當《我們與惡的距離》大紅，同事們也在追劇時，我並沒有打開它的欲望。因為這類作品一看就是會讓我哭到無法自己，我不敢自找罪受。
然而，這段時間因為開刀住院，身心極其虛弱，我居然不要命地開始了找罪受的舉動。就我的邏輯，人在低潮時，找什麼快樂的作品看都不可能開心起來，倒不如看些難受的作品，讓自己哭個痛快還好過一點。
於是，我開始了每集必哭的過程。
我最佩服與惡這部作品的是，編導可以如此流暢不做作地呈現各種面向，卻又能絲毫不說教。彷彿他們只是把現象丟到你面前，要怎麼思考怎麼反應，那是觀眾們的事。我覺得這很不容易，因為人類總是習慣自己先下判斷，再把判斷丟給其它人，強迫他們接受。
與惡呈現的面向很多，加害者、被害者、相關者，琳瑯滿目，卻毫不雜亂，彼此之間千絲萬縷。與其說這是刻意為之，倒不如說這就是現實。宮部美幸在《理由》一書，開宗明義就這麼寫著：
就像磁石吸鐵般，「事件」總是凝聚了許多人。
除了事件震央的受害者和加害者外，加上周邊的人──各自的家屬、親朋好友、鄰居、同學、同事、目擊者、警方偵訊的人、出入事件現場的募款人、送報生、餐館送外賣的──再次令人驚訝，一個事件可以牽扯到這許多人！
所以一點不意外，一個戲院掃射事件，震波可以無限延伸。
雖然與惡可以探討的層面很多，包含我們難以撼動的體制，但我最想談的，其實是故事裡人際互動間迸發的火花。
我大概花了二個星期左右（畢竟要扣掉住院開刀的時間）看完本劇，今天結束ep10時，我感覺我好像用了二個星期，從重重陰霾中，一步一步艱困地邁向光明。所以當我看到結局時，感動難以言喻。
我知道有些觀眾會覺得，結局太過理所當然的圓滿。但在我看來，我不認為那叫圓滿，我認為那叫做「選擇」。因為當事者的選擇，所以他們才有機會迎向曙光。
劇中無論是加害者、被害者甚至相關者的家庭，他們都在試圖做出最好的選擇，而促成他們做出何種選擇的關鍵原因，叫做「愛」。
唯有愛，才能使人重生。
唯有愛，才能包容才能理解，才會有勇氣迎向光明，自然，也能產生相對美好的結局，而非永無止盡地墜落深淵中。
當然傷痕一輩子都不可能除去，但起碼可以結痂，可以再度提起時不再是狂亂作痛，可以有力氣連同這微痛邁步未來。
就像最終回天彥說的：希望就在雲的背後。
沉浸在極度悲慟與憤恨裡的人是看不見希望的，因為太難受了。如果沒有撥開雲霧的力量，不可能看見希望。而這股力量，在本劇裡，正是由愛來驅動。
所以我才這麼喜歡這個結局。
我也非常喜歡最後思悅與大芝的對話：如何相信笑開好運就會來呢？有證據嗎？
看得見的東西就不用相信，就因為看不見，所以我們才更有機會相信。
不覺得這句話和天彥的話恰恰相呼應嗎？
再聊點題外話，和與惡類似的主題我看過的作品不算少，只是與惡更貼近台灣的生態。這種從各角度（特別是加害者與被害者）切入的作品，我想起日劇的《愛與寬容》和《儘管如此，也要活下去》，也是超級好哭的傑作。
我永遠忘不了這兩部作品裡，身為母親們的話──
你我雖說是加害者與被害者的母親，但我想，你我同是可悲可嘆的母親，如同鏡中反射的映象一樣，不是嗎？
女兒被殺了，兒子殺人了，這種痛苦……這兩種痛苦究竟有什麼差別呢？
如果喜歡韓劇的話，也可以看看許多年前的《魔王》。一樣從加害者與被害者的角度出發，不過這部走的是懸疑風，直到後期才將兩方的立場標示出來，但後勁超級強，看到最後都不知道該同情哪一方，令人心痛得無以復加。
因為與惡有提到媒體，我想再推薦一本推理小說：天地無限的《第四名被害者》，結局非常精采，超級狠烈的回馬槍。不知為何，書裡的女主角，總讓我想起宋喬安，如果這書能影像化，賈靜雯應該滿適合詮釋的。
《愛與寬容》心得：http://siedust.pixnet.net/blog/post/25409742
《儘管如此，也要活下去》心得：http://siedust.pixnet.net/blog/post/29917279
《魔王》心得：http://siedust.pixnet.net/blog/post/18490743
宮部美幸《理由》心得：http://siedust.pixnet.net/blog/post/2891143
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