最近我打算為我的書櫃進貢三本作品--

◎東野圭吾的《預知夢》
(每次看到東野的名字,好像都不得不買~汗)
◎西澤保彥的《死了七次的男人》
(被推薦文吸引了)
◎二階堂黎人的《吸血之家》
(被人狼城迷惑的我,想看看蘭子怎麼了)

美其名是為了用掉博○來25元的coupon,所以才一口氣買了三本,而事實上就是想買書罷了orz。

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這部作品乍看之下有點像是給小朋友觀賞的,
加上它的時間安排在傍晚,這種聯想更強了。

本來我看到第三集,
已經覺得有點疲累,
模式大概都差不多:

發生某一事件(爭吵、誤會等)→教官下令對決→爭吵或誤會的兩方對決

所以打算就此打住,

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完了,整個時效劇組已經愈玩愈瘋狂了,
我不敢想像到了最終回,會發生什麼樣的事情啊~~~


先是三日月的爆炸頭和被腳踏車撞進垃圾筒滾下階梯,
之後又是歌手又是相撲選手又被催眠的,
這集真是滿滿的三日月啊!(包括小時候胖胖的她)

我想也可以稱做「三日月博命犧牲演出」吧!XDD

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我不太喜歡時間一到,乖乖坐到電視機面前準時收看某節目的感覺,就像我不喜歡手機一樣,被束縛的滋味總是不好受。

不過有一類節目是免疫的,那種節目叫做「卡通」。

我老媽一直不能理解,卡通有什麼好看的,為什麼我一個已經在社會上打滾N年的大人,可以看著那種不是真人的東西,笑到東倒西歪,比小孩子還幼稚?

對於這點,我有個官方解釋,叫做「貼近學生生活,了解學生思維」。

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多年前,我在網路上讀過一篇很有意思的文章-
〈像男人的女人,像女人的男人〉。
故事中的男女主角,完全顛覆傳統想像中的性別形象。
男主角可愛動人,是那種在西門町遊逛會被男孩子搭訕的美少女;
女主角勇猛過人,是那種女生會想要依偎在她懷抱裡的金剛芭比。

兩個人在網路上遇見了,就這麼湊巧譜出一段『不同凡響』的戀曲。

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對於這種在平凡簡樸中蘊釀出幸福與歡笑的作品,
我最沒有抵抗力了。


故事很簡單,一群居住在夕日町三丁目的人們,
在戰後普遍貧窮的日子裡,努力經營自己的生活。

有落魄潦倒、自以為擁有文學天份的糖果店老闆(吉岡秀隆),

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不知道我怎麼跟我家老弟『聊』到這個話題的...

只知道當時我正坐在電腦桌前,敲敲打打一些不知所云的東西,他在門口叨念了一會兒,突然把矛頭指向我的書。

我是我家的小霸王,僅有的四個房間,我一個人就佔了兩個。
但這不能怪我,全是因為那永遠也買不完的書。

「你老是嫌空間不夠,為什麼不把你的書丟掉?」

聽到我老弟說出這種話,我頓時停下手邊工作。

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我已經有好一段時間沒碰克莉絲蒂女王的作品了,
當時遠流重新出版女王的作品,
我幾乎是有多少跟多少。
每個月三本,但三本總不夠我嗑。

不過等到白羅和瑪波小姐的系列出完後,
後面我就是有一搭沒一搭地讀了。

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這本書怎麼說呢?嗯......

趣味橫生,笑料不斷。


這樣形容一本推理小說會不會太奇怪?
可是我真的這麼覺得,打從翻第一頁,幾乎每隔十幾分鐘我就大笑,

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《陰陽師》裡的晴明和博雅,十分迷人。
對我而言,迷人的原因不僅在於他們曖昧的情感,
更在於兩人之間堅定的友情。

平安時代,雖看似風雅高超、才人輩出,
但宮廷內的爾虞我詐,並不輸於任何一個時代。
晴明處在這種環境下,加上特殊的背景,他對人不是很信任,他沒有朋友,

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本書榮獲第36屆江戶川亂步獎。

全日本學生劍道大賽會場內,
兩名正激烈對峙的選手,
其中一名突然姿勢怪異,砰地一聲倒地不起。
原來此名選手莫名其妙腹部受了一刀,血流不止,
爾後送醫不治。

然而,在眾目睽睽之下,兇手如何殺害死者?

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好好笑的短篇作。

我本來以為又是以主角韋達霖為第一人稱寫成的,
想說怎麼一開頭就冒出「做完累人的事」這麼聳動的句子,
(韋達霖與其妻月理非常~~恩愛XDD)
結果是我誤會了>///<。

本篇是以犯罪者的口吻來描述,
所以那件累人的事自然是指殺人了。
兇手選在24小時無休的大賣場殺人,

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因為看了《冥王星早餐》,
很喜歡編導營造出來的風格,
所以我特地翻出我買了好久卻遲遲未看的《亂世浮生》。

同樣都是由尼爾喬登導演的兩部作品,
劇情固然迥異,但無論是場景或主角,
在某方面都有著極大的類似。

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    『永遠迎向陽光,陰影就在我們背後。』


一個男嬰,某天被丟棄在某神父的屋前。
神父將他交給了另一位女士扶養。
這個男孩從小就和別人不一樣,
他不喜歡充滿肌肉的雜誌,
也不會跟著鄰居的男孩們一起踢足球。

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整體而言,
這集比第二集又更不好笑了。

整個模式和第一部永作博美那個案件很像,
當課長把錄影帶交給霧山看時,
我就想,以霧山的個性最後一定會喜歡上噗咕的,
就像永作博美那個案件一樣,
從原先的什麼都不清不楚,
到最終連手機鈴聲都換了。

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大部分的成年人,
回憶裡總有幾部特別印象深刻,
甚至深深影響自己的漫畫作品。

以我來講,除了池田理代子的《凡爾賽玫瑰》,
便屬市東亮子的《學園雙嬌娃》,對我的意義最大了。

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如果有一天,你在一處荒涼之地,
發現一部被撞得稀巴爛的轎車,
裡頭駕駛者苟延殘喘著,
你費盡力量將他拉出來後,
驚訝他竟是你最最最鍾愛的作家,
他的作品在你家書櫃一字排開,整齊得有如閱兵,
此時你會怎麼處置他?

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儘管我是多麼不喜歡鐵路時刻表的詭計,
但還是衝著『第三十四屆推理作家協會獎』的頭銜讀了本書。

所謂「終點站」,在書中指的是東京的上野車站。
凡從東北地方(仙台、青森或盛岡等地)南下到東京,
終點站都是停靠在上野,
因此上野便充滿了與東京車站截然不同的氣味。

相較於東京車站的華麗卻冷漠,
上野車站就顯得親切、鄉土多了。

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看過一、二集後,
隔了一段時間我才接著看三、四集。
原以為小綠他們搬去和婆婆一起住後,
故事應該不會有太大的起伏,
沒想到搬過去後才是笑料爆發的開始啊!

我看到第四集時,
已經笑到非得按著肚子。


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看過野島伸司的《人間‧失格》、赤川次郎的〈暴力教室〉,
以及無數日本校園劇,我對日本校園普遍存在的霸凌事件,
早就已經見怪不怪了。

但是乙一的這本《瀕死之綠》,卻還是激起我極大的憤怒。


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