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好久沒寫日劇心得了,但因為這部日劇太多吐嘈點,我不得不寫點東西紀錄一下,好平復我的不滿,喜歡這劇的朋友請不要往下看了,幾乎沒好話。

我看劇通常不快轉,但本劇的最終回實在不耐地令我忍不住按下快速鍵。

最終回會給出一個「愛是一切的答案」的結局,並不令我意外,畢竟是日劇嘛,光明面的塑造很重要,總要讓人看了心情愉悅,有力氣迎接美好的明天(話說今天連假就要結束了,看完劇我更開心不起來了)。

問題是,本劇從一開始就打著獵奇殺人的招牌吸引觀眾,如此結局反而更顯得做作。

其實從一開始觀看本劇我就覺得違合感很重,本劇有點英劇的冷調味道,可是沒有英劇的渾然天成,於是便會顯得處處都是強烈的雕琢感。我一直在想,如果是英國人來處理結局,肯定是全滅吧,或者讓女主角處在一個開放結局的狀態裡,絕對不可能高舉「愛」的旗幟就這麼給它結束。

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不行了,第三集好笑到我忍不住上來
po點心得文。


我會看這部劇純粹是為了岡田將生。

其實以前我對岡田是非常~討厭的,問我為什麼嘛,也沒什麼,就看不順眼。(印象中當時他的劇我只看過《告白》)

但自從看完ST後,我整個大愛岡田啊!!!(百合根最高!!!)

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我實在很感謝這篇文章,若不是這篇文章,我斷不可能去找這部日劇來看。


原本夏季日劇我就追得少,再看到《翌檜337拍子》的題材與海報,我下意識認為這根本不是一個我會有興趣的東西,於是錯過是必然的結果。

然而,因為PTT日劇版的翻譯文,我抱著嘗試看看也無妨的心態,低調了第一集。幸好有這個第一步,我才沒有錯過這麼棒的作品!

《翌檜337拍子》的情節梗概大致如此:

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好久沒寫日劇的單集心得了,久久的第一次就獻給長壽的金田一。其實這季有什麼新日劇我並不清楚,只記得要追金田一XD

坦白講,現在金田一漫畫對我而言,根本是雞肋,食之無味棄之可惜(你問我柯南嗎?我幾百年前就放棄了,等我變成老婆婆時,大概柯南還是小學生吧)。但金田一只要有新作,我依然會乖乖地跑租書店租回來看,簡直是巴夫洛夫的狗,完全被制約。

漫畫既然都沒放棄了,更不用說真人版。況且山田涼介飾演的金田一我個人是那麼欣賞呢(僅次於堂本剛)。

不過,我並沒有對這次的真人版抱持太大的期望,畢竟前兩部SP(九龍財寶、獄門塾)能夠吐嘈的點實在太多了。只是我萬萬沒想到,做為drama的第一集,竟然看得我驚喜連連,長達一個半小時一點不耐煩都沒有。

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 Border》是日本朝日電視台推出的春季作品,共九集。《白色聖誕節》則是韓國KBS推出的迷你劇,共八集。兩者同屬推理懸疑作品,可是內容大相逕庭。那麼為何我會擺在一起討論?

因為這兩部劇集的結局,同時呼應了尼采這番話:

當你對抗怪物的時候要注意,別讓自己在過程中不自覺也變成一頭怪獸;當你望向深淵的時候,別忘了,深淵同時也回望著你。


Border》描述刑警石川安吾(小栗旬 飾)因在某事件現場搜尋線索,意外被犯人槍擊頭部。大難不死的他,因為腦子留下的子彈使他開始可以與死者對話,藉此解決一宗又一宗的案件。

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不知是否因為
311海嘯造成的效應,日本編劇愈來愈喜歡用極端的題材來探討「家庭」的意義。早期的日劇在關於家庭這一塊,幾乎是一致性地偏向溫馨、美好的一面,即使過程有再多嗑嗑碰碰,起碼我們都感受得到家庭成員之間毋須言喻也毋須定義的羈絆。


然而,這幾年不少編劇卻刻意打破這樣的「定見」,徹底撕碎我們原本的認知,透過角色疾呼所謂的「家庭」,不是生來便能擁有,而是需要彼此的付出與經營。

遊川和彥的《家政婦女王》締造了令人瞠目的高收視,且不論這是否在製作團隊的預估之中,但我想接在311海嘯後播出,多少起了推波助瀾的效果。

當人們面對天災的不可確定性,下意識便是緊緊抓住身邊已有的。可是日本家庭凝聚力的減弱,卻是個無法諱言的事實(台灣也差不多)。於是《家政婦女王》的播出,一方面呈現了家庭脆弱的一面,另一方面也提醒觀眾,親情的凝聚不在於血緣,而在於家人的用心。

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原著:森田裕子《致命迷情》,時報出版,共8集。
日劇:戀愛奇蹟(葉月里緒菜、菅野美穗、荻原聖一、田邊誠一 主演)
首播:1999年(共9集)


最初拜讀漫畫,我以為又是時下老套的醜女變漂亮的故事。但看到後面,卻對作者筆下那股深刻的情感與意義而動容。

在這個故事裡,
每個角色都有他悲哀的命運與過去,無論人物壞到什麼樣的地步,一旦知道背後的成因,了解其中的過程與心境,根本恨不下去

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日本首播日期:2003年1月

放下專走理論派教授的莫名自傲、脫掉看似儼然的餐廳制服,
這回阿部寬穿上了一套襯衫袖子比外套還長的舊西裝,扮演起專門與芝山貢對立的律師(而且是最窮的那種公家律師)。

儘管在戲的開頭,阿部寬運用了上田次郎教授習慣的手勢與語氣,但沒多久之後,就可以發現他看似無厘頭的種種言行,背後卻蘊藏著深不可測的悲哀。

我和石田良子(須藤理彩 飾)一樣,對律師這種工作有種期待,雖不至於到維護正義、打擊犯罪這麼高的境界,但在看過有動和明律師(阿部寬 飾)的查案過程,以及他在法庭上總是堅定地講出「無罪」兩個字,我難免會以為,律師是可以無所不能的,只要心中的正義不滅。

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我不知道有幾百年沒看日劇了,更正,應該說我不知道有多久沒碰劇集,我家的播放器與搖控器上都蒙上一層灰(我習慣將檔案拿到電視播放器上看,螢幕大嘛)。

感覺上一次完整將一部電視劇啃完似乎是前世的事了。

不過看到TBS的日九《とんび》消息,我依然激動了一下。描述親情的作品是我的軟肋,何況又是兩位我個人相當欣賞的主演,配角們更是實力派的,希望它能令我重拾觀劇的心情。

官網:http://www.tbs.co.jp/TONBI/

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打從秋季劇公布以來,我未曾想過、也絕不認為自己會將《大奧》這部作品納入觀賞名單之列。一來我對關乎日本歷史的日劇興致一向缺缺(當初會看《龍馬傳》只是為了佐藤健);二來堺雅人不是我的菜,我唯一看完他的作品是《
Joker不被原諒的搜查官》,而那不過是因為題材吸引我,演員是誰其實都無所謂。

然而,某天意外瞟到緯來日本台播出的《大奧》,看見堺雅人艱苦地揮劍一千下,我突然莫名地想知道故事的緣由。於是找來第一集,已經有了看完首集便棄追的準備,哪知──

當我看到有功被春日局逼迫還俗,與女人同房那段,MISIA的歌聲一出現,我整個人呆在螢幕前。

怎麼這麼好看啊啊啊!!!!!

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最初秋季名單出來時,看到《Monsters》片名我很興奮,以為浦澤直樹的作品終於要搬上小螢幕了,結果是誤會一場。原本並沒有觀賞的打算,直到看到飾演山下智久的女朋友居然是柳原可奈子,我才興起一窺究竟的念頭XD。


初回延長至90分鐘,我個人認為刑事劇花這麼多時間寫一宗案件,除非有《相棒》那樣的編劇群,否則是相當危險的。果不其然,第一回的案件沒有爆點沒有意外,十分平鋪直敘的結束了。

大家長的死亡、家族內的紛爭、有限的嫌疑人……,當觀眾們已經習慣柯南、金田一與眾多推理劇的梗後,我實在難以昧著良心或裝作愚昧當作這個案件非常驚人或令我感動。我很努力融入了,可是完全沒有感覺(汗)。

不過,刑事劇的特色未必只能如《相棒》那樣側重案件發展,朝日做得到的,TBS(嚴格來講是蒔田光治,編劇是他嘛)即便做不到,也可以另闢谿徑。

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比起歐美影集,日劇中關於同性戀的情節所佔比例似乎不高,在表現上多半也較為含蓄內斂。當然,這是民族性的差異。因此,日劇雖然沒有影集那般大膽激烈的互動,卻更追求細水長流的雋永,這點正是吸引我的關鍵。

不過,也因為亞洲人的保守性格使然,幾乎很難在日劇裡看到以同性情愛為主題或主角的作品(女性向BL相關作品不算)。倒是配角或支線方面,編劇會不吝嗇地大筆一揮,滿足部分觀眾的小小願望XD

所以以下我想來談談從我觀賞日劇以來,涉及同性戀角色&情節的作品。

在談之前我得先聲明,本文的重點在於「同性戀」,所以性別認同障礙如《Last Friends》、無法判斷性別的《IS》或女性向的BL作品,不在討論之列。

(下列數字不代表排名,點標題可連結到該劇心得)

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近來
WOWOW台推出的作品都有一定的水準,集數不多,內涵卻十分深刻,春季的這部《推定有罪》也是如此。


「推定有罪」這個名詞應是從「推定無罪」而來。台灣刑法上有所謂「無罪推定」(日本亦有),即「任何一位嫌疑犯,在被法律定罪之前,都是無罪的狀態」。但前川洋一這位編劇兼原作者,卻故意寫出相反的「推定有罪」,以此來影射媒體、警察、大眾未審先判的罪孽。

本劇描述十二年前發生一起兒童殺害事件,被逮捕的嫌犯是受害者的鄰居篠塚良雄(國村隼 飾)。身為某雜誌的優秀記者加山清治(仲村亨 飾)為此案奔走多時,查找許多資料,認定鄰居篠塚便是加害者,在未完全求證之下,寫出極為精采的報導,這份報導為篠塚的逮捕工作起了推波助瀾的效果。

當時DNA的技術尚未純熟,警察們只憑藉不完整的報告與檢驗,加上媒體、大眾的渲染、催促,加害者的帽子便這麼硬生生扣在篠塚頭上。

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日本首播日期:2003年4月

小時候,大部份人都會自然地將理想掛在嘴上,會拚命追求並達到我們所求所想。

然而,長大後我們會被迫面對現實的無奈,於是我們開始丟棄理想,用許許多多美麗的藉口包裝,然後得出理想不可行的答案。

齊藤英二郎(妻夫木聰 飾)在本劇便是堅持「個人」理想到一個極致的實習醫生。 

但齊藤一定也知道,有許多事情不是他想做就可以了。醫德與現實面不可能平衡,以他一個微小的實習醫生,要對抗整個『傳統』,無疑是以卯擊石,死路一條。

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做為月
22這個時段的結束作品,我認為《IS~上帝的惡作劇》可說是非戰之罪。雖然我不清楚電視台的考量、雖然《IS》的收視不甚亮眼,但綜觀整個夏季,本劇絕對具有排名前段的實力。

IS」意指雌雄同體,無法判別性別的人。雖然IS這個名詞由原著作者所創,但這類甫出生便難以判斷男女的嬰兒的的確確存在著,只是人數難以估算,因為許多父母在孩子出生後便會為他們決定未來的「性別」,好符合社會的主流價值,使他們得以「安心」地活下去。

而本劇的主角──星野春(福田沙紀飾),卻擁有一對堅強樂觀的父母,儘管母親在得知孩子是IS時曾絕望地想帶著她自殺,可是父親的勇敢拯救了兩條生命,於是一家人開啟了他們艱辛卻辛福的人生之路。

小春的父母並沒有在最初就決定他的性別,他們希望能由小春自己做抉擇。微妙的是,擁有男孩之心的小春,隨著年紀增長,身體竟漸漸向女性靠攏。儘管國中以前他都以男性身份入學,升上高中,為了繼承父親的志向成為一名蛋糕師傅,他不得不屈服於學校的規定(因為小春外表愈來愈像女生),只好捨棄男裝扮作高中女生入校。

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《勇者ヨシヒコ與魔王之城》的命運很坎坷,我看完第一集後大力讚揚並毫不吝嗇地給予它五顆星,卻在觀賞第二、三集時,因為笑點屢屢戳不中我而毅然決然捨棄了它。


就當我認定這部戲與我再無緣份之際,一段「勇者喜歡巨乳又有什麼錯」的視頻改變了我的心意。

先聲明,本人是女生,對巨乳絕對沒有什麼憧憬。但山田孝之以認真誠懇的眼神訴說他的「期望」,致使我決心將本劇撿回來看。



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雖然日本刑事劇我看得不少,但從來沒有接觸過關於警察如何被訓練站上第一線過程的作品,印象中日劇似乎也不太涉及這方面的題材,《太陽會再升起》可說是我的第一次。


本劇播出之前,曾以SP最後的晚餐‧刑警遠野一行與七人嫌疑犯》試過水溫。但坦白講,井上由美子(編劇)實在不會寫推理劇,《最後的晚餐》看得我昏昏欲睡,要不是劇末佐藤浩市與成宮寬貴的演技十分出色,挽回了一點顏面,這部作品我肯定會批到體無完膚。

然而,井上雖然拙於推理,寫起人情互動卻相當吸引我。《太陽會再升起》便證明一名編劇還是安於自己擅長的領域,對觀眾的殺傷力會小一點,觀眾們看得也比較開心。

接續SP的情節,遠野一行(佐藤浩市 飾)從搜查一課的刑警,調職至警察學校擔任教官。本劇共有兩條主線,一是遠野與警察學校的學生們相處的情形,另一條則是SP中提及的遠野之妻奈津美(齊藤由貴 飾)、犯罪逃亡者安西(ARATA 飾)與遠野三人之間的糾葛。

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夏季日劇名單開出來時,《儘管如此,也要活下去》並沒有在我預定收看的範圍內,後來使我改變心意的是「坂元裕二」這個名字。看過《
Mother》或《我們的教科書》的朋友,對他應該不陌生。以他細膩的筆法,要處理劇中加害者與被害者家屬的互動,相信不是難事。

前年我被稻森泉的《愛與寬容》徹底震撼,集集狂哭。加害者家屬如何面對兒子的殺人與外界的指摘、被害者家屬如何走出傷痛,選擇原諒迎向新的未來,編劇寫得深刻而感人(當然也是因為有原著做基礎)。因為《愛與寬容》的出色,我對類似主題的《儘管如此,也要活下去》,不免充滿期待。

然而,本劇選擇了不同的切入點。除了家屬本身面對傷痛外,編劇竟從對立面的兩方相知、相惜來做為故事的主軸。因此本劇除了可以看到被害者家屬的沉痛外,加害者家屬如何在艱難的環境下,痛苦地生存著,也是重點之一。

本劇敘述年僅七歲的深見亞季,被哥哥洋貴的好友三崎文哉(風間俊介飾)殺害,事後並將亞季的遺體丟到湖中。十五年後,洋貴的家庭早已四分五裂,父母離異,互不往來,唯一相同的是,他們一直都活在憎恨與愧疚裡。然而,三崎文哉的家人卻未因事件而分離,儘管長久以來深受外來目光的鄙視與指謪,仍然堅持不離不棄──除了對文哉這個人完全不聞不問外。

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我之前一直告誡自己說:一定要解決完手頭上的夏季作品,才能開動秋季日劇。結果最後還是被別人的討論打動了,但萬萬想不到的是,我第一部開動的竟然是龜梨和也主演的《妖怪人間》。


這中間的曲折就甭提了,反正我不是抱著多正經的念頭來看這部日劇的(汗)。

《妖怪人間》是敘述由同一細胞分裂的三名妖怪人──貝姆(龜梨和也飾)、貝拉(杏 飾)、貝羅(鈴木福飾),不會蒼老也無法死亡,渴望成為人類卻又總是被人類視為怪物,不得不到處尋找關鍵人物好成為真正人類的過程。

這類主題並不少見,想成為人類的妖怪,內心燃燒著正義與溫柔,卻每每遭人類背叛。無論他們如何善良、如何為人類著想,他們妖怪的外貌一旦現形,種種善行都將被否定與蔑視。

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想當初柯南真人版
drama我只看了兩集便棄追,現在不但撿回來看,還愈看愈喜歡,實在出乎我意料之外。

關於劇本、各個演員表現我留待全劇觀後再來談。單單挑出第九回撰寫本文的目的,完全是為了東京與大阪的名偵探對決啊

這次真人版比小栗旬版本更有趣之處,在於不少原著主要角色都具象化,高木和佐藤警官、妃英理、服部平次和遠山和葉等。我特別為了平次、新一對決寫文章,倒不是因為本回案件寫得多出色,而是真人版的他們我實在太愛了!!

一開始宣傳照出來時,溝端淳平的工藤新一或松桃李的服部平次我都不是很滿意,我嫌棄溝端太溫吞,沒有新一的精明;嫌棄桃李年紀太大,一點都不像高中生。

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