若無閒事掛心頭，便是人間好時節

之前我在〈拒絕往來戶－本人厭惡的日系推理作清單〉一文中，關於土屋隆夫的作品，我將「第一名」頒給了《華麗的喪服》。讀完《天狗面具》後我發現，這個清單需要做點更動，原來《華麗的喪服》還是有點價值的。

《天狗面具》是土屋隆夫的處女作，通常處女作是最能看出作者如何實踐其堅持的理念，而且多半不會夾雜太多商業化的痕跡。

而《天狗面具》確實達到了土屋隆夫堅持本格理想的效果，書中的兩道詭計是支撐我讀完本書的關鍵。雖說這詭計並不難推測，卻還算是在水準之上。

問題是，推理小說並非只要具備優秀的詭計即可，流暢的文筆、迭宕的情節等更是不可或缺，否則叫讀者如何撐開眼皮隨作者的文字共舞呢？

我已經愈來愈習慣出版社在推理小說書腰（或直接在封面封底）大剌剌地寫上此書有多麼驚天動地、得過多少連書腰（或封面封底）都不堪負荷的獎項了。

為了刺激消費、提高銷售額，這點裝飾是不得不做的。但是，若考量到讀者滿懷期待翻開書頁，最終得到的卻是更多的失望，那些過譽之辭是否可以稍微控制一點？

當然，我已經過了相信文案或獎項足以代表一部作品好壞的時期，畢竟台灣不管何種市場都講求包裝，出版業也不能免俗。然而，文字仍是具有力量的，我偶爾會被捲進迷幻的漩渦，在所難免。


《著魔》被譽為「老練的技巧、年輕的靈魂、半世紀的傑作」，相關的讚辭博客來一目瞭然，但讀完後我只覺得普通。不可否認，是比《華麗的喪服》、《獻給妻子的犯罪》等好看多了，但這兩本本來就不出色，與之相比，我相信土屋的其它的任何一本作品都可以搬得上檯面。

 

從《不安的初啼》、《影子的告發》後，我已經慢慢習慣土屋隆夫的筆法。


沉重卻不失光明，不像綾十行人那般似要將人逼入絕境而無法喘息的風格，土屋隆夫的作品有時雖令我對書中人物感嘆連連，卻未曾叫我失去希望。

所以我才會不厭其煩地尋找他的作品。

 

以我粗淺的知識與歷程，是不足以向土屋隆夫這位大師評論什麼的。

但一連讀完他二部作品，胸口與其說充斥著敬佩，倒不如說是無止盡的驚歎。

在嘆息以外，蘊藏著更多的驚訝。


《影子的控訴》（註）是我無意間得到的作品，為了天藤真的《嫌疑犯》，我在二手書店裡尋尋覓覓，因為老闆的好心，害我不好意思只買一本，