已撰寫過心得的作品，不在此列。
本文計有：
西澤保彥《羔羊們的聖誕節》
朱川湊人《盜魂者》、《在白色房間聽月歌》
道尾秀介《獨眼猴》
宮部美幸《島崎不思議事件簿》
◆西澤保彥《羔羊們的聖誕節》
匠與高千系列之一，雖然沒有《她死去的那一晚》好看，但絕對比《啤酒之家的冒險》精采。
西澤保彥習慣以詼諧的文字來構築輕鬆愉悅的風格，不過本書因為死者與高千的過去，顯得有點沉重，於是整本的風格就有點詭異。說實在的，我不是很喜歡高千這個角色，總覺得她是西澤「為賦新詞強說愁」的創造，而這種感覺在本書達到了最高點。偏偏西澤又不明講高千的遭遇，老是將高千塑造得很神祕，霧裡看花的結果導致我對高千的好感度始終UP不起來。
再加上匠仔與高千之間曖昧不明的狀態……，唉，如果高千真的是Les我可能接納度會比較高吧！
妙的是，儘管匠與高千系列的角色（包括漂撇學長、匠仔等）我愈看愈不順眼，可是故事倒是滿吸引我的。為什麼會這樣呢，我實在搞不清楚。
◆朱川湊人《在白色房間聽月歌》、《盜魂者》
我一直很喜歡朱川湊人的作品，雖然他不見得每篇短篇都吸引我，但多數都能泛起我心湖的漣漪。
而這兩部作品裡，我最欣賞的就是前者收錄的〈柱子〉與後者的〈屍體攝影師〉。
朱川湊人十分擅長將角色們推至幸福的頂端，再狠狠踹他們一腳，使他們跌落深淵。
〈柱子〉一文敘述一對夫婦搬至某城鎮，此城鎮豎立著一根奇怪的柱子。原來這根柱子的目的是供人自殺。但自殺者有條件限制，除非自殺者認定自己已在幸福至高點，否則不可使用柱子。
既然幸福至極，又怎麼可能自殺呢？正因如此，才會有人自殺。因為多數人都明白：
幸福這種感覺，無法長久。
讀到最後，我忍不住感慨，朱川湊人真是不可思議啊，連幸福都可以寫得如此殘酷！
〈屍體攝影師〉亦然，只是朱川湊人選擇了一個更可怕的表現方式。書中女主角為了英年早逝的妹妹，決定將她美麗的倩影留存於世，但沒想到這個欲望，卻使她陷入萬劫不復之地。我一直無法忘記本篇的結尾，胸膛一直充斥著想哭卻哭不出來的難受。
原來執著在朱川湊人的筆下，也必須面對這麼悲哀的結局。
◆道尾秀介《獨眼猴》
據說《獨眼猴》是以手機小說的型式發表，所以相較於《向日葵不開的夏天》或《影子》，它的用字與段落安排，都非常簡潔與零碎。閱讀起來當然相當迅速，講難聽一點，就比兒童的繪本文字好一點吧！
既然文字為了配合手機閱讀的型式必須被濃縮到一個口語的地步，當然不能奢望它的內容堪比《向》或《影》一書，不，根本連它們兩本的邊都摸不著。
道尾依然使用了他最喜歡的那套詭計，然而其它作品他可以寫得行雲流水，不見斧鑿之痕，《獨眼猴》卻處處刻意，做作到不行。加上因為文字簡潔之故，連角色們互動的情感也無法打動我。
唉，想到《影子》曾經帶給我的震撼，我就覺得道尾怎麼會寫出《獨眼猴》這麼糟粕呢？（之後的《所羅門之犬》也好不到哪裡去……）
◆宮部美幸《島崎不思議事件簿》
《島崎不思議事件簿》是「島崎與我」系列第二彈，首作是《這一夜，誰能安睡》。
比起《這一夜》，本書似乎沒有那麼精采。大概因為作者用了太多篇幅在描述緒方的愛情過程吧，我實在對國中生的戀愛史沒興趣（如果是緒方和島崎的愛情，我倒是有興趣XD）。
不過結局我滿愛的，表象被硬生生扯開，裸露出實質時，讓我看得很爽。宮部雖然是透過中學生來陳述這個故事，但她想寫其實是大人世界的醜陋吧！宮部筆下的小孩都有股成熟的氣息，說他們是成年人的縮影也不為過。
既然如此，如果國中生都這麼可悲與功利，何況是成人呢？
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文學‧饗宴 (39)