讀完《告白》的當天，我找了《肅清之門》來拜讀。並非有比較兩者的意圖，而是題材相近，在我這顆被《告白》充斥的腦袋裡，忍不住想再讀一點類似的東西。
這兩部絕對是適合躍上螢幕的作品，《肅清之門》拍成電影恰恰好，不過有BR在前，儘管主題相異，可能還是會被拿來批評；《告白》可以拍成日劇，書中類似羅生門的手法或許不易展現，用全知的觀點構成DRAMA應該會更好。
畢竟《肅清之門》與《告白》都非常刺激視覺，不搬上螢幕可惜了。
兩部作品的寫法大相逕庭，但控訴的欲望卻十分接近。青少年犯罪本身能夠牽扯的東西就多如牛毛，家庭、學校、社會、法律、媒體……所有想得到的，幾乎均涵蓋其中。因此，作者能批判的目標物太多太多了。
每次讀這類作品，我總會無力，不是作者寫得不好，而是因為深入而令人感到疲乏。
社會怎麼了？家庭怎麼了？學校怎麼了？為什麼能蘊育出這種怪物？
他們披著未成年的外殼，內心卻比大人更恐怖；仰仗著保護未成年的法律，恣意妄為到極致。《肅清之門》的亞矢子對警察說：這群人已經不能被稱為孩子，他們是怪物啊──二十一世紀特產的怪物。
《肅清之門》使用了較激烈誇張的手法來表達作者的控訴，裸露的言詞與情緒比不上《告白》的內斂。
主角亞矢子為了女兒的死與任教班級學生的惡行，一步步利用子彈與刀刃成就她的復仇。
我並不清楚日本是否真有如此荒謬的學校與班級，但無可否認的是，作者提出少年犯罪與親子關係等問題，恐怕是當前每個國家都必須面臨的窘境。當世界變得更進步、物質生活更完滿，為什麼青少年的赤子之心卻反而留不住？
不過，雖然《肅清之門》拋出許多問題，卻沒有告訴讀者可以解決的方向。它用血淚狠狠地潑灑出一個接一個令人心悸的現象，固然瞬間衝擊力十足，但讀完後，我覺得似乎有點流於表面，徒有血腥的過癮而缺乏現實感。
比較起來，《告白》的內斂反倒更有力道。簡潔的第一人稱敘述、明快的文字、環環相扣的過程，確實叫人一翻開，便無法停止。
其中最精采的莫過於第一篇〈神職者〉了，我還記得讀到末段雙腳發軟的感覺。相較之下，後面幾篇便顯得普通，怎麼比也比不上首篇的爆發力與意外性。
但整體而言，《告白》無疑地是部值得一讀的作品。它不侷限於青少年犯罪本身，而是將家庭、學校、周遭人物的變化與影響納入考量，令我想起了宮部美幸的《理由》，《理由》的開頭這麼寫道：
就像磁石吸鐵般，「事件」總是凝聚了許多人。
除了事件震央的受害者和加害者外，加上周邊的人──各自的家屬、親朋好友、鄰居、同學、同事、目擊者、警方偵訊的人、出入事件現場的募款人、送報生、餐館送外賣的──再次令人驚訝，一個事件可以牽扯到這許多人！
而《告白》裡一名小女孩之死，牽扯到的不僅被害者的家屬、加害者，還包括他們周遭的許多人。《理由》採取的是類似報導文學的寫法，因此我還可以抽離情緒。但《告白》的第一人稱，卻令人難以逃開。
從不同的角度，竟然可以衍生出如此多樣的「答案」──被害者家屬、加害者家屬、加害者的同學，以及加害者本人。
最悲傷的是，眾人可能都以為自己的「答案」才是真相。
但最令我激賞的正是藉由相異的角度下看到的事件面貌與人物本質。原本我認定的，可能在下一篇便被推翻，孰真孰假？孰善孰惡？本書並沒有給出答案，只能交由讀者自由判斷了。
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我這篇文章很早之前就寫完了，只是一直沒丟上來。
我猜測會改編成戲劇，果然今天看到了消息，只是《告白》是改編成電影，而不是連續劇，其實我還是蠻希望能以連續劇的方式呈現，層層逼進的效果應該會不錯，電影的時間太短了。
相關新聞在此。
女老師是松隆子主演，我私心還是認為天海祐希更適合XD。
直樹的媽媽是木村佳乃，雖然〈慈愛者〉的敘述方式讓我覺得直樹媽媽應該有點年紀了，可是木村佳乃倒蠻有溺愛孩子的味道。況且她在《相棒》裡的惡女形象應該足以擔負這個滿腦子只有孩子的可悲母親吧！
年輕的男老師良輝則由岡田將生飾演，可能因為乙男緣故，剛看到他有出演時，我還以為要將原著的國中生設定改成高中生咧（改成高中的話這部電影就毀了）。
剩下的就是兩位欠扁的國中生與美月人選了，小愛美的戲份應該不多吧！
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文學‧饗宴 (39)