很驚悚的標題，不過內文除了第一章（這一章迫使我把房門關起來了，因為會怕啊！orz），
都屬於較為輕鬆的氛圍，
因為這回又是梁羽冰女警出來擔綱演出。
在〈風吹來的屍體〉裡，
我就很喜歡這位帶點傻勁、有些小糊塗的女孩，
因此她能再度出現，我自然是歡喜的。
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這是我讀米涅‧渥特絲的第四部作品，也是最快解決掉的一本。因為米涅弄出了一個相當吸引人的開頭，使我亟欲得知結果。
書中內容一開始是一則報導，
奧莉芙‧瑪汀因弒母殺妹（並殘忍地分屍）被法院判刑二十五年，期間她未嘗替自己辯解，只是冷冷地聽從法官的判決。
她有著一副一百六十多公斤的身軀，外表冷傲，令人畏懼，
幾乎沒人喜歡她，獄中的警衛、前來傳道的牧師，
甚至連替她辯護的法律顧問都避之唯恐不及。
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又是一部我本來不打算追，
看了別人的推薦才找來看的作品。
而看完後，只有一個想法：
實在好好看啊！！
因為隔天要工作，我本來打算看個一半就好，
可是不知不覺就被劇情吸引，
想知道桃子究竟能否救得了平松老師，
於是一路看到底，完全沒有想要快轉或停歇的念頭。
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這幾年的世界奇妙物語，
能帶給我驚艷之感的作品愈來愈少了，
但再怎麼平淡，最起碼我還能夠順暢地看完。
然而這回的秋季特別篇，看完前三篇，
我幾乎想直接把它砍掉，我居然看到快睡著，
完全出乎我意料之外。
要不是上來爬文，得知後面某篇還不錯，
我可能會直接放棄了。
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不是每個人都經歷過性別認同的探尋，
男生天生愛女生，女生天生愛男生，
在社會與家庭的影響下，這似乎是個定理。
陶比和阿森同是划船隊，也是死黨兼麻吉。
和大多數的青少年一樣，這個情竇初開的年紀，
是免不了有異性沒同性的。
阿森深愛著划船隊的一個女孩，另一個女孩也喜歡陶比。
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今年秋季，我並沒有特別想看的作品。
當然，這部《女子刑事》更不會在我的「追看」範圍內。
畢竟老鳥＋菜鳥的老梗之作，多如過江之鯽，也不差這一部。
不過因為看到別人的推薦文，心想就找個一集來看看好了。
仲間由紀惠還是萬年的長髮造型啊，
可這回有點不一樣，她把頭髮稍稍燙捲了，
感覺更有活力，也不會使我聯想到山田奈緒子。
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這種人格（靈魂）交換的戲碼，我看得多了。
可是，能把這種戲碼套進推理的範疇，
搞出一堆殺人事件，還得辛苦地推測兇手為誰，
《人格轉移殺人》是我看過的第一部。
比起《死了七次的男人》，我較為鍾愛《人格轉移殺人》，
至少它未曾令我發出不耐（《死了七次的男人》畢竟死了太多次，我累了orz...）。
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先聲明，這只是我重讀完占星後一些很無聊的閒聊。
我記得第一次讀占星（舊版）時，
並沒有感覺到御手洗潔和石岡會是這麼有趣的一對。
即使在《斜屋犯罪》後半段御手洗潔登場，
讓我笑得東倒西歪時，我對這兩人的相處方式仍然沒啥印象。（只記得御手洗初登場啦哩啦雜講了一堆，但對石岡只簡短地介紹了一句，真的只有一句，完全沒有浪費！！）
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上個星期意外得到兩張票，本著不看浪費的精神，
我才看了這部《伴我走天涯》。
這確實是一部非常適合流淚的作品，
它具備了可以讓人大哭特哭的條件：小孩與小狗。
一隻被偷來當作生日禮物的小狗狗與被母親拋棄、相依為命的兩兄妹，二人一狗原本單純相處的情誼，卻在妹妹意外死後，有了巨大的改變。
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殘骸線索 Tell me something
主要演員：韓石圭 沈銀河
先聲明，這是一部韓國電影。
一部血腥的推理電影。
因著「推理」兩個字，使我撇開十分恐懼的血腥，硬是鼓起勇氣進入戲院觀賞。
只憑藉網路上短短的幾句介紹，我被其中的推理意味吸引，不顧我將有的害怕，拉著沒比我多勇敢的同學進去兩輪片戲院。
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今天終於把《九號殺手》最後一集（21集）看完了，
我很喜歡這樣的結尾，雖然它如同之前每個案件，
都有個溫馨輕鬆的完結，但令我喜愛的主因在於：
九號「希望的」慎悟，終於「回來」了。
那個與九號初見面，會叫著「你這傢伙」的慎悟，
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同樣都是最初，
米涅‧渥特絲的第一本作品，
顯然沒有克莉絲蒂的第一部（史岱爾莊謀殺案）來得令我驚艷。
但在描繪人物的功力上，
米涅此時已發揮得不錯了。
《冰屋》敘述三位住在史翠曲莊的女性，
因為男主人離奇失蹤，而被周遭人們視為拒絕往來戶。
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距我初次接觸《少年包青天》，已經過了五個年頭。
當年一看到《少年包青天》，是欣喜，因為難得有推理劇可觀賞；看完後，是失望，因為抄襲到這種地步，也算是前無古人，完全不把原作放在眼裡了。
因此，我對第一部一直抱持著不以為然的觀感，對周杰飾演的包拯，更是嗤之以鼻。
然而，時間果然會改變人的想法。
五年後，趁著第二、三部都飆完的空檔，原本打死我都不想重溫的第一部，還是因著莫名的衝動，找來看了一遍。
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剛收到《凶眼》一書，我愣住了。
雖說厚度達四百多頁的作品我也不是沒讀過，
可是近來無心接觸大量文字的我，
卻覺得這部作品像天一般，難以登上。
所以翻開第一頁後，
頹廢與情色的描述躍入眼廉，
曾使我差點無法讀下去。
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這一部我是為了綾瀨遙而看的，
因為很喜歡《螢之光》的傻宮，
所以不顧沉重悲傷與否，還是低調來了。
巧的是，最近因緣際會陪人重看《水男孩》，
對山田孝之也興起了興趣，所以更不能不看《白夜行》。
只是，從陽光與傻氣的勘九郎和小螢，
突然轉變成背負無比重擔的亮司與雪穗，
感覺還是真是怪異。
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之前我狂看推理雜誌時，
曾經想要找出這兩篇作品，
結果不是缺冊就是無法外借，
沒想到網路上剛好看的到。
（http://blog.pixnet.net/mysteryfactory）
我發覺，我很喜歡台灣作家以犯罪者本人的角度敘述的短篇作品。
像寵物先生的〈名為殺意的觀察報告〉、〈犯罪紅線〉、冷言的〈空屋〉、林斯諺的〈床鬼〉、呂仁的〈真假店員〉等，這種寫作手法不但適合短篇創作，同時也可以看出作者本身「講故事」功力的優劣。
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以我粗淺的知識與歷程，是不足以向土屋隆夫這位大師評論什麼的。
但一連讀完他二部作品，胸口與其說充斥著敬佩，倒不如說是無止盡的驚歎。
在嘆息以外，蘊藏著更多的驚訝。
《影子的控訴》（註）是我無意間得到的作品，為了天藤真的《嫌疑犯》，我在二手書店裡尋尋覓覓，因為老闆的好心，害我不好意思只買一本，
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《慟哭》的故事很簡單，
書中兩條主線齊頭並進，
一是以第一人稱「我」（松本先生）進行敘述，
二是以女童連續誘拐事件為主軸的偵辦過程。
乍看之下，並沒有多大的聯結。
但讀多了日系推理，再怎麼遲鈍我還不至於「感覺」不出作者的意圖。
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片名雖名為《驚悚》，但劇情絕不像字面上那般懾人。
我原以為可能會像Seven那樣沉重而不安，
沒想到這部片倒是意外地明亮，沒有什麼血腥畫面或詭譎氣氛。
但可別因此認定這部片沒有吸引人的地方，
或許正因為它看似簡單，所以我才會理所當然地先入為主，
結果當然被大大地將了一軍。
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一連看了貴志祐介三本作品，雖然幾乎沒有什麼推理味道，
但實在不能不讚美他一下，在懸疑、恐懼的氣氛營造上，他真的很有一套。
他的作品就有那股讓你很想趕快看完，卻又害怕繼續看下去的魔力。特別是《黑暗之家》和《深紅色的迷宮》，而後者又勝於前者。
《深紅色的迷宮》描述主角有一日醒來，發現自己不知身處何處，周圍盡是紅色與深色的景觀，好不容易遇到了和自己同樣遭遇的一群人，才察覺他們似乎已陷入一場十分惡意的遊戲當中。
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文學‧饗宴 (39)