若無閒事掛心頭，便是人間好時節

加賀恭一郎在《新參者》曾經說過一句我至今印象深刻的話：

刑警的工作並不只是那樣（調查事件），因為案件而傷心的人也是被害者，尋找幫助這些被害人的方法也是刑警的工作。

他將「被害者」的定義擴大，以他獨有的方法使這些囿於事件而無法掙脫的人們，重獲自由。《新參者》一劇如此，在今年推出的SP《紅手指》亦然。

《紅手指》是東野圭吾於2006年推出的作品，早於《新參者》三年。內容敘述一對父母為了粉飾獨生子直巳犯下的殺人罪行，所進行的各種計畫。乍看之下，不過是溺愛兒子的父母的愚蠢行為，但背後卻包含叫人心痛的親情。

加賀恭一郎系列目前中譯本僅有《惡意》與《雪月花殺人事件》（舊譯：畢業前殺人遊戲），這兩部作品勾勒出來的加賀形象其實不算太明確，但至少可以看出加賀是個內斂、不算擅長言辭，卻比任何人更能透徹看穿人事物本質的男人。

因此，當初得知阿部寬即將出演這個角色，說我不擔心是假的，因為東野作品裡我最讚賞的便是加賀系列的《惡意》。並非說我不相信阿部寬的能力，而是加賀不太好掌握，稍微一偏恐怕就會變成毫無存在感、平面化的角色了。

值得慶幸的是，阿部寬的詮釋深得我心，當他一步步走案件相關者的內心，撥開一層又一層的謊言之紗，他與我心目中的加賀恭一郎已然逐漸重疊。

「新參者」意指初來乍到者，主角加賀恭一郎與死者三井峰子（原田美枝子 飾）都是初次來到日本橋人形町。兩位新參者的交會竟是由於一場事件，想想也相當唏噓。

《流星之絆》是東野圭吾2008年的作品，事實上，東野近幾年的作品我已經接觸不多了，大概是因為他書中流露出的宿命與無奈，使得我卻步吧！反而他早期本格味較濃厚的作品深得我心。

因此，《流星之絆》的原著我並未拜讀。日劇會看完，除了拜緯來播出之賜，最主要的理由可能還是因為宮藤官九郎的劇本。

父母被殺的緣故，三兄妹自小被迫進入育幼院，為了復仇，三人的親情牽絆比任何人都來得深──如此基調的作品，可想而知在東野的筆下將會多沉重。然而宮藤官九郎的執筆，卻將故事應有的風格攪亂，呈現另一番令我驚訝的景象。

初看第一回，宮藤的小劇場是笑點所在，我曾經形容他是在「夾縫中求生存」，　即主架構遵循原著的流程，但在這過程中，宮藤試圖把自己的想像與創意融入其中。

《流星之絆》的幕後名單出來時，我內心就有股違合感。對我而言，東野圭吾與宮藤官九郎之間，若說要有什麼連結，不是《名偵探守則》，就是《超‧殺人事件》，絕對不是什麼《單戀》啊，或《惡意》啊這類的作品。雖然《流星之絆》的中譯本尚未出版，但是光看簡介，也知道不會什麼輕鬆好笑的故事。這樣的作品會交到宮藤的手上，是我無法想像的。

宮藤的作品我向來很愛，因為我喜歡他那出其不意的惡搞與創意，但這種風格能否與東野的調調結合，坦白講，我並不樂觀。所以我就在猜，究竟宮藤會把他那一套淋漓盡致地發揮出來，整個顛覆東野構築的世界呢？還是維持原案，乖乖地遵照東野大師的價值觀？

結果，看完第一集，我強烈覺得宮藤故意「在夾縫中求生存」XD。

所謂夾縫中求生存，指的是整個故事主架構應是遵循原著的流程（因為還沒看到中譯本，無法確定），但在這個過程中，宮藤試圖把自己的想像與創意融入其中。