其實當初一得知東野圭吾的《名偵探的守則》即將drama化，我內心已經不抱太大的期望了。
讀過原著的朋友應該能夠了解我的想法，《名偵探的守則》是一部惡搞作，閱讀文字可以令人捧腹不已、拍案叫絕，但是一旦化為影像，文字中許多隱含的笑點未必能夠呈現，尤其對於原著迷，觀看的角度一定會更加嚴苛，於是日劇要受到極大的稱讚我想恐怕有點困難。（不過對於非原著迷就難說了吧）
話雖如此，第一回也不是全然沒有笑點。至少最後大河原要藤井將案件相關人召集起來，天下一得意上場，發現只有兩個人時，我笑倒在床上，這段大概是全劇最爆笑的了。
更好笑的是三人的對話──
天下一：只有兩個人......（絕望地望向大河原）
大河原：藤井，怎麼回事？
藤井：活下來的相關者只有他們兩個，順便說一下，無法預約到千鶴子夫人。
大河原：我不是叫你把所有相關者找來了嗎？
藤井：有什麼問題嗎？
天下一：很有問題吧！這只是簡單的二選一啊！完全沒有到底誰是真兇的緊迫感。沒有個至少五人，怎麼看我都像個傻瓜吧！
藤井：但是把一眼就看出不是真兇的人叫來也沒用啊！
藤井這句回答實在經典，也道破了本格小說的老梗啊！後來藤井迫於無奈，連小女孩和她的狗以及送外賣的歐吉桑、路過的老婆婆等都找來當案件相關者（到底哪裡相關？）。
基本上，觀看《名偵探的守則》若想得到極大樂趣的話，有個前提：就是對本格推理要有一定的了解，因為東野就是藉本書來揶揄本格推理的僵化。所以為何天下一與大河原提到「那個」（密室）會是一臉苦惱的表情，這個幾乎被古今中外作者寫到爛、寫到梗爆的詭計，再出現對讀者（以及對書中角色們）確實是一種折磨。
在看慣推理作品的朋友眼裡，密室真的已經不再是什麼令人驚艷的詭計了，反正弄到最後一定會有個合理的解釋嘛！就像天下一可憐兮兮地講出密室的答案，唯三的聽眾（老婆婆）回問他說：「嗯......那麼，這又怎麼了嗎？」反正真兇都招認了，密室什麼的很重要嗎？不過是被雪壓垮，導致門開不了罷了。
然而，這就是好笑的地方，也是東野諷刺的重點。
除此之外，天下一與大河原的互動更是東野描述的重頭戲。不說別的，想想柯南和金田一吧，我想應該夠明白了。反正在本格推理裡，多數的偵探都高高在上，助手（有些作品會由警察擔任）則必需裝聾扮傻，一再地找錯線索與兇手，好凸顯偵探的優秀。所以大河原才會吩咐底下的部屬，線索不可以找太多XDD。
不知是否因為如此，東野的作品系列作不多，更鮮少出現辦案者們之間的不平衡。有人問過他湯川不就是偵探？他回答說湯川只是學者。況且伽利略系列的草薙也絕非目暮警官或劍持大叔那一類的警察，草薙可是很有頭腦的呢！（伽利略系列我最喜歡的反而是草薙）
東野作品的drama化似乎都逃離不了劇中人物的性別大變動，當初我就是因為這個原因才不看《偵探伽俐略》，雖說薰也是東野創造出來的，但伽利略系列的中心角色就是湯川與草薙，這在我心中已是不變的事實。如今《名偵探的守則》也遭了殃，硬生生在天下一和大河原中間插入個女警藤井，雖然這本就是惡搞劇，藤井的角色有點類似觀眾的角度，介入其中也無妨（反正也兼具談戀愛功能嘛，大河原警部都這麼說了......），可是如此一來，我就看不到二小時推理劇的天下一亞理莎的出場了啊！！！
虧我還殷殷期盼著松田翔太的女裝呢（咬手帕）......
題外話：
有人將本劇與《33分偵探》相比，我認為立足點不同，比較起來不是那麼公允。《33分偵探》已經在基礎上完全打破邏輯，它要怎麼天馬行空隨它的便，編劇寫起來也沒那麼束手束腳。可是《名偵探的守則》惡搞歸惡搞，東野在鋪陳詭計上還是用心的哦！也就是說，《名偵探的守則》仍然處在邏輯的世界裡，只是這個世界僵化了點。徜若撇開惡搞不論的話，我認為將《名偵探的守則》視為東野睽違多年的「本格力作」也無妨（笑）。
【延伸閱讀】
東野圭吾－名偵探的守則
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文學‧饗宴 (39)