若無閒事掛心頭，便是人間好時節

加賀恭一郎在《新參者》曾經說過一句我至今印象深刻的話：

刑警的工作並不只是那樣（調查事件），因為案件而傷心的人也是被害者，尋找幫助這些被害人的方法也是刑警的工作。

他將「被害者」的定義擴大，以他獨有的方法使這些囿於事件而無法掙脫的人們，重獲自由。《新參者》一劇如此，在今年推出的SP《紅手指》亦然。

《紅手指》是東野圭吾於2006年推出的作品，早於《新參者》三年。內容敘述一對父母為了粉飾獨生子直巳犯下的殺人罪行，所進行的各種計畫。乍看之下，不過是溺愛兒子的父母的愚蠢行為，但背後卻包含叫人心痛的親情。

與《畢業：雪月花殺人遊戲》同年（1986年）發表的《白馬山莊殺人事件》，是東野圭吾踏入文壇的第三作。早期的東野圭吾充滿本格味道，較難想聯想到現今寫作風格多元化的他。不過我個人卻偏愛尚被密室、不在場證明、童謠殺人等主題圍繞著的那個年輕氣盛的東野。

《白馬山莊殺人事件》便是以鵝媽媽童謠為引導，所發生的一連串命案。主角菜穗子一直無接受在異地（鵝媽媽度假山莊）「自殺」的哥哥公一，為了找出真相，與好友真琴前往山莊。此山莊特別之處在於每個房間均附有一至二首的鵝媽媽童謠，乍看之下僅為點綴的童謠，卻成為命案的關鍵。在菜穗子與真琴的鍥而不舍下，事件真相逼進大白，但沒想到案件竟再度發生。

東野圭吾的本格推理向來給我十分純淨的感覺，不像綾辻行人以降的新本格派盡是華麗與花俏。因此閱讀他的作品總是可以毫無負擔、自在舒暢，不用擔心會出現多血腥的場面。以本書為例，雖然打著鵝媽媽童謠的名號，卻沒有摻用一般常見的「模仿（童謠）殺人」，童謠本身只擔任謎團（暗號）的工作，另一個謎團則是菜穗子哥哥自殺時的「密室」狀態。

當然，也許有人會質疑這麼「平和」的故事會不會讓一向吃重鹹的讀者不耐，但東野圭吾絕對有引人入勝的功力。在他看似溫潤的文字下，其實隱藏著難以忽視的力量。

若非其它人提到它結局令人不寒而慄，我想我閱讀此書的機率是０。

從書名來看，我腦海一開始浮現的是多部類似主題的日劇或影集，一群好友住在一起發生的種種喜怒哀樂。

誠然，《同棲生活》確實是一群人（二男二女）同住在一個屋簷下的故事。但，這群人不是好友、不是親戚，之所以湊在一起，只是意外，只是自然而然。流淌在他們之間的，不是什麼溫馨、愉悅或感動，反而常常充滿困惑、無奈、費解、虛偽，甚至是──恐懼。

本書採用獨白的寫法，共分五章，每章各由一人擔綱描述。透過人物不溫不火的口吻，漸漸構築出這群同居者的奇妙生活。有愛上自己學長女友的大學生良平，男友是偶像明星、天天等電話的小琴，熱愛畫畫卻只能暫時屈居其它工作的未來，在電影相關公司上班、看似最正常的直輝，這四人同居在一棟公寓裡，雖然男女兼有，卻巧妙地達成一種平衡。

妮可與茱兒是一對同性夫妻，她們透過精子銀行各自有了兩名小孩：瓊妮和雷茲，一家四口度過了十幾個年頭。不過孩子長大了難免對自己的生父感到好奇，當他們得知生父為誰，並且與他有所接觸後，原本平穩的家庭竟開始產生裂痕。

養育小孩絕非易事，從幼時可愛的乖巧模樣，到進入青春期的叛逆行徑，其中的轉變與難題，對父母而言在在都是個大挑戰。異性戀家庭如此，同性戀家庭更是艱難。

為了不讓別人質疑同性戀者不會養育小孩，妮可（安娜班特寧 飾）費盡心思，渴望建立一個完美的家庭。但這世上從來不存在所謂的「完美」，妮可過度的在意，漸漸形成一種控制欲。兩個孩子循著她設想的軌道往前進，茱兒（茱莉安摩爾 飾）也成為賢妻良母。卻在生父保羅出現後，一切像反作用力一般脫離了常軌。

瓊妮十分喜愛這位騎著重型機車、擁有自家餐廳的「父親」，儘管他除了捐贈精子外啥也沒做過。雷茲雖然不像瓊妮那般沉迷，但仍會與保羅私下往來。兩個孩子因為保羅的闖入，對妮可的反抗愈發強烈。茱兒更誇張，因為渴望開創自己的園藝事業，她受雇於保羅，幫他設計庭院，可是設計著設計著兩人就滾到了床上。

角田光代的《第八日的蟬》曾經令我不以為然，我無法接受這種自欺欺人的母愛、將第三者抬高的寫法，原本不想再接觸她的作品，卻仍然被《森之眠魚》的文案打動了。

我想當母親，除此之外，我沒有更多的欲望。我要把這一生得到的所有美好，和得不到的所有美好，毫不保留地送給我的孩子。

那些孩子，那些人，就讓他們都消失吧……

住在東京文教地區的五位母親，性格背景迥異，因為孩子的教養問題意外結為「媽媽友」，日漸熟稔、相識，成為好友。這份友誼卻隨著升學競爭、彼此間糾葛難解的心結逐漸變質。

標題無誤！！

還有這篇絕對不是用來惡搞的（屁）！

從今年上半年開始，《Beck》就在我殷切期待的名單之列，不過我從不奢望它能在台灣上映。沒想到片商今年真是好心，不僅《Beck》可以在大螢幕看到，連《圈套》第三部劇場版也有。

關於樂團/音樂的電影，我個人並不特別好奇，會想觀賞本片，純粹是因為佐藤健，但過程中被感動卻也是無庸置疑的事實。

本片敘述平凡無奇的高中生田中幸雄（佐藤健 飾）遇上從紐約回國的天才吉他手南龍介（水嶋ヒロ 飾），開啟他對音樂的熱愛。

龍介當時正欲組樂團，聚集了千葉（桐谷健太 飾）與阿平（向井理 飾），卻缺乏鼓手與有力的主唱，此時小雄與轉學生櫻井裕志（中村蒼 飾）因緣際會展現出他們的才能，於是便一同加入，樂團命名為BECK。

做為我新春首本閱畢的小說，《紅色金字塔》顯然是個吉利的象徵。原本看到厚達將近500頁的試讀本，我還有些卻步，然而一旦沉浸其中，我只想趕快知道卡特與莎蒂兩兄妹的冒險究竟會出現什麼結果。

奇幻小說我接觸得不多，最近一本還是多年前直到現在一直沒啃完的《哈利波特4：火盃的考驗》，可是《紅色金字塔》卻令我馬不停蹄地翻頁再翻頁。

本書敘述卡特與莎蒂兩兄妹從小因母親過世，被迫分開擁有不同的監護人。卡特跟著父親，莎蒂則由外公外婆養育。看似平凡的考古學家的父親，卻在某次難得一家人團圓相聚之時，炸碎了大英博物館的重要石碑。自此，卡特與莎蒂的認知徹底被顛覆，他們不再是普通的青少年，他們將面對身上源源不絕的魔法力量、難搞複雜的埃及諸神，以及背負拯救父親與世界的超人任務。

我發現自己年紀愈大，愈喜愛這類冒險犯難的成長作品。儘管卡特與莎蒂並非自願擔負打敗「混沌」的責任，甚至他們只不過是個十二、三歲的小毛頭，可是過程中他們漸漸學會合作、堅強與珍惜，到末頁他們面對困境已不再退縮逃避。這樣的作品，愈來愈能打動我的心。或許因為年齡漸長，反而失去迎擊現實的力量，所以我才會寶貝書中因患難而產生的各種美妙情感。

比起大陸的《盜夢空間》，台灣這個《全面啟動》的譯名實在叫人摸不著頭（搞得好像戰爭片似的），這也是我難得一次同意大陸方面的譯名，清晰、明瞭地道出這就是一群人做夢（有時還是白日夢）的故事XD。

做夢是每個人難以避免的（潛）意識活動，編導將夢境拿來「大作文章」，不愧是創意十足。他們非但使夢境具體化，也設定人類意欲潛藏之物夢境裡可以找得到。換句話說，與其說夢境虛假，倒不如說夢境其實是人類意識的延伸，因此夢境的深處便變得十分耐人尋味，值得探索。

這種具像化的手法並不鮮見，我印象最深的大概是03年的《捕夢網》，將記憶設定為大型資料庫，一個個抽屜代表不同的回憶。但《全面啟動》的可看性絕對遠勝《捕夢網》。

正如大陸譯名，本片意在「盜夢」，從目標人物的夢境盜取重要資料，諸如商業機密、事件真相之類，這是劇中主角Cobb（李奧那多狄卡皮歐 飾）的薪水來源。然而Cobb雖然鍾愛盜夢行業，卻同時背負著沉重的過去。這種設定向來是好萊塢一貫的風格，有時候根本是無病呻吟，但本片Cobb的拋卻不去的過往卻是關鍵情節之一，點出了沉迷夢境的恐怖後果。

自很久很久以前的《出雲傳說7/8的殺人》，我已經沒接觸過吉敷竹史系列了（《龍臥亭幻想》那短短一瞥不算）。

沒辦法，皇冠將御手洗系列擺在第一位，吉敷只好排在瘋顛的這位仁兄後面。盼來盼去，總算盼到了《羽衣傳說的回憶》出版，但本書卻出乎我意料之外，平淡得宛如吉敷的生活紀錄。

雖然御手洗是島田筆下我最鍾情的角色，可是真正引領我徹底臣服於島田腳下的卻是吉敷竹史系列的《奇想、天慟》，我也因此對吉敷印象深刻，一個為了真相可以不顧一切，甚至得罪世界也在所不惜的男人。

《北方夕鶴2/3殺人》則彰顯出吉敷鐵漢柔情的一面，原來他不僅執著真相，對感情之專一也令人咋舌。

本片預告片放出來時，我並沒有特別喜歡，只覺得笑點滿僵硬的。但因為小勞勃道尼，所以我再怎麼笑不出來，進電影院仍是我不得不做的事XD。

說來巧合，我特地避開人潮挑選工作日的下午前進電影院。那天我幾乎快趕不及開場時間，來到售票處居然沒有半個人影，我大敲玻璃兼大喊，卻沒有人甩我，只好衝進電影院裡頭抓了一個負責撕票的小姐售票給我。好不容易進廳坐定，媽的，眼前播的是什麼鳥？那位小姐打錯票給我了！！

一陣兵慌馬亂，我氣喘吁吁地找到真正的播放廳。想起前陣子因為工作、家庭的種種不順，本想來看個喜劇──就算可能不好笑──至少也能輕鬆一下，沒想到遭遇更慘、心情更糟。當大螢幕show出小勞勃道尼對著手機裡的老婆婆絮絮叨叨地談論孩子的命名時，我竟然在底下大哭。

我心想完了，這次一定會浪費二百元，我甚至萌生奪門而出的衝動，反正不可能有心情看下去。不過，隨著小勞勃道尼悲慘的境遇：車門被撞壞、行李被推倒，在飛機上又因為某個白痴害自己被當成恐怖份子列入禁飛名單，我的嘴角愈來愈開。

每次到期末（年末）總是我最焦頭爛額的時候，工作上要結算一堆有的沒的，全部擠在寒假前。

小健本人也是，從年初一路忙，到了年尾也沒放過。

他自己在部落格上難得不當廣告君抒發了近來的心情，看得我真是感動。

最近他的消息不少，我懶得一篇篇發，所以全部寫成一篇，有興趣的朋友可以進來看看。

《伊甸的命題》完成於2005年，裡頭收錄的二篇作品，皆是島田莊司為印證其「21世紀本格Mystery」主張所創作出來的。島田是個徹底的知行合一者，他一旦提出理論，必定會出現相對應的實踐，這也是我欣賞他的原因之一。

本書收錄了同名作品〈伊甸的命題〉與以披頭四歌曲命名的〈Helter Skelter〉，島田認為21世紀的本格推理應寄寓在生物學，生物學能為本格推理築出一條寬闊的大道，因此這兩篇作品便成了他的最佳示範。

其實從《魔神的遊戲》、《螺絲人》到本書，島田已經一再的嘗試他的理論，身為讀者的我，並不討厭島田結合生物學（腦科學？）的創作。然而坦白講，就閱讀趣味而言，我仍然比較鍾情島田早中期的作品。除了《螺絲人》較合我胃口外，《魔神的遊戲》堪稱御手洗系列裡我最厭惡的一本，至於本書，懸念不深，我幾乎在一開始就能猜到往後的鋪陳。

〈伊甸的命題〉以複製人為題材，融合舊約創世紀的故事，使該故事在趨近現代化的同時，仍保有一定的神祕性。

 

當初會閱讀本書，是因為《明朝那些事兒》作者的大力推薦。但若以《明朝》一書來檢視李師江這部作品，結果可能不是太好看，畢竟《明朝那些事兒》實在太強大，足以擊敗市面上一堆畫虎不類反成犬的自以為詼諧的歷史作品。

當然，我並非意指《像曹操一樣活著》是狗狗，但接在《明朝那些事兒》後面讀它，已經註定它無法從我這兒得到太高的評價了。

可以看得出來作者竭力想寫得幽默，事實上書讀起來也確實滿有趣的。可是歷史書籍不是只要好笑就可以，《明朝那些事兒》之所以吸引我，還有更深層的原因：

當年明月寫出了那個朝代的驕傲與感動，我不僅能從中獲得共鳴，更被他文字裡的情感深深打動。

會看這部電影，是一個巧合。當某人將優惠券遞給我並提起隔天將是最後一天放映時，我的心情在拉扯著。因為隔天是星期四，而本片播映的時間只有兩個：早上十點與晚上九點。朝七晚五生活的我，只剩下晚上的選擇，而那天該死的剛好寒流來襲，天空還飄著毛毛細雨。

我在被窩裡猶豫了很久，最終將自己裹個嚴實，騎車到最近的捷運站前往電影院。我本以為大概今晚我一個又要「包場」了，畢竟這種紀錄片應該青睞的人不多，沒想到密密麻麻也坐了二、三排人，我真是驚喜。

更驚喜的是，我頂寒風微雨的晚上出門的這一趟，非常值得。唯一遺憾的是，我帶的面紙太少，我的眼淚卻太多。

《被遺忘的時光》是楊力洲導演的作品，以失智老人為主題的紀錄片。裡頭的每一位都是現實裡活生生的人物，無論是患有阿滋海默症的老爺爺、老婆婆們，或是他們辛苦的家人。

我忘記是從什麼時候開始接觸《世界奇妙物語》，只記得當初一看到這類型的作品，就十分喜愛。在並不容易取得檔案的當時，我多半透過購買的方式將我所能知道的作品收藏起來。

《世界奇妙物語》是富士電視台自1990年起製作的節目，前兩年是常規播放，爾後才漸漸以特別篇的型態播出，如今則固定春、秋兩季各推出五個單元。

或許一方面我看得太多，另一方面編劇們江郎才盡了，近來的《世界奇妙物語》我愈看愈沮喪。然而就像《金田一少年事件簿》的漫畫一樣，明明知道不會有什麼新梗，每次新的單行本發售時，還是會乖乖到租書店報到。

然後再承受一次又一次的失望。

不過今年的《世界奇妙物語》真的讓我火大了，秋季篇我尚能忍受，但春季篇實在誇張，怎麼有辦法五篇故事都令我食不下嚥呢？於是為了平衡，我默默拿出過去珍藏的作品出來回味。

我不介意老梗，畢竟能玩的題材就那些，不能要求編劇時時刻刻都搞出新意。但老梗若無法寫得生動、感人，要觀眾完全買單也實在難為我們。

我前幾個星期看的《戀愛救火隊》與《神偷奶爸》便屬於老梗集合體的作品，說不上來精采，可是非常適合打發時間，笑一笑就過去，是二輪片的最佳選擇。

《戀愛救火隊》是法國喜劇，描述男主角艾利克從事某種特殊行業──拆散世間怨偶，拯救女性同胞於不幸福的淵藪，藉此獲得金錢。艾利克對這職業如魚得水，哪知某日一位富豪要他在十天內（訂婚前）拆散他女兒與未婚夫。面對這個難如登天的任務與優沃的獎金，艾利克終究答應了。只是他想不到的是，他居然在破壞的過程中，漸漸愛上富豪的女兒。

光看文案便可知道這劇情會多老梗了，不過男主角Romain Duris確實頗有魅力，可以想見過去他誘惑過多少女生，使她們脫離不自由、不快樂的情密關係，只是這股魅力對女主角茱麗葉卻毫無作用。要不是艾利克與他的夥伴（姊姊和姊夫）製造了許多巧合，我相信茱麗葉不會上鉤。雖然後來編劇自我解套，暗示茱麗葉是個壓抑真實情感的女孩，她最適合的是艾利克，而非她的未婚夫，我還是無法認同兩人的愛情。

去年夏天，我開始接觸《明朝那些事兒》。第一次發現居然有人可以這樣寫歷史，我幾乎沒有猶豫，便一頭栽進作者筆下的明朝世界。為此我寫了一篇文，極力推薦這套作品，有興趣的朋友可以聯結「此」。

不過當時書並未出齊（全七集），於是我今年趁著最終結局出場，順便複習前面。一套七集讀下來，滋味之過癮，筆墨難以形容。

這套作品有多精采、銷售有多佳，我想我不用多說，只要隨便連到一個網路書店，查一下就明白了。我可以肯定的是，上頭寫的絕非溢美之辭，這套書值得買、值得讀，更值得一讀再讀。

因為作者談的不僅僅是歷史，書中更蘊含諸多人生哲理。

十九世紀英國倫敦的開膛手傑克所犯下的案件，若稱之為「舉世聞名」，應該不為過吧！

將近兩個世紀以來，沒人知曉開膛手傑克的真正身份，因此吸引了無數相關或不相關人士爭相推理研究，但最終結果恐怕也只是各自表述罷了。

而其中一員，也包括了島田莊司。

島田最初對開膛手興致不大，會撰寫此書多是編輯勸誘之故，不知是否因為這緣故，本書對我的吸引力，並沒有同類型的《俄羅斯幽靈軍艦之謎》來得大。當然，更有可能的是安娜塔西亞的悲慘遭遇，帶給我的震撼遠勝於這名在倫敦殺了五個妓女的兇手吧！

回顧（點選標題即可聯結該篇文章）：

前言＆亞洲篇（上）

亞洲篇（中）

亞洲篇（下）

歐洲篇（上）

歐洲篇（中）