《惡魔的手毬歌》給我的感覺，與《惡魔前來吹笛》十分相似。在這兩部作品裡，詭計本身扮演的角色並不是那麼吃重，重點在於「動機」──兇手殺人的目的與理由何在？
抱著休閒心態的金田一耕助，來到了友人介紹的鬼首村。但就像「名偵探＝瘟神」的魔咒使然，金田一又遇上了連續殺人案，被殺的死者，一個接著一個都被安置成了奇妙的姿態，且每個死者，背後都與某首手毬歌有著密切的關係......
橫溝正史的作品總是充滿著詭異妖譎的氛圍，《惡魔的手毬歌》也不例外。不過我讀到序言的手毬歌時，腦海裡浮起的卻是《圈套II》的搞笑畫面。看過《圈套II》的朋友應該忘不了那個既惡搞《八墓村》又惡搞手毬歌的「六墓村案件」吧！
幸運的是，這種笑意在真正進入案件後，漸漸煙消雲散了。昭和三十年的鬼首村，平靜不再，案件一樁接著一樁而來，死亡的盡是美艷絕倫的女子，這不免令人聯想到《獄門島》的三姊妹、《犬神家一族》的珠世或《女王蜂》的琴繪（當然，後兩者沒有死亡），寫美女（尤其是背負家族命運的美女）是橫溝正史的強項，雖然看久了會有點麻痹，不過久久讀一次感覺卻不錯。
儘管如此，大概橫溝正史的作品我讀多了，他意圖為何我也能慢慢推測出來。除了美女與詭譎的氣氛，橫溝正史最擅長的便是大家族的紛爭與人倫悲劇的描寫，《惡魔的手毬歌》也沒能逃脫這個範疇。但是，比起《惡魔前來吹笛》，它的力道顯然還是輕了些。
以下將提及《惡魔的手毬歌》與《惡魔前來吹笛》的情節，請慎入。
我永遠忘不了吹笛裡，那極其悲哀與淒慘的事實擺在我眼前時，所帶來的震撼。而手毬歌缺乏這種震撼，畢竟兇手的動機，有很大一部分是因為自己情欲與憤怒，與吹笛中被自己身世壓得喘不過氣來的兇手相比，實有天地之別。
雖如此，最後作者藉由千惠子對歌名雄道出的那段話，卻使我忍不住還是給手毬歌一個不錯的評價：
哥哥，請讓我稱你一聲哥哥吧！哥哥，你也是知道的，我從有記憶開始，就一直因為自己是騙子兼殺人犯的女兒而感到非常羞恥，不只一次想自殺，可是，我還是活了過來，我一路咬著牙忍受世間給我的傷害。哥哥，身為一名弱女子的我都能夠忍受過來了，身為一名堂堂正正男子漢的哥哥一定也辦得到的。請你一定要堅強起來，請你一定要勇敢地活下去。
讀到這段話，我眼眶都有股濕潤的衝動。和吹笛一樣，手毬歌中最悲哀的是那些被留下來的人們，他們即將忍受的痛楚與難堪恐怕非我們所能想像。但由佳麗這位受過最重的傷的年輕女孩，彷彿一道曙光，拯救了留下來最悲慘的歌名雄。我想，這正是作者的慈悲吧！
文學‧饗宴 (39)
作者jet 之前畫過 八墓 獄門 本陣 犬神家 但就屬這個作品最好 嚴格來說 只有三個人最立體 里子 理加 千鶴子 但作者就讓這三個人成為故事支柱 里子和理加的母女情 里子和千鶴子的友情 理加對千鶴的愛恨交織 都很細緻 也讓千鶴子對歌名雄說的話 格外意義深長 其實 我覺得理加和東太郎都是悲劇 不但是環境 也是個人 東太郎是孽種固然可憐 但他折磨樁子爵 實在說不過去 而理加呢 愛恨縱橫 漫畫有個她的獨白 我無法原諒那個任性的男人 儘管.......我是那麼深愛著他 多麼悲壯悽涼 所以金田一對警官最後的道別 是全書最傷心的注解
我看過jet畫的八墓村，風格不是我的菜，所以後來我就沒看他的作品了。 比起理加，我還是比較同情東太郎，畢竟東太郎的血緣，是無論如何都斬不斷的折磨與痛苦，但理加她可以選擇別的方式解脫。理加她可以有別的路，但東太郎背負的「孽」，是怎麼也洗不盡，只要他還活著......