若無閒事掛心頭，便是人間好時節

對於這種在平凡簡樸中蘊釀出幸福與歡笑的作品，
我最沒有抵抗力了。


故事很簡單，一群居住在夕日町三丁目的人們，
在戰後普遍貧窮的日子裡，努力經營自己的生活。

有落魄潦倒、自以為擁有文學天份的糖果店老闆（吉岡秀隆），
有明明只是家小小修車廠，卻名為「社長」的老闆（堤真一），
也有從東北青森來到東京打拚的上進女孩（崛北真希），
或者被母親遺棄，父親不知何人的男孩（須賀健太），
與曾經是舞女，好不容易擁有自己店面的老闆娘（小雪）。

這些小人物加上他們的家人、鄰居，譜出一段看似平淡卻感人至極的樂曲。



這部作品後勁相當強烈，一開始整個電影院充滿了笑聲，
吉岡秀隆的呆傻，堤真一的發飆，大家看得是猛擦眼淚（笑到流淚）。

劇情愈到最後，大家的淚流得更多了，但此時卻是感動傷心的淚......



一群小人物，在戰後如此艱苦的環境裡，
我原以為應該會看到怨歎、悲慘的一面，
可是在他們臉上，卻洋溢著對未來的無比堅定，以及對自身生活的肯定。

在三丁目，我看到了眾人如稚子般的好奇與喜悅，
也看到了人與人最純粹的交流與互動。


他們可以為了一台電視機或冰箱，興奮不已。
就好像小孩子看到新奇的事物，眼裡閃閃發光。
有人會說：這是當然的啊！那個年代，冰箱或電視是稀罕之物。
可是我看到的，卻是現代人逐漸喪失的情感。

當眾人為了電視機全聚集到鈴木家（堤真一），
感動又興奮的模樣，我內心興起的竟是羨慕。

這個世代，我們擁有的東西都太理所當然了，
新物品推陳出新，幾乎是再平常不過的事，
於是內心那股應該存在的好奇和喜悅，也跟著消失了。

很無奈，卻是一項無法抗拒的事實。



撇開這些沉重的感慨，
在片中更受人注目的是人際之間的情感，
也就是這部分騙走了我最多的眼淚。


鈴木一家和六子（堀北真希），
從誤會到相處甚歡，沒有血緣關係，
卻比親人更看顧彼此。

除夕，六子不願回青森老家，
誤以為自己母親厭惡自己，寫信回家卻未接過回信。
鈴木太太（藥師丸博子）拿了一堆六子母親的回信給她。
不消母女相見的灑狗血，光是六子淚滴落在信件上的畫面，
就足以叫觀眾哭到不行。

堀北真希在本片表現很棒，比野豬妹更令我感動。
濃濃的鄉音、堅持到底（只會修腳踏車到會修理汽車）的精神，
與對母親的思念與矛盾，誰說她只能飾演陰沉的野豬妹呢？

至於堤真一和藥師丸博子更不用說了，他們已經是戲精了。


除了鈴木家和六子，茶川（吉岡秀隆）和淳之介（須賀健太）更是催淚彈。

我流下的第一行淚，就是淳之介拿著少年冒險兵團跑回來告訴茶川，
他很開心自己的故事能被茶川化為小說那幕。

非親非故，等同是陌生人的一大一小，因為浩美（小雪）的使計，
而不得不住在同一個屋簷下，想不到最抗拒的茶川，最後竟然如此在乎淳之介。

我想到宮部美幸的《繼父》，同樣都是被迫當上父親角色的男主角，
結果居然都是最捨不得孩子的那一方。


後來淳之介和一平（鈴木家的孩子）跑去找母親，
大家擔心得要死，好不容易回來，我以為鈴木會氣得責打一平，
沒想到最先甩下那巴掌的，竟是茶川。

那巴掌把我的淚也打出來了。

那巴掌象徵的不是責罵，而是難以言喻的關懷。

茶川已經把將這個他掛在口中，非親非故的小男孩，當成自己的兒子了。
於是，當淳之介的親生父親來接他時，我根本已經哭到畫面都看不清楚了。
更別說他追著消失的轎車，想追回淳之介的景像。


真不可思議啊，這樣一群小人物，卻遠比擁有厚祿高官的人更幸福。
他們沒有別墅、跑車、金飾，
甚至連傾盡自己家財兼借貸，都只能買到戒指的盒子，
而這些人，卻能將人世間最美的情感握在手心。


也許表面上看起來，
這只個平凡的故事，但它卻有最不平凡的力道，
所以才能衝破我們這些觀眾淚水的閘口！