目前日期文章:201205 (13)

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當我們在澳門茶餐廳外排隊時,友人指著遠處陳舊的招牌與絡繹不絕的人群說道:


比起時尚豪華的高樓大廈與百貨公司,我還是覺得眼前這副髒髒舊舊、人來人往的景象,更符合我們心目中的香港。

雖然我對香港島矗立的建築嚮往非常,但我不得不點頭贊同友人的看法,因為那也是我心底的話。

香港的發展日新月異,土地的利用值達到最高,山裡能開發的盡量開發,沒有土地就填海製造新生地。儘管我們常說舊的不去新的不來,可是新文化誕生之際,不代表必須捨棄舊文化。我喜歡香港同時擁有繁華與質樸,多面向的城市人們才會流連忘返。

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可能因為事先打過幾支名為「心理準備」的強心針,看完第六回時我並沒有特別的心痛,反而對裕和小葵的互動相當感興趣。


我明白除非大石靜神經錯亂才會將裕掰直,否則裕不可能與小葵有什麼男女間的發展。可是在峰太面前向來溫和體貼的裕,遇到小葵卻整個大爆發,我看得非常過癮。因此,這對「不可能」的配對瞬間引起我的關注。

我不免會想像,如果裕可以接受女人,和小葵完全可以走「歡喜冤家」的模式,多可愛的兩人>/////////<。當然,大石靜若真這樣寫,我大概會翻桌吧!畢竟不合常理的事,觀眾腦補就好,成為事實只會證明編劇腦殘了。

不過,第六回的處理我個人其實很喜歡。岸谷葵的存在宛如黑崎裕的投射,一個是人工美女,一個是同性戀者,同樣受到多數人的誤解與歧視。小葵自暴自棄向裕獻身,得知裕是GAY那般嫌惡的表情,恰恰摑了她自己一巴掌。

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看慣中環地帶的高大、時尚建築物,九龍地區似乎顯得較為平民。不過就人潮而言,熙來攘往的程度與香港島並無差異。

那天我們在九龍公園散步、在金華冰廳填飽肚子後,便沿街逛去。熱鬧的人潮從早到晚不停歇,即使在需要上班的星期一也不見消停。

我們大概從金魚街、通菜街(女人街)一路莫名其妙接到廟街。這幾條街並非在同一區域,但我們本著「條條大路通羅馬」的準則,逛到哪裡玩哪裡,反正時間大把的是,交通系統又發達,要迷路困難得很。

「金魚街」顧名思義是專賣金魚的一條街,對於喜愛水族生物的朋友應該可以逛得很開心。雖然我總是把孔雀魚養得死去活來,最長存活紀錄僅僅三個月,可是看著游來游去的生物們我仍然會有眷戀,並負起向友人講解的責任。



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在東京某個高級地段,有家深夜十一點才開始營業的麵包店,麵包師加老闆只有二人。老闆選在半夜經營的心態令人費解,也不免叫人擔心店家是否虧損。沒想到光臨麵包店的人大有所在,某日甚至闖進一位女高中生,聲稱是店老闆太太的同父異母妹妹,強力要求寄宿。


於是,麵包店形成了麵包師+老闆+女高中生(櫃臺兼打雜兼外賣人員)的奇妙組合,並常在非刻意狀態下,被迫介入別人的遭遇與人生。

《深夜烘焙坊》是以暮林麵包店為中心的短篇集結,每篇短篇看似獨立,但讀到最後會發現裡頭的人物巧妙地串成一個圓,從老闆→麵包師→女高中生→客人們最後再回到老闆身上。

書中每個人都有不為人知的辛酸與苦痛,一塊麵包、一杯咖啡或許無法解決所有的難題,但走進暮林麵包店,你獲得的絕非僅僅口腹的滿足,更多的是人情的溫暖與安慰。

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看完這集,我開始感慨自己沒事幹嘛在炎炎夏日自找折磨?這種既被虐但又充滿期待的心情多久沒出現了呢?


隨著集數的增加,編劇漸漸將重心移至BSC眾人身上。

市井醫生家庭不和諧的沮喪、星田醫生因為自尊甚高被現實擊倒、小葵被幸福氛圍強力圍繞卻可預見未來的坎坷等,似乎暗示即便外在再怎麼利用刀械變得明亮,也不代表人生可以永遠光明。

我很喜歡這集星田醫生的大爆發(比上集市井醫生更吸引我),在大街上的崩潰,對照峰太一臉茫然與驚恐,簡直是極佳的笑點。

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因為本次香港行我們目標鎖定在大吃大喝上,所以香港的景點玩的並不多。或許這次旅程餘味太美好,我們或多或少都想留一手,好讓下回更有藉口前進香港。

為了暑假還有個六位數團費的德國之旅等著我們,我們的香港行一開始便標榜「精打細算」的精神。除了飲食外,能不花錢的景點最受我們的青睞,當然什麼「迪士尼樂園」、「海洋公園」等門票「貴三三」(台語)的地方我們敬謝不敏,反正我們在東京也玩過迪士尼了不差這一次。

出發當天我們下午才抵達香港,等到放好行李前進尖沙咀,已是傍晚時分,剛好來得及觀賞著名的「幻彩詠香江」。

簡言之,「幻彩詠香江」是場燈光秀,透過香港島與九龍半島沿岸建築物的燈光、雷射等,形成一場華麗的表演,每晚固定時間演出,特定時節還會以煙火搭配。它幾乎成了香港的象徵之一,是遊客們趨之若鶩的著名景點與活動。



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忍不住還是動了筆,本來想等全劇終再來寫的,畢竟我對編劇大石靜非常陌生(沒看過她的作品),根本不敢放心,深怕她會給我來個亂七八糟的結尾,但看完第四集,實在壓抑不住內心的衝動,不吐不快啊>”<!


關於本劇的基本架構,可以參考我為第一回寫的文章(按「」)。

雖然本劇到目前為止收視並不亮眼,可是它卻是今年春季我唯二依照進度追的作品(另一部是《推定有罪》)。我自己也很意外,因為「整形」不像是我會喜歡的主題,原本打算看完第一回,剩下的等全劇結束再來補全。沒想到無聊看了第二回後,居然愈看愈喜歡,整個人不由自主陷進去。

關於「整形」,大石靜並沒有刻意鼓吹,朝光明路線前進,但也未一味否定,往陰暗處刻畫。事實上,她不過是將現況以個案,加上診所醫師、護士們的遭遇,結合在一起,簡單的呈現罷了。

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我對《人骨拼圖》的印象,是來自2000年由丹佐華盛頓與安潔莉娜裘莉合演的電影。電影的刺激程度我毋須多提,儘管我對於片末路人化的兇手感到憤怒,也不能抹煞整體的可看性。


之後沒多久皇冠開始代理出版傑佛瑞‧迪佛的「林肯‧萊姆」系列,讀者們終於有機會一睹林肯與艾米莉亞的原著丰采。

當年我也是躬逢其盛的一員,《人骨拼圖》與《棺材舞者》如今還好好地躺在我家的書櫃上。可惜我只有用「金錢」參與,書買了我根本沒讀,這麼一拖,居然拖了有七、八年之久。若非這次皇冠改版,我報名試讀,我想我早就忘記還有這麼兩本書靜靜窩在我的書櫃裡。(事實上,我確實忘記了,收到試讀本才驚覺原來書幾百年前我早買了)


時隔多年才翻開原著算是一種緣份也是幸運,因為電影版的印象在我腦海已經淡去,我可以用全新的心情來閱讀小說版本。況且,電影版與原著的兇手並不相同,依然可以享受猜測的樂趣。

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有人說:「上帝最大的公平,就是對每個人都不公平。」有人生來強悍,有人懦弱。有人因外在環境而變得勇敢、自立,有人則被「訓練」得膽小怕事。這些加諸在我們身上的「不公平」,並不容易突破與改變,除非受到極大的刺激,才有可能翻盤。

2隻老鼠》的主角們便是如此。

雪麗與她的母親性格溫和,在歷經學校的霸凌與丈夫的拋棄,使她們對外界的施壓毫無抵抗之力,宛如老鼠般,一遇見人類,不是拔腿逃跑,便是任人宰割。外在對她們而言,充滿險阻與痛苦,她們寧可窩在遠離塵囂的小屋裡,日復一日過著平淡無味的生活,也不願與任何人事物多有接觸。

然而,一名小偷的出現,徹底顛覆她們寧靜的世界。原來,老鼠也可以不再是老鼠,化身為猛獸都不足為奇。

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我會看《3rd Rock From the Sun》,是因為Joseph Gordon-Levitt。在《全面啟動》裡,這位守門人(the point man)Arthur引起我莫大的興趣。網友提及他幼年曾參與這部經典的影集,加上題材有趣,我二話不說便找來觀賞。


不看還好,一看突然勾起我若有似無的回憶。如果不是既視感作祟,我小時候肯定看過這部劇。當年電視台播了不少影集,我印象最深的有《百戰天龍》、《大榔頭》、《飛越比佛利》等,但這部被譯為《歪星撞地球》的《3rd Rock From the Sun》,卻無法立即在我的大腦資料庫被搜尋到,頂多在多年後看到影像時,才在眼前閃現幾道浮光掠影。

這樣也不錯,起碼成年後我可以一種嶄新的心情來觀賞它。

本劇敘述四個外星人為調查地球人的種種,喬裝成藍星上的一家人,卻因為不熟悉藍星的風俗習慣,導致狀況頻出、糗態畢現。劇名「3rd Rock From the Sun」指的就是「地球」(距離太陽的第三顆行星)。更有趣的是,四名外星人的實際性別、年齡與他們選擇的地球人容貌有所出入,因此造成更大的「笑果」。

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《死者喝的水》是島田莊司繼《占星術殺人魔法》、《斜屋犯罪》發行的第三部作品,也是一本迫於生計不得不向主流低頭的創作。島田寫作初期,社會派大行其道,本格風如《占星》、《斜屋》自然難以在其中獲得足夠的生存空間,想堅持作家這條路,島田不另闢谿徑是不行的。因此,《死者喝的水》一書便應運而生。


雖然本書披著社會派的外皮,但骨子裡依然是島田擅長的獵奇風格。故事從送到北海道的兩箱箱屍開始,一連串的謎題陸續浮上檯面:箱屍如何分解、運送、嫌疑人的行動矛盾、無動機的殺人是否存在等。

書中運用大量的時刻表詭計,對於不諳此法的台灣讀者,應是痛苦的閱讀經驗,況且島田這回又沒在書中附上任何時刻表格,讀下來只覺如墜五里霧中。

雖然我對該詭計興致缺缺,但島田不愧是島田,總能寫出令人動容不已的犯案動機,使本書仍具有一讀的價值。

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(漫步飛驒古川時,偶遇的小貓咪)

四月初我「獨自」前往南京這件事,直到出發前,並未告訴任何人。雖然這也不是什麼大事,但不告訴同事,是因為本人工作特殊無法說出口;不告訴家人,是因為不想讓他們擔心。有過江南與香港的經驗,我家老媽似乎認定我又再次攜伴出航,所以沒有特別打探。我正竊喜這次可以不用解釋太多且不用承受她憂心的語氣時,出發當天他們載我到機場,我老媽順口問了一句:「你同學到了嗎?」


我有種差點滑壘成功卻被裁判宣判出局的挫敗感,不得已只好坦誠以對。可能多年前本人的日本行已經令我媽練就不驚不乍的本事,這回她倒是淡定,僅僅無法理解地問說:「你一個人不會無聊嗎?」

你一個人不會無聊嗎?

這個問題滿多人問過我。

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《設計殺人》是我接觸陳嘉振的第三部作品,異於《布袋戲殺人事件》與《矮靈祭殺人事件》,這次《設計殺人》並未融合台灣本土事物,反而選擇我陌生的「設計法則」,運用於「殺人」與「謎團」上。


本書採二條主線寫成,一是號稱「奪命設計師」的殺人犯在台北市內連續奪走多條人命,警方為破案焦頭爛額;二是兇嫌自述犯案過程。這種寫法並不鮮見,相信長年閱讀推理小說的讀者多少能感覺到作者別有意圖。究竟浮出檯面的人物是否真為兇手,抑或案件背後隱藏更深不可測的水?讀過後便見分曉。

做為「島田莊司推理小說獎」入圍作的《設計殺人》,最使我耳目一新的是原來這些所謂「設計的法則」實施於殺人一事上,看起來竟無違合感。殺人成為「設計」工作的一部分,令我想起《偵探學園Q》的冥王星組織。雖然我絲毫不認為這可稱為藝術的一種,但當作者精心將每條設計法則套用於犯罪計畫時,仍不免感到欽佩。

而書末不斷轉的真相,儘管是意料中事,還是帶給我不少驚喜。不過我不得不說句實話,本書單就詭計、架構,我是很喜歡的。問題是,那該死的愛情情節頓時使本書的評價少掉好幾顆星。我並非討厭充滿粉紅氣泡的氛圍,但我絕對無法接受矯揉做作的戀愛故事。周智誠警官對姜巧瑾的迅速沉淪、姜巧瑾不斷地回憶失敗戀情的過往,在在令我感到刻意與不耐,作者的描述缺少渾然天成的美感。

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