加賀恭一郎在《新參者》曾經說過一句我至今印象深刻的話：
刑警的工作並不只是那樣（調查事件），因為案件而傷心的人也是被害者，尋找幫助這些被害人的方法也是刑警的工作。
他將「被害者」的定義擴大，以他獨有的方法使這些囿於事件而無法掙脫的人們，重獲自由。《新參者》一劇如此，在今年推出的SP《紅手指》亦然。
《紅手指》是東野圭吾於2006年推出的作品，早於《新參者》三年。內容敘述一對父母為了粉飾獨生子直巳犯下的殺人罪行，所進行的各種計畫。乍看之下，不過是溺愛兒子的父母的愚蠢行為，但背後卻包含叫人心痛的親情。
正如本篇《新參者》從緩慢不耐到揪緊心臟的步調，SP最初也令我感到無趣。然而當父母為了使兒子脫去罪刑開始制定計畫後，我的頭皮開始發麻。
東野圭吾向來擅長描寫人性，尤其懂得挖掘人類深處潛藏的劣根性。父親深愛兒子，天經地義，可是他竟然保護兒子保護到要犧牲自己已經痴呆的老母親，看到這裡我簡直無法置信。
我可以理解他們為孩子所做的一切，但我萬萬不能接受將曾經疼愛自己、呵護自己的至親推出去當殺人犯的想法。
劇中導演刻意交錯著直巳爸爸幼年如何受母親的疼愛長大，而今卻挖好殺人犯的大坑埋葬母親的畫面，諷刺到一個不行，同時我也因此哭到不行。如果直巳爸爸真的得手，痴呆母親成為代罪羔羊，我想他們一家人這輩子大概也毀了。
值得慶幸的是，加賀恭一郎看穿他們的虛假，利用迂迴與謊言── 一如他在《新參者》常用的手法──使他們能夠正視真正值得珍惜的究竟是什麼。
劇中，明明白白擺著兩份母愛：一份是亟欲提醒兒子不要犯錯的親情（直巳爸爸的母親），另一份是寵溺扭曲到是非黑白都混淆的親情（直巳媽媽）。雖然兩份母愛的好壞不難區分，但我恐懼的是，一旦成為母親，要區分兩者是否真那麼容易？
所以，母愛可以是三春暉，卻也可能成為利刃。
除了案件本身外，《新參者》中模糊的加賀父子關係，在SP得到了答案。無論加賀對他父親不顧家庭一事有沒有怨恨，我可以感覺到他之所以走上刑警之路，以及往後的價值觀，其實都源自他的父親。松宮脩平對加賀爸爸的屢破奇案表示敬佩時，加賀爸爸卻只說：
重點不是破了多少案子，而是救了多少人。
加賀做的事，不就在印證他父親的這番話嗎？所謂救人，並非僅指實際上的受害者，更多的是因案件而受傷（包含心靈）的人們吧！
也因為加賀的行動，我聯想到最近閱讀的《贖罪》。
湊佳苗的《告白》成功打響她的名號，無論原著、電影都是佳評如潮。相對的，《贖罪》就有點後繼無力，無法與《告白》媲美，但仍不失為一本好讀的作品。
《贖罪》與《告白》同樣採用第一人稱的敘述手法，描述四名女孩因為幼年目睹朋友被姦殺的屍體，自此人生蒙上極大的陰影，加上死者母親的遷怒，使女孩們一生都無法過上正常生活（心理與生理上），甚至為此付出沉重的代價。
追根究柢，女孩們並沒任何道義或法律上的責任，可是因為死者母親的指摘，與她們內心對自我暗示的壓力，才導致種種悲慘的結果。我在想，如果當時她們遇到的是像加賀恭一郎這樣的刑警，她們的未來或許會截然不同。
毋須被命案綁得死死的，一生都在後悔與痛苦中渡過。
只是，如此一來，就沒有這本書問世的機會了XD。
雖然《贖罪》並沒有如《告白》那般出我意表，但它的結局依然沉沉地擊了我一拳。如果最後的「告白」是真相的話，代表兇手一旦得知自己所犯下的罪行，將會永遠陷進地獄裡吧！
我真想看到那一幕！
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文學‧饗宴 (39)