若無閒事掛心頭，便是人間好時節

我曾經以為，以調查失蹤為主的作品，絕對比不上殺人案件一類的戲劇，因為前者的刺激度過低，不易激起我內在嗜血的欲望，更糟的是我怕會看得昏昏欲睡。

本劇的開頭確實帶給我不耐，原本放棄的念頭在別人的推薦下復甦。持續觀賞後，才發現這真是一部不錯的作品。

誠然，它沒有殺人事件那般「奪人眼目」，可是當我領悟失蹤背後代表的意義，每集透露出來感動便緊緊揪住我的心臟。

事實上，「失蹤」一事，有時候比因謀殺而死亡的事件更為殘忍，因為它象徵希望與無止盡的等待，正如植物人與死人的差異。我們對死人會徹底死心，對植物人則會懷著小小的期待。然而當一個又一個的希望破滅時，有多少人能承受一而再再而三的失望呢？

劇中主角高城賢吾（澤村一樹 飾）便是如此，七年前他的女兒無故失蹤，尋找未果下，他離開搜查一課。七年後，他恢復警職，來到了失蹤人搜查課。他看似冷漠，對事盡上該盡的力卻未必熱情積極，七年間他經歷的希望又失望可想而知。



不過隨著一個個失蹤人案件，高城也漸漸顯出他的本心。我很喜歡這個角色，或許乍看之下他顯得頹廢，可是每次他與失蹤人家屬或失蹤者本身的對話，往往能擊中我的心，叫人忍不住落淚。

澤村一樹詮釋得真是棒，他只要眼眶一紅，我很難不跟著鼻酸。他毋須多言這七年間的經歷，只要望著他，觀眾便能明瞭其中的辛酸苦痛。這種詮釋方法，與同季《Mother》的松雪泰子有異曲同工之妙，沒有激動用力的發洩遭遇的不公，而是溫和蘊藉的在每個環節透露出自身的無奈與悲慟。

既細膩又動人。




本劇開宗明義便提及日本目前的失蹤者情況，數字之大令人瞠目。本劇並非僅僅著眼於失蹤者本人，它更將失蹤者周圍的相關者一併討論。

失蹤本身傷害最深的往往是失蹤者周圍的親朋好友，他們非但得承受不知何日才會返回的好友親人，有時還得接受原來以為熟悉的失蹤者，私底下竟充滿陌生的一面。最感傷的是，被留下來的人通常無法驅離縈繞心頭的罪惡感，會不由自主將失蹤者的責任歸咎到自己身上。

然而該背負責任的未必是留下來的人，高城曾對某失蹤者的未婚妻感同身受的道出這段彷彿救贖的話語：

大家都是這麼想的……被留下來的人都這麼想，對方是因為自己的問題消失的而責備自己。但這樣做沒有任何意義……



再怎麼多的懺悔，也不一定能換回失蹤者。沉浸在懺悔裡，眼前的路如何走下去？尼采曾說：「痛苦的人沒有悲觀的權利。」高城透露的或許是同樣的道理。

本劇帶給我的感動雖然不是爆炸式，可是一點一滴匯流而成的力道卻也不容小覷，尤其結尾，完全出乎我的意料。我曾提及它的首集有多糟，沒想到它的結尾竟然可以如此感人，即使我已經看完本劇許多天了，依然能夠記起它帶給我的溫暖與希望。

因此本劇堪稱蛇頭虎尾也不為過，而且如果電視台願意的話，本劇再出第二部也非難事，畢竟收視也不是太糟，題材又很有延伸性呢！


【單回心得】

1-4回