下守卻因為某通電話而察覺事情的不對勁,進而調查原委,竟發現其中的關聯性與第四位受害者的岌岌可危......

光看文案會覺得好像蠻有本格的味道,不過本書主要探討的並不是兇手是誰或動機論,而是著重在手法的形成,與社會上某些令人不敢茍同的現象。諷刺的是,這些現象都可能發生在你我周遭,甚至在你我身上。例如:嘲笑小偷的兒子一定是小偷;家人犯了罪(儘管是無心之過),家人也要遭受冷落與傷害;團體欺凌的恐怖之處;做壞事者無止盡的藉口......

導讀裡說宮部美幸是一位的作家,這評論實在中肯。

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天啊,這實在是一本超級可愛的作品。
我不得不如此說。

《繼父》的設定讓我想起了以前國中著迷的赤川次郎,
印象中他有一個系列設定為刑警太太和小偷丈夫,
可是,閱讀宮部的感覺和赤川截然不同,
如同解說所言,宮部是成人的童話,
至於赤川咧,那根本是純粹的大人世界。

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就像磁石吸鐵般,「事件」總是凝聚了許多人。
除了事件震央的受害者和加害者外,加上周邊的人──各自的家屬、親朋好友、鄰居、同學、同事、目擊者、警方偵訊的人、出入事件現場的募款人、送報生、餐館送外賣的──再次令人驚訝,一個事件可以牽扯到這許多人!


這是《理由》中的一段話,
也是作者開宗明義的表達。
《理由》一書中,
便將無論是間接或直接牽扯到案件裡的人與家庭,

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宮部美幸筆下的小孩,
為什麼總是這麼惹人憐愛呢?

不是堅強到比大人還能承受外在壓力,
就是慧黠到不像是個小孩子,
本書的兩位主角-緒方雅男與島崎俊彥便是兩者兼具。


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害怕宮部美幸那一字排開、望之儼然的長篇巨著的人,
不妨來看看這本短巧精薄的《寂寞獵人》。

能夠把長篇、短篇都寫得深得我心的作家並不多,宮部美幸是其中之一。

拜讀過《繼父》,很少人能抗拒裡頭的幽默與那對討喜的「酒瓶組合」,
喜歡《繼父》的人,我想也不會討厭這本《寂寞獵人》。

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宮部美幸又再一次震撼了我的心。
                                                                               
                                                                               
《無止境的殺人》開頭明明是那麼有趣,
以錢包做為敘事的主要人稱,我原以為(或期盼)這會是一個類似《繼父》風格的作品。看看宮部筆下的錢包,可以誇張地描述他的主人和別人的互動,也可以超級擬人化地以「拉鍊要錯開了」的詞句表達他的緊張感。如此可愛語句,彷彿重溫了《繼父》的活潑親切。
                                                                               
然而,我也明白,書名本身就是一種暗示。
果然,故事中的錢包一個比一個難為,一個比一個心慌。

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