目前日期文章:200707 (25)

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從第2集出版到現在,
我曾經一度懷疑這部作品再也不會有所下文,
沒想到過了N年後,第3集終於出現中譯本了。

《最高機密》選擇了一個非常特殊的題材--重現死人腦部在生前所見的影像,在犯罪偵察史上,這樣的手法無疑是個很大的躍進。然而,利用「重現」的方法偵破案件的同時,也有可能藉此破壞了人類最基本的自尊。

清水玲子呈現了兩難的狀況,卻也不陳明孰是孰非(應該說這是沒有答案的問題)。


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我會看這部作品,是衝著亞當山德勒。

他挑的作品似乎都能笑意滿滿,卻又不失於低級、粗俗。

《當我們假在一起》亦然。

原本我擔心裡頭會不會充滿對同性戀者的惡意玩笑,
可是看完之後,感覺卻非常好。

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本集是開播以來,
最忠於原著的一集。

不過為著讓所有演員都能出動,
編劇還是更改了一部分劇情。

像假扮進涉澤校園的,只有流和小惠,
因為漫畫裡的Q實在不像高中生,
所以想進去也沒辦法,
金太和數馬也都處於支援狀態,

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自《怪獸電力公司》、《海底總動員》、《超人特攻隊》後,「皮克斯」這個招牌對我而言,幾乎成了金子打造的堅固保證。

不過初看《料理鼠王》的預告時,我是沒有多大信心的。
因為一隻想成為廚師的老鼠,對我而言,吸引力似乎不大,
畢竟正常人不會想吃到和老鼠有關的料理。(汗)

後來因為高雄的奧斯卡影城打著買一送一的優惠,
想說看首輪片只要花到二輪的片的價格,
不看白不看嘛!

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一群自大學便是同社團的好友,畢業後四散各方。
多年後,因某人的邀約,大家總算有機會齊聚一堂。
然而,這歡聚背後,所要付出的代價,
卻是一個男人的死亡,與一對男女的對戰。



《緊閉的門扉》一開頭,
就把兇手的犯案過程交待得清清楚楚,

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這一集總算不會讓我一直注意時間啦,
比起前兩集,確實流暢多了。

雖然沒有什麼特別的詭計,
但是五個角色之間的互動,
刻畫地比前面好很多。

而且我覺得這種互動,在一開始就應該要存在了。
畢竟已有SP在前,大家的感情已經建立,
實在不需要在DRAMA裡搞什麼不合與陌生。

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以下絕對絕對絕對有雷~~~~~~~~~~~~~~





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有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷有核彈雷






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校園霸凌的題材,總是令我恐懼。

中學時代看過《人間‧失格》後,我至今無法忘懷。

那種使盡手段欺負一個比自己弱勢的人的劇情,
根本就像拿刀在捅自己的心。

雖然我沒有類似的經歷,可是我是容易融入故事的人,
所以很難承受這種戲碼。

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這部真的愈看愈有趣,
突破了我原本認為會愈來愈老套的預設。

特別是西野這個角色出現後,劇情逐漸緊湊,
害我的心每每都跟著西野的行動而噗通噗通的。

坦白講,我很討厭這種女人,
不過一想到她喜歡上的其實是小梅,
就有種不知該慶幸還是該替她悲哀的情緒。(大汗)

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所謂「罵聲連連」,並不是指《殺戮之病》不精采,而是針對書中兇手的行為。

從我翻開第一頁起始,大概已經咬牙罵出「死變態」不下二十次了吧!


令人痛恨至極的兇手我不是沒有讀過,
恐怖的《殺人鬼》、毫無人性的《模仿犯》,
但是《殺戮之病》帶來的卻是與上述兩者截然不同的感覺。

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我發現,森羅耍可愛擄獲讀者的招數真的有效,
因為我在讀《神通小偵探》26集時,
心裡想的居然是:

討厭啦,為什麼燈馬和可奈沒有可愛一點的表情呢?(大汗)


這證明以後我不要連著讀CMB和QED......

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有了第一集不盡我意的前提,
看第二集時我也比較有心理準備了。

其實我對於編劇把漫畫中的事件背景重新改編並沒有什麼意見,甚至覺得這是個不錯的方向,至少觀眾在欣賞時會有「咦?和漫畫不一樣哦」的新鮮感。

只是因為改編者已經將大前提(人物個性、漫畫主軸與背景等)動刀動劍地改了,所以即使有新鮮感,也不會讓我提起更大的勁去期待後續。反而演變成因為看過漫畫,喜歡推理,所以閒著沒事看下去的感覺。


第二集的詭計是融合了「偵探學園Q-棲龍館事件」及「金田一少年事件簿-金田一少年的殺人」兩個詭計而成。
當然,採取的都只是部分詭計。

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東立出書的速度似乎又快了起來,
上面月底是C.M.B第4集,
這個月初就出現神通小偵探第26集,
如果能一直保持這樣的速度就好了。


C.M.B第4集是一整個故事-《猶太人的財寶》,
這回的場景拉到羅馬市內和梵諦岡。
以色列調查員(卡爾)在羅馬市內的古羅馬遺跡挖掘文物,

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從《月光遊戲》的青澀、《孤島之謎》的流暢,
到這本《雙頭惡魔》的自然巧妙,有栖川有栖的進步軌跡顯而易見。


江神二郎擔綱的三齣戲碼,均是本格味道十分濃厚的作品,
有趣的是,這三部多多少少都屬於暴風雨山莊的模式。
《月光遊戲》是火山爆發導致與外界隔絕,
《孤島之謎》是典型的孤島+颱風的隔絕,

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對我而言,二階堂黎人是個很奇特的作家。

我了解推理作家對推理的熱愛,有時候會不由自主地反映在寫作裡。
然而,會如數家珍般地在自己的作品中大談國內外的推理作或詭計的,
二階堂黎人恐怕是「翹楚」中的「翹楚」。

《吸血之家》是二階堂黎人的處女作,
從每章最後「豐富」的註解看來,
除了可以看出他是位相當勤勞的作家外,

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這是一部頗為平穩的作品,
平穩到好像是自己中學時代會出現的故事。
沒有高潮迭起,沒有百轉千迴,
也沒有什麼追求夢想、愛與勇氣的偉大劇情(笑)。
                                                                               
只是三個女孩,玩玩樂團,缺了一個主唱,
陰錯陽差找了個日語不「輪轉」的韓國女孩當主唱,
準備在學園祭表演的故事。

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我記得N年前,日本開始出現一種名為「療傷系」的風潮,舉凡音樂、商品、溫泉、夜景等,只要有療癒心理(或身體)功效的,都可以冠上「療傷」這個名詞。

讀完這本《只有你聽到》,我覺得乙一的作品或許也可以稱為「療傷系」文學吧!

從《斷掌事件》、《瀕死之綠》到《只有你聽到》,乙一偏好的主角特性已是昭然若揭。在乙一的作品很少看見樂觀開朗吵嘈的人物,有的多是帶有陰暗、沉默特質的角色們。

這些角色剛好能反映出讀者們內心灰澀的一面,將讀者的苦悶、傷悲發揮到極致,達到適度的宣洩,所以我才會認為它算是一種「療傷系」作品。


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年紀大了,也會影響閱讀漫畫的觀點。

前陣子租了好幾本今市子的漫畫,包括N年前讀過的、我非常喜愛的《成人的問題》。

當年我一眼就喜歡上今市子的安排,一對因丈夫是同性戀而離婚的男女,妻子帶著兒子一同生活,丈夫則遇上了自己深愛的男人。結果丈夫只要和另一半出了什麼問題,就頻頻打電話向離婚的妻子哭訴。

可憐的兒子(原島直人)五歲時就不得不了解到「同性戀」是什麼,而且時刻恐懼同性戀是否會遺傳,更害怕自己喜愛的女孩子得知他老爸是同性戀這個祕密,煩惱到都得圓形禿了。(他才二十歲啊!)


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十九歲的我,正在大學校園裡懵懂地生存著。
而十九歲的史蒂芬‧金,因為熱愛《魔戒》,已經決心創造出一個屬於他的、如史詩般的巨作。

雖然這個心願並未如願在他一字頭的歲月完成,但後來他確實為讀者們帶來了一大片難以抗拒、充滿魔幻色彩的奇妙園地--那就是《黑塔》系列的誕生。


初讀《黑塔》第一部《最後的槍客》,我驚覺:我對史蒂芬‧金的了解遠比我想像的還要少。

我看過他在《戰慄遊戲》的幽默、殘酷與詭譎,也讀到了他在《四季奇譚》裡的深沉、無奈與希望,我原以為我可以套用同樣的閱讀經驗在這本《最後的槍客》。

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