《流星之絆》是東野圭吾2008年的作品，事實上，東野近幾年的作品我已經接觸不多了，大概是因為他書中流露出的宿命與無奈，使得我卻步吧！反而他早期本格味較濃厚的作品深得我心。
因此，《流星之絆》的原著我並未拜讀。日劇會看完，除了拜緯來播出之賜，最主要的理由可能還是因為宮藤官九郎的劇本。
父母被殺的緣故，三兄妹自小被迫進入育幼院，為了復仇，三人的親情牽絆比任何人都來得深──如此基調的作品，可想而知在東野的筆下將會多沉重。然而宮藤官九郎的執筆，卻將故事應有的風格攪亂，呈現另一番令我驚訝的景象。
初看第一回，宮藤的小劇場是笑點所在，我曾經形容他是在「夾縫中求生存」， 即主架構遵循原著的流程，但在這過程中，宮藤試圖把自己的想像與創意融入其中。
如此看來，有了宮藤的加持，《流星之絆》照理也不會悲傷到哪裡去。
但我錯了。這些小劇場的存在，在我看來，將三兄妹的悲情渲染更為徹底。
小劇場的存在，我認為一方面具備淡化三兄妹詐欺師的身份的功用，另一方面則是反襯三兄妹的痛苦，尤其是前幾集。每每小劇場歡樂完後，鏡頭總是切到他們小時候的遭遇，望著父母不再存在的家園，背著不能多帶的行李，拿著父母的遺物（還只能挑選，不能全帶走），前面什麼歡樂的，我早就忘得一乾二淨。
我仍記得警察帶三兄妹坐車離開時，功一在車上拚命的落淚，我也在螢幕外哭泣。
讓觀眾感受到遺族的悲慟，我想宮藤是做到了，這也是《流星之絆》很重要的主題之一。
泰輔曾經憤怒地說過：
我已經煩了，我想試著忘記自己父母被殺害的事實，但還是會常常想起，不管是吃飯、看電視、泡妞，誰規定遺族就不能笑著過日子？誰規定不能出去泡妞呢？和普通人有什麼區別？唯一的區別就是父母是不是被人殺害的。要當一輩子的遺族嗎？要一輩子背著「遺族」兩個字過活嗎？
這段話像刀刻一樣銘記在我心，我想起我在電視上看過的一段訪問，主持人訪問白冰冰。當年的白曉燕命案如果有人記得，應該清楚白冰冰是被害人家屬。白冰冰在訪問裡感慨，許多慈善團體或民意代表總是會去探望受刑人（加害者），大張旗鼓地為他們爭取權益，但是有多少人在意被害者的家屬？她從未見過有任何團體或政府官員探訪過被害者的家屬，案件、審判結束後，他們便被徹底遺忘了。但他們的痛苦不會消滅......
「遺族」就像一道枷鎖，將功一他們永遠地禁錮地來。雖然三兄妹可以攜手同進，擁有比別人更深固的親情，然而我並不覺得他們樂意如此。因為羈絆他們的，不僅僅是快樂的回憶，更多是悲憤的仇恨。
而這種情感，沒有經歷過的人，永遠無法體會。
因此，儘管小劇場富創意，對話笑點足，但整個故事於我而言，仍然充滿了悲傷的味道。
在觀賞的過程中，我曾經一度想要放棄，當靜奈愛上行成，二兄弟也表明情感時。但幸好這劇情沒有延續太久，真兇的出現讓我有動力撐下去。不過坦白講，真兇與其動機實在過於簡單明瞭，但這原本就不是東野圭吾在意的重點吧！反倒真兇出現對功一等人造成的情緒反差才是最精采的。
這樣的反差讓我再度確定二宮和也（飾 有明功一）演技的出色。
二宮的作品我完整看完的只有《Stand Up》，我對他也沒有特別的感覺，但他在《流星之絆》的表現真的令我大開眼界。他對於各類情緒的掌控十分精準，特別是悲傷。他毋須落淚、毋須哽咽，我就能從他的神情裡讀出傷心，而為之心痛。
我最喜歡他和柏原警官的對手戲，從好不容易的信任到背叛，彷彿從雲端被打入地獄一般，不但最能顯現二宮的演技，也是最使我難受的情節。
要潤飾演的戶神行成也是我很喜歡的角色，我本以為他會是個像《你不是犯人吧》裡的宇田川那樣呆呆的公子哥兒，然而完全不是那樣。他雖然單純、深情，卻一點也不笨。當他將靜奈藏在他家的筆記本拿出來時，我真覺得他帥呆了。
爾後他堅決編寫劇本和功一等人查出真相的決心更令人感動，難怪原本對他頗有微詞的泰輔，也能說出為什麼靜奈會喜歡上他了。能教出行成這樣的兒子，我想戶神政行也不會是什麼大壞人。
至於其它角色，錦戶亮的有明泰輔很可愛，滿多笑點是從他而起。後來還想學功一寫劇本騙矢崎的妻子那段最好笑，原來熟女也在他的守備範圍之內XDD。
戶田惠理香的靜奈我不是很喜歡，當初日本首播時我看了一集就不看的原因就是她，只是純粹討厭靜奈的性格。而看完整部後，對她反倒沒有什麼特別的感覺，就演技論，我認為她表現得沒有其它幾位男演員好。
題外話（以下有開小花嫌疑，慎入）：
《流星之絆》這樣的作品我照理是不會想太多的，但眼見行成心情一有波動就跑去找功一的事實，我不免強烈懷疑：
行成，你喜歡的不是靜奈吧！其實你是相中她的大哥，對吧！>////////<
反正我很喜歡這兩人的對手戲，互相吐嘈的模樣超可愛，一開始功一會以行成為詐欺對象的心態也值得商議......
【延伸閱讀】
東野還是宮藤，請選擇？－《流星之絆》第一回
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